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Por Martina Hafner\n<\/p>\n
La tensi\u00f3n aumenta en el Ballet Estatal: el s\u00e1bado (10 de junio de 2023, 18 h) se acerca el estreno de \u201cStravinsky\u201d con dos obras del compositor en la \u00d3pera Estatal.<\/p>\n<\/div>\n
Primero \u201cPetruschka\u201d de Marco Goecke. Sin embargo, despu\u00e9s de su ataque con excrementos de perro a un cr\u00edtico, al core\u00f3grafo no se le permiti\u00f3 ensayar la pieza \u00e9l mismo en Berl\u00edn. Esto fue hecho principalmente por su asistente Nicole Kohlmann.<\/p>\n
La segunda parte es “Fr\u00fchlingsopfer” de la core\u00f3grafa m\u00e1s famosa de Alemania, Pina Bausch (1940-2009). Con su compa\u00f1\u00eda, escribi\u00f3 la historia de la danza de Wuppertal, su obra maestra de “Le Sacre du Printemps” de Stravinsky muestra una intoxicaci\u00f3n ritual sobre el renacimiento, el deseo y la muerte.<\/strong><\/p>\n Inolvidable: la legendaria core\u00f3grafa Pina Bausch Foto: Fundaci\u00f3n Pina Bausch<\/span> Tres maestros de ballet, que ahora est\u00e1n retransmitiendo la coreograf\u00eda en Berl\u00edn, explican c\u00f3mo funciona el ensayo. El bailar\u00edn solista Arshak Ghalumyan (38) da vueltas por la sala, movimientos de brazos como si estuviera golpeando a alguien, \u00f3ptica arcaica. “Abre m\u00e1s la parte superior de tu cuerpo, como si alguien te estuviera llamando desde arriba”, dice Kenji Takagi (50), nativo de Berl\u00edn y bailar\u00edn de Pina Bausch desde hace mucho tiempo. Exhala ruidosamente mientras demuestra el movimiento.<\/p>\n El bailar\u00edn principal Arshak Ghalumyan durante un ensayo de “Spring Rifle” en la sala de ballet Foto: Sven Darmer<\/span> Inusual para el Ballet Estatal de formaci\u00f3n predominantemente cl\u00e1sica. Azusa Seyama-Prioville (47), quien bail\u00f3 la pieza durante una actuaci\u00f3n invitada en Berl\u00edn en 1999, explica: \u201cTienes que entregarte por completo a la coreograf\u00eda, el conjunto aprende el lenguaje de Pina Bausch como un alfabeto. Esto necesitar\u00e1 tiempo”.<\/p>\n Por cierto, no se improvisa casi nada, hasta la posici\u00f3n de las manos es fija. Pina Bausch prest\u00f3 atenci\u00f3n a cada detalle, seg\u00fan Scott Jennings (34), quien a menudo bailaba la pieza: “Tal vez haya un uno por ciento de libertad en el aparente caos, pero todo lo dem\u00e1s es muy preciso”. <\/p>\n Kenji Takagi agrega: \u201cPero todos los artistas deben ser due\u00f1os de la coreograf\u00eda, respirar la pieza. Es como tocar Beethoven. La partitura es fija, pero la interpretaci\u00f3n siempre es diferente\u201d.<\/strong><\/p>\n Kenji Takagi, Azusa Seyama-Prioville y Scott Jennings (desde la izquierda) estudian la pieza Foto: Sven Darmer<\/span> El solista berlin\u00e9s Ghalumyan tambi\u00e9n est\u00e1 embelesado con el trabajo de Pina Bausch: \u201cEs una gran experiencia la que tenemos aqu\u00ed con ‘Fr\u00fchlingsopfer’. Y c\u00f3mo debemos sentirnos los dem\u00e1s en el grupo. No seguimos la m\u00fasica como solemos hacer, somos la m\u00fasica\u201d. Un trabajo duro, por supuesto, dice.<\/p>\n Pero agrega: \u201cHay tanta adrenalina que yo estaba exhausto despu\u00e9s de los ensayos. \u00a1Pero es maravilloso, el dolor es parte de eso!”<\/p>\n El estreno y todas las funciones posteriores en junio de 2023 est\u00e1n agotados. <\/em><\/strong>M\u00e1s informaci\u00f3n<\/em><\/strong><\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n
\n <\/figcaption><\/figure>\n![\"El](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/1686027484_813_Pina-Bausch-pieza-Spring-Rite-en-la-Opera-Estatal.jpg\")
\n <\/figcaption><\/figure>\n![\"Kenji](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/1686027485_163_Pina-Bausch-pieza-Spring-Rite-en-la-Opera-Estatal.jpg\")
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