Roberto Longhi contrasta la visi\u00f3n de Caravaggio con las \u00abin\u00fatiles microscop\u00edas de los flamencos, extrema degeneraci\u00f3n de la agudeza lenticular del gran, pero peligroso, n\u00f3rdico 1400, que ahora acababa en el paciente trabajo de monjas y cartujos\u00bb. Y la continuaci\u00f3n, que se ha convertido en pintura de g\u00e9nero, dar\u00e1 paso al virtuosismo, al asombro, a los efectos especiales. \u00abMario dei Fiori pintar\u00e1 ahora festones vegetales en los espejos de los pr\u00edncipes romanos. El simple “bodeg\u00f3n” est\u00e1 caducado y enterrado junto con el esp\u00edritu de Caravaggio. Y de las combinaciones compuestas entre el \u201cbarroco\u201d y la vieja delicadeza n\u00f3rdica, mejor callar\u00bb.<\/p>\n
![\"Las](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/Caravaggio-pinto-bodegones-y-como-en-quotCanasta-de-frutasquot-destaca.webp.webp\"\/ "\\"Las")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nAs\u00ed la naturaleza muerta se convertir\u00e1 en el ejercicio del asombro<\/strong>, un g\u00e9nero sin alma, a trav\u00e9s del cual mostrar un virtuosismo sorprendente. Sobre instrumentos musicales Evaristo Baschenis pintar\u00e1 el polvo.<\/p>\n Hago estas reflexiones en el estudio de Maurizio Bottoni<\/strong>, donde vuelvo despu\u00e9s de muchos a\u00f1os, y observo una calabaza, un manojo de esp\u00e1rragos, un trozo de pan sobre el que revolotean moscas satisfechas. \u00bfQu\u00e9 lo mueve? Ya no es el esp\u00edritu de Caravaggio el que observa la realidad cambiante, alterada; sino una reflexi\u00f3n sobre la eternidad de la naturaleza que se reproduce id\u00e9nticamente y vence a la muerte. Sus esp\u00e1rragos, su calabaza, como sus admirables cerdos y sus rinocerontes, son para siempre<\/strong>. La naturaleza, los \u00e1rboles, las flores se reproducen y se reemplazan para hablarnos de la eternidad de la naturaleza. Lo que Bottoni expurga de Caravaggio es marchitamiento, el paso del tiempo, la decadencia, detenido en un momento, pero iniciado ya en un proceso inevitable. Todo sigue en Bottoni, su naturaleza no conoce el viento.<\/strong>. Miro y siento que Bottoni no quiere reproducir la realidad, quiere hacerla eterna, petrificarla. Quiere evitar que sus esp\u00e1rragos y sus calabazas se transformen, condici\u00f3n inevitable para la naturaleza, pero no para la pintura, que existe para eso.<\/p>\n Maurizio Bottoni, Calabaza colgante, 2015, \u00f3leo sobre tabla, di\u00e1metro 100 cm.<\/p>\n<\/div>\n Incluso sus queridas moscas estar\u00e1n all\u00ed para siempre, escapando de su vida demasiado corta. A Elena Pontiggia que le interpela, le responde: \u00abLo que me interesa no es tanto la realidad; Trato de seguir lo que est\u00e1 sucediendo en la realidad. No solo pinto lo que veo, sino que tambi\u00e9n intento representar el proceso que hay detr\u00e1s.<\/strong>. La pintura de la Zolla, por ejemplo, naci\u00f3 con una serie de superposiciones: primero pint\u00e9 el fragmento de tierra tal como era al principio, luego lo repint\u00e9 tal como qued\u00f3 tal como lo observaba.<\/p>\n Tambi\u00e9n en la pintura con el huevo (un peque\u00f1o trabajo muy intenso con un huevo en un nicho, ed ), primero pint\u00e9 el huevo al d\u00e9cimo d\u00eda de incubaci\u00f3n, donde se pod\u00eda ver la forma rojiza del pollito, luego arriba pint\u00e9 pintaste el huevo como lo ves ahora\u00bb. Ni siquiera es as\u00ed. Su esp\u00edritu, su suspensi\u00f3n del tiempo, su victoria sobre el tiempo corresponden a la concepci\u00f3n de John Keats en la Oda sobre una urna griega:<\/p>\n \u00a1Ay, ramas, felices ramas! Nunca se dispersar\u00e1n<\/em> El pasaje vital, nuestra victoria, finalmente la victoria de Bottoni, est\u00e1 en el pasaje en el que hablamos de esas im\u00e1genes que quedan, eternas, \u201centre nuevos dolores que ya no son los nuestros\u201d. Frente a otros pintores agitados, afligidos, desesperados, para Bottoni el arte no es sufrimiento. es resistencia Pasar\u00e1n otras calabazas, otros esp\u00e1rragos, no los de Bottoni. La naturaleza vive.<\/strong><\/p>\n iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\n
Tus hojas, y nunca dir\u00e1n adi\u00f3s a la primavera.<\/em>
(\u2026)<\/em>
\u00a1Oh, forma de \u00e1tico! Postura elegante! con un bordado<\/em>
De hombres y ni\u00f1as en m\u00e1rmol,<\/em>
con ramas de bosque y pastos pisoteados \u2013<\/em>
T\u00fa, forma silenciosa, como la eternidad \/ Atormentas y quiebras nuestra raz\u00f3n. \u00a1Pastoral fr\u00eda!<\/em>
Cuando la edad ha devastado esta generaci\u00f3n,<\/em>
Seguir\u00e1s ah\u00ed, eterna, entre nuevos dolores<\/em>
Ya no es nuestro, amigo del hombre, a quien le dir\u00e1s<\/em>
\u201cLa belleza es la verdad, la verdad la belleza\u201d \u2013 solo eso<\/em>
En la tierra ya sabes, y eso es suficiente.<\/em><\/p>\n