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Bor, esta semana hablaremos de tres pel\u00edculas sobre la Segunda Guerra Mundial. \u00bfCon cu\u00e1l empezamos y por qu\u00e9? \n ‘No puedo evitar empezar con La Conferencia de Wannsee<\/i>, un largometraje sobre el hist\u00f3rico encuentro en el que se prepara el asesinato de 11 millones de jud\u00edos europeos. Quince hombres, incluido el l\u00edder nazi Reinhard Heydrich y el hombre de las SS Adolf Eichmann, se reunieron en 1942 para plasmar en un plan el deseo de Hitler, la ‘Soluci\u00f3n final’ de los jud\u00edos.\n <\/p>\n \n “Lo que hace que la pel\u00edcula sea tan fuerte es su enfoque sobrio: sin m\u00fasica de pel\u00edcula, sin montaje llamativo y sin ese personaje en el que podr\u00edas reconocer un alem\u00e1n a\u00fan ‘mejor’. El tipo de persona con la que t\u00fa, como espectador, simpatizas m\u00e1s f\u00e1cilmente.\n <\/p>\n \n ‘La pel\u00edcula est\u00e1 basada en los informes de la reuni\u00f3n real. El director Matti Geschonneck le dijo a su colega Pauline Kleijer que quer\u00eda mantenerse alejado de la imagen clich\u00e9 de los nazis ruidosos y gritones. Esa es una imagen con la que estamos familiarizados de pel\u00edculas anteriores, y tambi\u00e9n es similar a c\u00f3mo sonaban algunos de esos nazis cuando hablaban frente a una multitud. Pero eso no quiere decir que tambi\u00e9n conversaran entre ellos. Aqu\u00ed los vemos simplemente como personas aparentemente civilizadas que planean un genocidio. eso es lo que hace La Conferencia de Wannsee<\/i> Confrontaci\u00f3n: el mayor crimen imaginable se discute de manera ordenada y oficial. “Una imagen aterradoramente convincente de las maquinaciones del fascismo”, escribe Pauline en su rese\u00f1a.\n <\/p>\n \u00bfC\u00f3mo se relacionan esas atrocidades con tu pr\u00f3ximo consejo sobre la pel\u00edcula? Tres minutos: un alargamiento<\/i>\u2020 \n \u2020Tres minutos: un alargamiento<\/i> es un ensayo cinematogr\u00e1fico de la periodista y escritora Bianca Stigter, en el que se acerca a una pel\u00edcula amateur de tres minutos de 1938. Es la \u00fanica imagen en movimiento existente de la comunidad jud\u00eda en la localidad polaca de Nasielsk. Lo que llama la atenci\u00f3n de inmediato es lo alegres y vivaces que son las im\u00e1genes; j\u00f3venes y viejos miran a la c\u00e1mara con una sonrisa, empuj\u00e1ndose unos a otros para entrar en la imagen. Stigter pens\u00f3: \u00bfpodr\u00eda estirar las pocas im\u00e1genes de una comunidad completamente aniquilada un a\u00f1o despu\u00e9s, de modo que permanezcamos un poco m\u00e1s en el pasado?\n <\/p>\n \n \u201cStigter hace todo lo posible: reduce la velocidad de la pel\u00edcula, rebobina y resalta rostros individuales. Tambi\u00e9n habl\u00f3 con uno de los pocos sobrevivientes, un hombre que ahora tiene 97 a\u00f1os y que fue reconocido por una nieta en un video. Tambi\u00e9n es una especie de b\u00fasqueda del tesoro: Stigter incluso us\u00f3 lectores de labios para averiguar lo que algunas personas dicen en las im\u00e1genes mudas. Tambi\u00e9n trata con un investigador polaco de averiguar lo que est\u00e1 escrito en el letrero sobre una tienda jud\u00eda, todo para averiguar un poco m\u00e1s. Lo especial de Tres minutos<\/i> es que como espectador vas descubriendo cada vez m\u00e1s el documental en esos tres minutos, pero tambi\u00e9n te vas dando cuenta de lo poco que queda de esta comunidad jud\u00eda.’\n <\/p>\n Finalmente: lo notable \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Ana Frank?<\/i>\u2020 \n ‘S\u00ed, el director Ari Folman hizo una pel\u00edcula de animaci\u00f3n hermosa, poco ortodoxa y, a veces, algo enf\u00e1ticamente did\u00e1ctica del diario de Ana Frank. Le da vida a Kitty, a quien Anne se dirigi\u00f3 en su diario: una amiga imaginaria que surge de las p\u00e1ginas. Un gran hallazgo, porque con \u00e9l Folman crea un narrador extra de la historia de Anne. La idea se presta perfectamente a la animaci\u00f3n. Los nazis dibujados tambi\u00e9n se ven bien: realmente desagradables y amenazantes.\n <\/p>\n \n \u2020\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Ana Frank?<\/i> juega tanto en el presente como en el pasado. Vemos a Anne en tiempos de guerra, c\u00f3mo se ve obligada a esconderse en el Anexo Secreto, al mismo tiempo que Folman muestra a Kitty errante en la actual \u00c1msterdam, donde la ni\u00f1a intenta averiguar qu\u00e9 le pas\u00f3 a Anne. Folman ha puesto ese Amsterdam bajo una luz diferente: los ciudadanos son extremadamente fr\u00edos con los refugiados, los solicitantes de asilo viven en las calles. Con esto parece querer decir enf\u00e1ticamente: lo que pas\u00f3 entonces parece volver a pasar ahora.\n <\/p>\n \n \u201cA veces se siente un poco forzado. Como escribe Berend Jan Bockting en su rese\u00f1a: \u201cEstos refugiados parecen haberse inscrito en el \u00faltimo minuto. Parecen extras. Sin embargo, Folman logra filmar un libro del que ya se ha dicho mucho y escrito de una manera nueva, sin perder de vista el n\u00facleo de la historia personal de Anne.’\n <\/p>\n\n
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