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\n Wes Anderson recomend\u00f3 recientemente que usted ciudad asteroide<\/i> en realidad deber\u00eda ver dos veces. Esto era lo que hab\u00eda hecho Brian De Palma, su colega. Le gust\u00f3 la primera vez, pero despu\u00e9s de la segunda realmente se puso de moda. Pero Anderson se dio cuenta de que no puedes pedirle a tu audiencia algo as\u00ed por adelantado.\n <\/p>\n \n Es cierto: su nueva caracter\u00edstica viene con un dilema. \u00bfLa atenci\u00f3n se centra en la confusa estructura de la historia, que el presentador bigotudo (Bryan Cranston) presenta brevemente en las escenas iniciales en blanco y negro, en lo que parece un programa de televisi\u00f3n sobre la realizaci\u00f3n de la obra? ciudad asteroide<\/i>? Esa es una pieza de rompecabezas. Es ciudad asteroide<\/i> una pel\u00edcula sobre una obra de teatro en un programa de televisi\u00f3n? \u00bfO una pel\u00edcula dentro de una pel\u00edcula al lado de esa obra (en ese programa de televisi\u00f3n)?\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b>\n <\/p>\n \n Bor Beekman ha sido editor de pel\u00edculas de desde 2008 de Volkskrant<\/i>. Escribe rese\u00f1as, entrevistas e historias m\u00e1s largas sobre el mundo del cine.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n \u00bfO estaciona tal enso\u00f1aci\u00f3n sobre el empaque tipo matryoshka y su prop\u00f3sito, tan pronto como ciudad asteroide<\/i> transiciones al vasto y colorido set de filmaci\u00f3n de una ciudad del desierto ubicada cerca de un cr\u00e1ter en 1955? Solo para mirar alrededor de la ventana de Anderson primero. Para maravillarse con el trabajo de sus constructores de escenarios, su dise\u00f1o celestial de los a\u00f1os 50. El motel, el restaurante, esas vallas publicitarias. Ri\u00e9ndose del tren de carga que pasa, en el que se transporta un misil nuclear adem\u00e1s de algo de ganado; “\u00a1No detone!” advierte el texto en el lateral. Tanto que ver, tantos detalles.\n <\/p>\n \n Y luego la procesi\u00f3n de personajes de pel\u00edculas. En primer lugar, el fot\u00f3grafo de guerra emocionalmente pobre Augie Steenbeck (Jason Schwartzman), que llega en el coche de su familia en una gr\u00faa y lleva las cenizas de su mujer, fallecida tres semanas antes, en un tupperware. Todav\u00eda tiene que informar a sus hijos (tres adorables mini-brujas y un brillante hijo adolescente) de su muerte.\n <\/p>\n \n M\u00e1s familias han viajado a esta aldea, cada una provista de un ni\u00f1o adolescente brillante que est\u00e1 aqu\u00ed para demostrar su invento que puede cambiar el mundo en el concurso ‘junior stargazer’ del observatorio cient\u00edfico militar local. Como la hija dotada bot\u00e1nicamente de una madre soltera y la amargada estrella de Hollywood Midge Campbell (Scarlett Johansson).\n <\/p>\n \n E incluso figuras m\u00e1s maravillosas se encuentran en el \u00fanico motel de ciudad asteroide<\/i> si ocurre un fen\u00f3meno c\u00f3smico, despu\u00e9s de lo cual el gobierno llama a una cuarentena. Una clase de escuela cristiana con una maestra (Maya Hawke) est\u00e1 varada all\u00ed, adem\u00e1s del cantante vaquero con un traje de mezclilla (Rupert Friend) mir\u00e1ndola con los ojos. Mientras tanto, desde la ventana de su motel, Augie y Midge se conocen un poco mejor y su armadura se rompe: Johansson levanta esas escenas.\n <\/p>\n \n ciudad asteroide<\/i> alterna entre las distintas realidades de los personajes, que son ellos mismos actores de la otra dimensi\u00f3n televisiva y teatral. Una forma artificial que aleja un poco al espectador, pero que a\u00fan as\u00ed ofrece a Anderson el espacio suficiente para abordar sus temas habituales: la preferencia por la emoci\u00f3n inhibida frente a la variante falsa de Hollywood, adem\u00e1s de la lucha por la paternidad. El cineasta parece intensificar sus rasgos estil\u00edsticos fijos en ciudad asteroide<\/i>. El efecto diorama en su mejor momento, la perilla de simetr\u00eda completamente abierta, el pedal pastel pisado profundamente. Nadie le hace eso.\n <\/p>\n\n