{"id":785171,"date":"2023-06-02T10:31:35","date_gmt":"2023-06-02T10:31:35","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/paraiso-milanes-para-el-arte-moderno-y-etrusco-pero-a-veces-con-una-procedencia-controvertida\/"},"modified":"2023-06-02T10:31:39","modified_gmt":"2023-06-02T10:31:39","slug":"paraiso-milanes-para-el-arte-moderno-y-etrusco-pero-a-veces-con-una-procedencia-controvertida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/paraiso-milanes-para-el-arte-moderno-y-etrusco-pero-a-veces-con-una-procedencia-controvertida\/","title":{"rendered":"Para\u00edso milan\u00e9s para el arte moderno y etrusco, pero a veces con una procedencia controvertida"},"content":{"rendered":"


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El tr\u00e1fico matutino de Mil\u00e1n corre por Corso Venezia. Desde septiembre, la Fondazione Luigi Rovati est\u00e1 ubicada en el n\u00famero 52, un palacio del siglo XIX. El nombre no delata nada de lo que espera al visitante: un museo privado que presenta un emocionante encuentro entre el arte etrusco y el moderno, en un contexto de arquitectura neocl\u00e1sica y moderna llamativa. Pero tambi\u00e9n una colecci\u00f3n con un borde oscuro: una procedencia en parte controvertida. <\/p>\n

Despu\u00e9s de la taquilla, la ruta conduce a un piso subterr\u00e1neo. Las paredes ondulantes y los techos abovedados, construidos con 24 000 elementos de m\u00e1rmol cortados con l\u00e1ser, le dan la sensaci\u00f3n de estar entrando en una interpretaci\u00f3n de alta tecnolog\u00eda de las tumbas abovedadas etruscas. Los focos se centran en las antig\u00fcedades de las personas que vivieron entre los siglos VIII y VI en lo que ahora son Toscana, Lacio y Umbr\u00eda. Jarrones de loza negra se entremezclan con joyas de oro, estatuillas de bronce, elementos arquitect\u00f3nicos decorados con rostros de mujeres sonrientes y obsequios votivos de loza en forma de oreja, mano o pene. <\/p>\n

\nEl piso subterr\u00e1neo de la Fondazione Luigi Rovati<\/strong> con sus paredes ondulantes y techos abovedados, construido con 24.000 elementos de m\u00e1rmol cortados con l\u00e1ser. <\/span>
\nFoto Giovanni de Sandre<\/span>
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Sorprendentemente, entre las antig\u00fcedades se encuentra una moderna cabeza blanca brillante con la boca abierta. Las serpientes pintadas de azul en la cabeza explican el t\u00edtulo: Medusa<\/em>, una obra de cer\u00e1mica de may\u00f3lica de la d\u00e9cada de 1930 creada por el escultor italiano Arturo Martini (1889-1947). En otra vitrina aparece un jarr\u00f3n de Pablo Picasso: dos cuadros de una mujer recostada evocan escenas de banquetes etruscos. Y un esbelto gran candelabro de bronce con tr\u00edpode resulta no ser etrusco, sino de la mano de Diego Giacometti, el hermano de.<\/p>\n

En la planta principal llena de luz natural, donde se han restaurado los suelos, paredes y techos del siglo XIX, es al rev\u00e9s: predominan las obras de artistas del siglo XX como Giorgio De Chirico y el artista conceptual Giulio Paolini. En el medio, los objetos etruscos entran en di\u00e1logo con, entre otros, la interpretaci\u00f3n viva y elegante de Andy Warhol de una escena de danza de una tumba etrusca en Tarquinia. Tambi\u00e9n se han incorporado sin \u00e9nfasis las exposiciones temporales sobre Diego Giacometti y la ‘Estela Vicchio’ descubierta en 2015 -una piedra arenisca de m\u00e1s de un metro de altura con inscripciones etruscas-. Todo acerca de este arreglo ha sido reunido con gusto, emoci\u00f3n e inter\u00e9s por los iniciadores del museo, la pareja m\u00e9dica Lucio Rovati y Giovanna Forlanelli Rovati. <\/p>\n

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\nUna de las salas de la Fondazione Luigi Rovati con una silla del escultor y dise\u00f1ador suizo Diego Giacometti<\/strong>. <\/span>
\nFoto Daniele Portanome<\/span>
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\nVista general de la habitaci\u00f3n con una mesa del escultor y dise\u00f1ador suizo en primer plano Diego Giacometti<\/strong>. <\/span>
\nFoto Daniele Portanome<\/span>
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Ventas de miles de millones de d\u00f3lares<\/h2>\n

