\n Hay dos nuevos Rembrandt potenciales en el pa\u00eds. La sucursal de \u00c1msterdam de la casa de subastas Christie’s mostrar\u00e1 un retrato doble de 1635 a partir del mi\u00e9rcoles por la ma\u00f1ana, que se dice que es del aclamado maestro holand\u00e9s. Los \u00f3valos con una pareja adinerada de Leiden se muestran en preparaci\u00f3n para la subasta de Old Masters de Christie’s en Londres a principios de julio. El valor combinado de los retratos se estima en 5,7 a 9 millones de euros.\n <\/p>\n \n Fueron exhibidos por \u00faltima vez de manera tan prominente hace unos doscientos a\u00f1os. Tambi\u00e9n entonces, en 1824, se pusieron a la venta, tambi\u00e9n en Christie’s en Londres. Hay una l\u00ednea directa desde el comprador en ese momento hasta el propietario actual, quien recientemente ofreci\u00f3 las obras a Christie’s para su tasaci\u00f3n. Despu\u00e9s de una exhaustiva investigaci\u00f3n de archivos y materiales (dirigida por Jonathan Bikker y Petria Noble), el Rijksmuseum concluy\u00f3 que se trata de Rembrandts aut\u00e9nticos. Christie’s lo llama “un redescubrimiento hist\u00f3rico”.\n <\/p>\n \n La pareja representada, el rico plomero de la ciudad de Leiden, Jan Willemsz. van der Pluym y su esposa Jaapgen Carels ten\u00edan una relaci\u00f3n directa con Rembrandt y su familia, dice el curador de pinturas del siglo XVII Bikker. Uno de sus hijos, Domenicus van der Pluym, se cas\u00f3 con la sobrina de Rembrandt. El hijo de ese matrimonio, Karel van der Pluym, fue aprendiz del pintor e hizo pinturas rembrandtescas. El propio Domenicus se convirti\u00f3 en tutor de la hermana menor del artista tras la muerte de la madre de Rembrandt. Sus padres Jan Willemsz. y Jaapgen hab\u00eda comprado previamente un jard\u00edn junto al de la madre de Rembrandt.\n <\/p>\n \n Bikker pudo demostrar que el hombre y la mujer de los retratos son en realidad la pareja de Leiden. La clave era un cat\u00e1logo de subasta de 1760. En \u00e9l ley\u00f3 que un bisnieto de Van der Pluym puso en subasta los dos \u00f3valos junto con otros dos retratos de los ancianos. Bikker: ‘Ning\u00fan coleccionista ordinario compra dos colgantes de una pareja; s\u00f3lo la familia posee algo as\u00ed. Hallazgos adicionales en los archivos de Leiden mostraron que Jaapgen ten\u00eda setenta a\u00f1os en 1635. Eso es consistente con la edad de la mujer en el retrato.\n <\/p>\n \n Estil\u00edsticamente, los retratos muestran similitudes con otros Rembrandt de este per\u00edodo, como el retrato de Aechje Claesdr. de la Galer\u00eda Nacional de Londres, Bikker cree: “La interpretaci\u00f3n de las arrugas y los reflejos son muy similares a los de ese trabajo”. Los retratos est\u00e1n pintados de forma m\u00e1s tosca, lo que Bikker explica por su escala (los \u00f3valos son la mitad del tama\u00f1o de los de Aechje Claesdr, por ejemplo) y el car\u00e1cter no oficial del encargo: \u201cEsto era una familia. Rembrandt pod\u00eda hacer lo que quisiera.\n <\/p>\n incongruencias estil\u00edsticas \n Sin embargo, otros cuatro conocedores de Rembrandt, incluido el ex curador del Museo Boijmans Van Beuningen Jeroen Giltaij, se muestran esc\u00e9pticos sobre la atribuci\u00f3n. Giltaij, autor del Libro grande de Rembrandt<\/i>descubri\u00f3 varias incongruencias estil\u00edsticas, incluidas ‘rayas amarillas extra\u00f1as’ debajo del ojo de Jaapgen y una ‘oreja arrugada’ y un cuello ‘indigno de Rembrandt’ en Jan Willemsz.\n <\/p>\n \n La historiadora del arte tambi\u00e9n se\u00f1ala la forma problem\u00e1tica en que los \u00f3valos, que todav\u00eda se ve\u00edan como copias cuando fueron fotografiados por la Galer\u00eda Nacional de Escocia en 1955, se relacionan con otros dos retratos de la pareja. Estos retratos, ahora propiedad del Museo de la Universidad Americana en Washington y el Museo Metropolitano de Nueva York, y atribuidos al contempor\u00e1neo Jacob Backer de Rembrandt, muestran las cabezas de Jan Willemsz. y Jaapgen de manera casi id\u00e9ntica, aunque en un formato m\u00e1s grande y equipado con carrocer\u00eda (y asiento). Seg\u00fan el Rijksmuseum, estos retratos casi de cuerpo entero son copias de versiones mucho m\u00e1s peque\u00f1as de Rembrandt. Giltaij encuentra eso ‘dif\u00edcil de creer’.\n <\/p>\n \n Sin embargo, es cierto, dice Bikker. La prueba, dice, est\u00e1 en la pentimientos<\/i> en los peque\u00f1os retratos (las versiones grandes carecen de tales correcciones), y tambi\u00e9n en las muchas malas interpretaciones de las que dan testimonio los grandes: ‘El copista no entendi\u00f3 todo. Por ejemplo, confunde el brillo en el rostro de Jaapgen con arrugas.’\n <\/p>\n \n Seg\u00fan Bikker, no es descabellado que este pintor a\u00f1adiera manos y torsos a los retratos de Rembrandt a su discreci\u00f3n. Despu\u00e9s de todo, representar partes del cuerpo basadas en modelos distintos a los retratados era una buena pr\u00e1ctica en el siglo XVII. “En el retrato de Rembrandt de Johannes Uyttenbogaert, por ejemplo, las manos fueron a\u00f1adidas m\u00e1s tarde por un asistente basado en el ejemplo de un modelo de mano”.\n <\/p>\n![\"'Retrato](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/1687292602_18_Dos-presuntos-Rembrandt-puestos-a-la-venta-nuevamente-en-Christies.jpeg\")
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