\n El museo de fotograf\u00eda Foam y Ahmet Polat no tardaron mucho en ponerse de acuerdo sobre la pregunta: \u00bfqui\u00e9n deber\u00eda ser la guinda del pastel de kismet<\/i>nuestro proyecto sobre fotograf\u00eda de Turqu\u00eda?\n <\/p>\n \n Ese fue Ara G\u00fcler, por supuesto, el mejor fot\u00f3grafo (1928-2018) que el pa\u00eds haya conocido.\n <\/p>\n \n Se llamaba ‘El Ojo de Estambul’. Durante m\u00e1s de medio siglo registr\u00f3 el desarrollo de su amada ciudad en peque\u00f1as escenas humanas. Primero en dram\u00e1tico blanco y negro, luego tambi\u00e9n en color. Son las fotograf\u00edas que lo hicieron famoso en la d\u00e9cada de 1950 las que le valieron encargos del colectivo de fot\u00f3grafos Magnum y que lo enviar\u00edan por todo el mundo.\n <\/p>\n \n En realidad, es incomprensible que tan poca gente fuera de Turqu\u00eda todav\u00eda lo conozca. Incluso en el canon de la fotograf\u00eda internacional, no es un gran nombre, se\u00f1al\u00f3 Claartje van Dijk, directora de exposiciones de Foam. \u201cMientras que su trabajo es tan fuerte como el de sus contempor\u00e1neos como Henri-Cartier Bresson. Eso hace que G\u00fcler sea interesante para nosotros. Como el sudafricano Ernest Cole, del que tambi\u00e9n tuvimos una gran retrospectiva este a\u00f1o, es un icono desconocido. Hermoso trabajo realizado, pero debido a su lugar en el mundo no recibi\u00f3 la atenci\u00f3n que merece.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor<\/b> \n De Ara Guler, un juego de luces y sombras<\/i> eso se har\u00e1 bueno. Sus fotos ic\u00f3nicas de Estambul estar\u00e1n all\u00ed: los estibadores, los pescadores, las polillas, las calles y plazas y el puerto. Del golpe de Estado de 1960. Se da cabida a sus retratos de James Baldwin, Alfred Hitchcock y Alexander Calder, y sus reportajes extranjeros para Tiempo<\/i>, Vida<\/i> y la popa<\/i>.\n <\/p>\n \n ‘Ara G\u00fcler construy\u00f3 un puente entre Turqu\u00eda y el resto del mundo con su trabajo’, dice Claartje van Dijk. “Le ha dado a su pa\u00eds una cara en Occidente y ha tra\u00eddo el mundo a su casa con sus fotograf\u00edas del extranjero”.\n <\/p>\n La ciudad como teatro \n Preg\u00fantale a Polat, fot\u00f3grafo y co-comisario de la exposici\u00f3n, c\u00f3mo puedes reconocer a un ‘G\u00fcler’ real, y te dir\u00e1: ‘La mayor\u00eda de sus fotos de Estambul. Por su sentido de la composici\u00f3n y dramatismo visual. Ara G\u00fcler vio la ciudad como un teatro y cada calle como un escenario. Y como conoc\u00eda tan bien Estambul y sus habitantes, sab\u00eda exactamente c\u00f3mo iban a actuar sus ‘actores’.\n <\/p>\n \n Se\u00f1ala la foto de un hombre que asoma la cabeza por la portilla de un barco. Una mujer se para en tierra, le entrega una nota. S\u00e9 exactamente d\u00f3nde est\u00e1 esto, en el puerto. Esos barcos todav\u00eda est\u00e1n all\u00ed, siempre est\u00e1n ocupados. Pero G\u00fcler simplemente silencia el ruido y el caos haciendo zoom en lo que la gente est\u00e1 haciendo.’\n <\/p>\n \n Polat todav\u00eda estudiaba fotograf\u00eda en la academia de arte St. Joost en Breda cuando se gradu\u00f3 en 1999. Genis A\u00e7i<\/i>, ‘la revista de fotograf\u00eda de Turqu\u00eda’, vio por primera vez el trabajo de G\u00fcler. Como hijo de padre turco y madre holandesa, hasta entonces solo estaba familiarizado con la fotograf\u00eda occidental, el canon del arte occidental. Un Ed van der Elsken, por supuesto, y Rembrandt y el resto de la vieja guardia, el Stedelijk Museum y el Rijks. Ese fue mi marco de referencia. Pero pens\u00e9: yo tambi\u00e9n tengo otro lado. G\u00fcler se convirti\u00f3 en mi primer padre cultural. Alguien que me ofreci\u00f3 las herramientas para mirar a Turqu\u00eda de una manera diferente. M\u00e1s all\u00e1 del orientalismo y m\u00e1s all\u00e1 de las im\u00e1genes de noticias de Oriente Medio que hab\u00eda visto. Mostr\u00f3 la crudeza y la intimidad de la vida de las personas que fotografi\u00f3.’