\u00c9l colecciona arte etrusco, ella es m\u00e1s de arte moderno. Tienen dinero para ello, sobre todo despu\u00e9s de la venta multimillonaria en 2014 de la farmac\u00e9utica fundada por el padre de Lucio, Luigi (1928-2019). Puede que no est\u00e9n entre los diez italianos m\u00e1s ricos, pero tienen suficiente dinero para hacer algo extravagante con su inter\u00e9s por el arte y la cultura. Por ejemplo, en 2015, Lucio Rovati compr\u00f3 una estatuilla etrusca de bronce en la feria de arte Frieze Masters en Londres con un precio inicial de \u00a3 975,000. <\/p>\n

El hombre con casco, de apenas un pie de altura, pero que irradia poder, es conocido como el guerrero Cernuschi: en el siglo XIX era propiedad de Enrico Cernuschi, el banquero milan\u00e9s y coleccionista de arte oriental. Despu\u00e9s de su muerte fue propiedad de sus descendientes durante mucho tiempo, ahora es un lugar destacado accesible al p\u00fablico.<\/p>\n

Los Rovati tambi\u00e9n fueron lo suficientemente d\u00e9biles como para expandir la colecci\u00f3n de arte moderno para poder elegir entre quinientas obras para el museo. A veces muestran una nariz que moquea de bronce de William Kentridge o un caballo vidriado de color p\u00farpura de Ai Weiwei, solo para elegir cer\u00e1micas caprichosas de Lucio Fontana unas semanas m\u00e1s tarde. <\/p>\n

La pareja hizo que el edificio de Corso Venezia se convirtiera en un museo por el arquitecto Mario Cucinella, responsable del pabell\u00f3n italiano en la Bienal de Arquitectura de Venecia en 2018. Tambi\u00e9n encargaron a cuatro artistas contempor\u00e1neos (Marianna Kennedy, Francesco Simeti, Luigi Ontani y Giulio Paolini) que crearan obras de arte especialmente para los espacios del piano nobile. Adem\u00e1s, brindan apoyo financiero para la investigaci\u00f3n cient\u00edfica sobre los etruscos. <\/p>\n

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\nEl piso principal de Fundaci\u00f3n Luigi Rovati<\/strong> con sus pisos, paredes y techos restaurados del siglo XIX. <\/span>
\nFoto Giovanni de Sandre<\/span>
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Ilegalidad<\/h2>\n

Pero luego el lado oscuro del museo: los Rovati no son del todo abiertos sobre la compra de setecientos jarrones etruscos con un fuerte olor a ilegalidad. En entrevistas, dicen que la polic\u00eda de arte italiana y el Ministerio de Cultura italiano no confiaron en la compra de los jarrones en 2016 y en los planes del museo al principio. Con raz\u00f3n, porque la vendedora, Fiorella Cottier-Angeli (el museo habla de la Colecci\u00f3n CA), ‘una coleccionista de Ginebra’, es conocida por su antigua participaci\u00f3n en el comercio de antig\u00fcedades extra\u00eddas ilegalmente. El arque\u00f3logo Cottier-Angeli era un experto en aduanas para el arte en el Puerto Libre de Ginebra y trabaj\u00f3 en estrecha colaboraci\u00f3n con Giacomo Medici, un comerciante de antig\u00fcedades excavadas ilegalmente condenado en Italia.<\/p>\n

Al final, los Rovati y el Ministerio de Cultura llegaron a un acuerdo: todo lo de la colecci\u00f3n comprada con una procedencia ilegal comprobada pas\u00f3 a ser propiedad del Estado, pero se le permiti\u00f3 permanecer en el museo. Seg\u00fan los Rovatis, solo hab\u00eda unos quince jarrones. No habr\u00eda nada malo con el resto. Cuando se le pregunta qu\u00e9 documentos, recibos de compra y fotos prueban que los otros 685 jarrones s\u00ed tienen un historial de colecci\u00f3n confiable, la pareja no responde. <\/p>\n

Sugiere que el dinero de Rovatis puede haber sido \u00fatil para devolver una gran colecci\u00f3n de antig\u00fcedades excavadas ilegalmente a Italia sin largos procedimientos legales y de forma econ\u00f3mica para el estado.<\/p>\n