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Hay un momento enorme en la relaci\u00f3n y la vida laboral de Tracey Thorn y Ben Watt. Los dos est\u00e1n sentados en una habitaci\u00f3n de hotel en Australia en 1997 cuando suena el tel\u00e9fono y la gerencia de U2 est\u00e1 en la l\u00ednea: \u00bfNo querr\u00edan Thorn y Watt apoyar a U2 en el “PopMart Tour”? Ben Watt, quien atendi\u00f3 la llamada, est\u00e1 estupefacto: \u00a1Qu\u00e9 oportunidad! Tracey Thorn tambi\u00e9n est\u00e1 estupefacta, pero tambi\u00e9n cansada. Ella ve en su mente c\u00f3mo se desarrollar\u00edan las cosas, una gira por estadios con U2, grandes multitudes, largas esperas, conciertos agotadores… Y luego le dice a su pareja y compa\u00f1ero de banda que preferir\u00eda no hacerlo: “No”. \u00a1Guau!<\/p>\n
Ben Watt est\u00e1 estupefacto de nuevo. Y mirando hacia atr\u00e1s, es absolutamente notable que a pesar de la cancelaci\u00f3n de Tracey Thorn, tanto su relaci\u00f3n como el d\u00fao Everything But The Girl sobrevivieron. Este \u00faltimo se ha tomado un par\u00e9ntesis de un cuarto de siglo para volver con el \u00e1lbum FUSE.<\/p>\n
La carrera de Everything But The Girl ha tomado varios desv\u00edos desde el principio. En los a\u00f1os 80, los dos tocaron jazz pop, que es demasiado t\u00edmido e inteligente para que lo escuchen los yuppies, lo que inmediatamente le roba al d\u00fao el grupo objetivo m\u00e1s grande. Sin embargo, con su primer \u00e1lbum EDEN, lograron un \u00e9xito respetable en la escena indie. Si escuchaste la m\u00fasica de Carmel o Aztec Camera en ese entonces, tambi\u00e9n puedes obtener algo de Everything But The Girl.<\/p>\n
A finales de los 80, cuando el tren de los grandes \u00e9xitos ya hab\u00eda partido, Thorn y Watt hicieron una versi\u00f3n de la canci\u00f3n “I Don’t Want To Talk About It”, que Danny Whitten escribi\u00f3 para Crazy Horse antes de que Rod Stewart la popularizara. La versi\u00f3n de Everything But The Girl se convierte en un \u00e9xito menor, pero el paso hacia adelante es seguido por dos hacia atr\u00e1s: comienzan los 90 y el pop suave y sofisticado del d\u00fao ya no se ve elegante y con clase, sino que se ha desvanecido, como la portada del \u00e1lbum THE LANGUAGE. DE LA VIDA, en el que los dos parecen de repente los yuppies de los que intentaban distanciarse con su gesto indie.<\/p>\n
Es una locura que Tracey Thorn y Ben Watt parezcan modelos a seguir del esp\u00edritu de la \u00e9poca en 1994, menos de cuatro a\u00f1os despu\u00e9s. En la portada de CORAZ\u00d3N AMPLIFICADO, los dos parecen ravers expulsados \u200b\u200bde la zona chill-out de Baleares, cansados \u200b\u200by frescos. La m\u00fasica del \u00e1lbum tiene una sutil carga electr\u00f3nica, la canci\u00f3n “Missing” se destaca y se convierte en un \u00e9xito mundial cuando Todd Terry crea una mezcla de club. Everything But The Girl sigui\u00f3 con WALKING WOUNDED, el disco a\u00fan m\u00e1s electr\u00f3nico y perfecto para despu\u00e9s del club, que tambi\u00e9n puedes bailar en el club. De repente, la voz oscura de Tracey Thorn se puede escuchar en todas partes, en “Protection” de Massive Attacks, por ejemplo, o en COLORS, la obra maestra de drum ‘n’ bass de Adam F.<\/p>\n
Everything But The Girl est\u00e1 de gira por el mundo, tocando en Australia, sentada en una habitaci\u00f3n de hotel cuando suena el tel\u00e9fono, la gerencia de U2 responde, y Tracey Thorn simplemente dice “no”.<\/p>\n