\n <\/p>\n \n Puede contar historias sabrosas sobre su primer encuentro con G\u00fcler. Fue en el a\u00f1o 2000, estuvo en Estambul y pidi\u00f3 a los creadores de Genis A\u00e7i <\/i> si pudieran ponerlo en contacto con G\u00fcler. Eso fue posible. El fot\u00f3grafo viv\u00eda encima de lo que ahora se llama Ara Kafe, en el distrito de Beyo\u011flu. ‘Sub\u00eda una escalera de caracol, cada cuatro o cinco pelda\u00f1os colgaba un retrato que hab\u00eda hecho, de Dal\u00ed, de Picasso, lo que sea. Como holand\u00e9s con los pies en la tierra, los encontr\u00e9 bastante teatrales para ser honesto.\n <\/p>\n \n \u201cEn un momento sub\u00ed las escaleras y lo escuch\u00e9 llamar desde una de las habitaciones. All\u00ed estaba sentado, detr\u00e1s de su escritorio. Por todas partes vi montones de trabajo y cajas llenas de negativos; todo estaba tirado all\u00ed. G\u00fcler permaneci\u00f3 sentado mientras yo le estrechaba la mano. “\u00bfTienes trabajo contigo?”, pregunt\u00f3. Le mostr\u00e9 lo que hab\u00eda hecho hasta ahora, lo hoje\u00f3 y luego dijo: ‘Esto no es arte. Tienes que trabajar mucho m\u00e1s con la sombra, la luz y el contraste.’ Pens\u00e9: \u00bfa\u00fan m\u00e1s?\n <\/p>\n \n \u201cLo principal que dijo fue que no deber\u00eda tener tanto cuidado, ponerme encima de la gente con la c\u00e1mara. Lo curioso es que el trabajo que realic\u00e9 despu\u00e9s de este encuentro me vali\u00f3 el Premio ICP 2006 del Centro Internacional de Fotograf\u00eda de Nueva York. As\u00ed que se podr\u00eda decir que le dio un empuj\u00f3n a mi carrera.\n <\/p>\n Un personaje distinto \n El Centro de Investigaci\u00f3n y Archivos Ara G\u00fcler ahora est\u00e1 ubicado en la casa de G\u00fcler; el Museo Ara G\u00fcler, ahora en otra parte de la ciudad, abrir\u00e1 pronto. La exposici\u00f3n en Foam se cre\u00f3 en estrecha colaboraci\u00f3n con ambas instituciones. Realmente no ten\u00edan idea de qu\u00e9 m\u00e1s iban a encontrar adem\u00e1s de las fotos ic\u00f3nicas, dice Claartje van Dijk sobre la visita exploratoria que hizo con Polat en octubre de 2021. El archivo contiene cientos de miles de fotos y ella sabe por experiencia: en archivos, tambi\u00e9n de menor tama\u00f1o, siempre te encuentras con algo que no sab\u00edas que exist\u00eda.\n <\/p>\n \n Una de las sorpresas para Van Dijk fue la obra m\u00e1s abstracta de G\u00fcler. \u201c\u00c9l mismo promocionaba principalmente sus reportajes sobre la atm\u00f3sfera de Estambul. G\u00fcler se vio a s\u00ed mismo como un historiador, m\u00e1s que como un artista. Ten\u00edas que poder ver en sus fotos c\u00f3mo viv\u00eda la gente y c\u00f3mo eso cambiaba con el tiempo. Pero tambi\u00e9n experiment\u00f3 con la forma y la estructura, y esas fotos son realmente hermosas, les dedicamos un cap\u00edtulo aparte en la exposici\u00f3n.’\n <\/p>\n \n Ambos tambi\u00e9n ten\u00edan curiosidad por saber qu\u00e9 hab\u00eda detr\u00e1s de la est\u00e9tica de G\u00fcler. Van Dijk: ‘Sab\u00eda que ten\u00eda un car\u00e1cter muy abierto, y eso genera preguntas: \u00bfd\u00f3nde ves eso? Veo la exposici\u00f3n como un comienzo, una apertura a m\u00e1s investigaciones sobre su obra.’ Polat ten\u00eda curiosidad por el compromiso de G\u00fcler. Encontr\u00f3 que en una serie como Afrodisia<\/i>. M\u00e1s o menos por accidente, G\u00fcler descubri\u00f3 el remoto pueblo de monta\u00f1a de Geyre en el oeste de Turqu\u00eda en 1958, y los restos cercanos de la ciudad de Afrodisia, construida durante el apogeo de la antigua Grecia (324-30 a. C.).\n <\/p>\n \n \u201cFotografi\u00f3 a los habitantes del pueblo mientras viv\u00edan all\u00ed, sobre y entre los restos de estructuras antiguas. Lavaron la ropa sobre los escombros, sacrificaron una oveja y construyeron casas nuevas. Gracias a la serie, los arque\u00f3logos comenzaron a excavar all\u00ed y el sitio se agreg\u00f3 a la Lista del Patrimonio Mundial de Unseco.’\n <\/p>\n \n Cualquiera que diga compromiso tambi\u00e9n se pregunta si el fot\u00f3grafo alguna vez habl\u00f3 sobre el genocidio que mat\u00f3 a la familia armenia de su padre y que no puede llamarse as\u00ed en Turqu\u00eda hasta el d\u00eda de hoy. Polat vio una entrevista con G\u00fcler en la que un periodista alem\u00e1n le pregunta al respecto. Y luego G\u00fcler se enoja y dice: “Est\u00e1s tratando de ponerme en un rinc\u00f3n al que no pertenezco, soy un hijo de la Rep\u00fablica, un turco”.