Antonia Brico, saboteada<\/h2>\n
\u00bfCu\u00e1ndo naci\u00f3 el \u201cdirector profesional\u201d?<\/strong> \u00abA fines del siglo XIX y en el siglo XX, la situaci\u00f3n se volvi\u00f3 m\u00e1s complicada y formalmente parad\u00f3jica: ante la democratizaci\u00f3n del saber y la apertura de los conservatorios a las mujeres, sucedi\u00f3 que las Maestr\u00edas en Direcci\u00f3n no las aceptaron en sus clases, situaci\u00f3n que experiment\u00f3 la propia Blankenburg a fines de la d\u00e9cada de 1960, cuando se present\u00f3 a Hans Swarowsky. La dificultad de la formaci\u00f3n acad\u00e9mica y la imposibilidad de emprender una carrera concert\u00edstica con una orquesta estable han impedido ciertamente el pleno desarrollo de grandes talentos: es el caso de Antonia Brico, nacida en Holanda pero criada en Estados Unidos<\/strong><\/a>\u00bb.<\/p>\n Director Marin Alsop (Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n \u00bfCu\u00e1les han tenido mayor impacto? \u201cNadia<\/b> Boulanger<\/strong>, el primero en dirigir conjuntos de prestigio en Europa y Estados Unidos. Entre los que tambi\u00e9n han inaugurado una nueva forma de abordar la orquesta, ejerciendo una autoridad “compartida” en lugar de un autoritarismo imponente, yo pondr\u00eda al mismo Elke Mascha Blankenburg, Sylvia Caduff (en el ’78 en el podio de la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn), Sarah Caldwell, marin asp<\/a>Claire Gibault, Alondra de la Parra, Barbara Hannigan, Negin Khpalwak, Xian Zhang<\/strong> (los dos \u00faltimos fueron los primeros en dirigir en su propio pa\u00eds, Afganist\u00e1n y China respectivamente). De Italia mencionar\u00eda a Elena Sartori, la \u00fanica que ha actuado recientemente La liberaci\u00f3n de Ruggero de la isla de Alcina<\/em> de Francesca Caccini, la compositora del siglo XVII, la primera mujer en escribir una \u00f3pera. Ah, una curiosidad: muchos de ellos abandonan el uso de la varita, prefiriendo la expresividad del rostro, el movimiento de los brazos, manos y cuerpo.<\/strong> Podr\u00edamos decir que bailan con los m\u00fasicos de la orquesta, creando una nueva armon\u00eda compartida, como empez\u00f3 a hacer Hildegarda hace cientos de a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n La portada del libro sobre conductores, publicado por Zecchini<\/p>\n<\/div>\n La situaci\u00f3n, afortunadamente, ha cambiado un poco desde que escribi\u00f3 el Blankenburg<\/a>pero solo queda el 7 por ciento de los profesionales de la varita e incluso los datos m\u00e1s recientes, ahora recopilados por Gammaitoni, no autorizan entusiasmo. \u00abEn 2020, solo 46 de las 778 orquestas estables en todo el mundo, es decir, el 5,9 por ciento, estaban dirigidas por una mujer (hoy en Italia tenemos a Oksana Lyniv en el Teatro Comunale di Bologna y Gianna Fratta en la Orquesta Sinf\u00f3nica de Sicilia): la orquesta estable la restos de techo de cristal real. EL<\/strong> 31 hombres se graduaron en direcci\u00f3n de orquesta en los conservatorios -otra vez en 2020- frente a dos mujeres\u00bb, dice la profesora, que en el precioso libro tambi\u00e9n se permite interesantes “digresiones topon\u00edmicas”: en nuestro pa\u00eds solo hay dos caminos dedicados a los directores, y ambos est\u00e1n en Livorno. En los suburbios\u2026<\/p>\n La directora Claire Gibault (foto Ansa).<\/p>\n<\/div>\n Gammaitoni menciona las audiciones “a ciegas” en boga en Estados Unidos: aumentan en un 200 por ciento la posibilidad de que una mujer sea seleccionada. Pero es una estratagema impracticable en el caso de las directrices, que por definici\u00f3n hay que verlas\u2026 No ha terminado. Hay una desventaja m\u00e1s, incluso para aquellos que logran “llegar all\u00ed”: la edad. <\/strong>Como si la mujer se volviera fr\u00e1gil con los a\u00f1os y el hombre en cambio siguiera siendo un emblema de fuerza. \u00abMe invitan a hablar en p\u00fablico, a dar conferencias, a dar clases magistrales; me piden mi opini\u00f3n, mi voz, mi ense\u00f1anza, pero a algunos empresarios no se les ocurre invitarme a dirigir\u00bb dice en sus memorias director de orquesta Mi musica, mi vida<\/em> (A\u00f1adir editor)<\/a> Gibault, la primera mujer en dirigir una \u00f3pera \u2013 El spa<\/em> de Fabio Vacchi \u2013 en el Teatro alla Scala en 1995 (y desde entonces seguido por otros tres: Susanna M\u00e4lkki, Speranza Scappucci, Eun Sun Kim). <\/strong> S\u00f3lo Alsop se resiste a dirigir una orquesta estable, laOrquesta Sinf\u00f3nica de Baltimore<\/a><\/strong>.<\/p>\n La directora mexicana Alondra de la Parra.<\/p>\n<\/div>\n Y fue Alsop quien arremeti\u00f3 contra ello Alquitr\u00e1n<\/em>la pel\u00edcula de Todd Field con Cate Blanchett directora ficticia (pero no del todo)<\/strong>. \u201cEstoy ofendida como mujer, como conductor<\/em>como lesbiana\u201d, protest\u00f3, sintiendo las referencias a su vida demasiado directas.<\/a>. \u00abDesgraciadamente, el protagonista presenta las peores caracter\u00edsticas de lo masculino en la forma de gestionar el poder (abrumador, d\u00e9spota, manipulador): \u00bfc\u00f3mo es que un director y una gran actriz que tienen la oportunidad de poner en escena una figura tan rara, se ven entonces enfrentados a una mujer trastornada? se pregunta Gammaitones. Como dicen los americanos: \u00abIf You Can See It, You Can Be It\u00bb. Si alguien te da un ejemplo, puedes imaginarte convirti\u00e9ndote en uno tambi\u00e9n. <\/b><\/p>\n<\/p>\n iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\nMarin Alsop, el decano<\/h2>\n
La situaci\u00f3n hoy<\/h2>\n
\u201cEdadismo\u201d en el podio<\/h2>\n
Redes<\/h2>\n
Pero, \u00bfexiste la posibilidad de trabajar en red en este sector?<\/strong> “En parte s\u00ed. Claire Gibault incluso ha creado un concurso en Par\u00eds destinado solo a directivas, Concurso Internacional de Jefes de Orquesta La Maestra<\/em><\/a>. se afirma. \u00abPero m\u00e1s que trabajar en red, es necesario actuar sobre el sistema de educaci\u00f3n y formaci\u00f3n, actualizar los manuales de m\u00fasica… Dar a las mujeres el espacio que hist\u00f3ricamente les corresponde. La cultura cambia, formando una historia diferente desde una edad temprana\u00bb. <\/span><\/p>\n