\n <\/p>\n \n Quiz\u00e1s, dice Polat, esto sea incomprensible para una generaci\u00f3n m\u00e1s joven de creadores turcos cr\u00edticos, pero tambi\u00e9n deber\u00edas ver su declaraci\u00f3n a tiempo. ‘Era un ni\u00f1o cuando Atat\u00fcrk proclam\u00f3 la Rep\u00fablica y convirti\u00f3 a Turqu\u00eda en un estado moderno y secular. Todas las ma\u00f1anas los j\u00f3venes caminaban a la escuela cantando el himno nacional.’\n <\/p>\n Cada vez menos libertad \n S\u00ed, \u00bfqu\u00e9 pasa con esos j\u00f3venes fot\u00f3grafos turcos? \u00bfTodav\u00eda pueden hacer un trabajo cr\u00edtico, dejar que se escuchen sus voces? Saltamos con esa pregunta Ara Guler, un juego de luces y sombras<\/i> Desagradable kismet<\/i>el programa paraguas sobre fotograf\u00eda turca que Foam y Polat iniciaron hace dos a\u00f1os y que tiene como objetivo ofrecer a los realizadores turcos un escenario en los Pa\u00edses Bajos.\n <\/p>\n \n A Polat se le ocurri\u00f3 la idea en 2015, cuando regres\u00f3 a los Pa\u00edses Bajos despu\u00e9s de vivir y trabajar en Estambul durante diez a\u00f1os. La emocionante, vibrante y libre ciudad a la que se mud\u00f3 en 2004 se desvanec\u00eda para \u00e9l con cada nueva elecci\u00f3n. ‘Sent\u00eda cada vez menos libertad para decir lo que pensaba. Ahora s\u00e9 que un gran n\u00famero de j\u00f3venes fot\u00f3grafos turcos se han ido al extranjero por la misma raz\u00f3n.’ Van Dijk a\u00f1ade: “Dondequiera que tengan que tener cuidado con lo que hacen, porque no quieren poner en peligro a su familia en Turqu\u00eda”.\n <\/p>\n \n El trabajo de su serie se puede ver en el espacio Foam 3h de uno de esos fot\u00f3grafos, Ece G\u00f6kalp Despu\u00e9s de Anahit<\/i>. Quiz\u00e1s, dicen Van Dijk y Polat, se puede decir esto sobre la generaci\u00f3n joven: que son cr\u00edticos, no tanto del clima pol\u00edtico en Turqu\u00eda, sino que profundizan en temas que est\u00e1n en la parte superior de la lista en todo el arte: migraci\u00f3n, identidad, orientalismo, clima, y \u200b\u200bhacer una traducci\u00f3n visual de ello.’\n <\/p>\n \n as\u00ed fue como empez\u00f3 Despu\u00e9s de Anahit<\/i> con dos cazadores de tesoros que drenaron un lago glacial en 2015 porque hab\u00edan o\u00eddo que habr\u00eda tesoros de la \u00e9poca romana. Van Dijk: ‘Ece ha convertido esto en una serie muy estratificada, en la que relaciona la destrucci\u00f3n ecol\u00f3gica del paisaje en im\u00e1genes con la historia del busto de la diosa armenia Anahit, que fue excavado por un granjero a finales del siglo XIX. siglo y vendido a trav\u00e9s de comerciantes de arte en termin\u00f3 en el Museo Brit\u00e1nico. Ahora se est\u00e1 discutiendo para devolver la imagen a su lugar de origen.’\n <\/p>\n \n En conclusi\u00f3n, Polat quiere decir esto: ‘Nosotros, los occidentales, miramos por el ojo de la cerradura a Turqu\u00eda y solo vemos tres cosas: democracia, econom\u00eda, migraci\u00f3n. Si bien hay tantas historias que contar, de tantas subculturas, desde kurdo hasta griego, desde armenio y jud\u00edo hasta afroturco. Es bueno si ellos tambi\u00e9n son escuchados.’\n <\/p>\n \n Ara Guler: Un juego de luces y sombras, <\/i>Espuma, \u00c1msterdam, <\/i>hasta el 11\/8. <\/i>Se est\u00e1 editando una publicaci\u00f3n del mismo nombre en colaboraci\u00f3n con Hannibal Books, a la venta en librer\u00edas y en Foam.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Ara](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/1687451231_803_Foam-rinde-homenaje-al-ojo-de-Estambul-el-fotografo-que.jpeg\")
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Karolien Knols ha estado trabajando para de Volkskrant<\/i> y escribe sobre fotograf\u00eda y artes visuales.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
\n <\/h3>\n![\"'Muelles](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/1687451231_764_Foam-rinde-homenaje-al-ojo-de-Estambul-el-fotografo-que.jpeg\")
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