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Sus h\u00e9roes al otro lado del Atl\u00e1ntico fueron Saul Bellow y Vladimir Nabokov, pero el escritor estadounidense al que m\u00e1s se parec\u00eda Martin Amis, que muri\u00f3 a los 73 a\u00f1os, era Norman Mailer. <\/p>\n
Ambos fueron prodigios c\u00f3micos; ambos emergieron de sus primeros a\u00f1os para convertirse en periodistas de gran estilo, testigos de eventos pol\u00edticos y escritores de libros sobre fen\u00f3menos de la cultura juvenil que podr\u00edan parecer secundarios a sus talentos (graffiti para Mailer, salas de video para Amis); ambos ten\u00edan debilidad por la erudici\u00f3n y una f\u00e9rtil capacidad de ensimismamiento; ambos entraron en fases tard\u00edas y medias como novelistas de Grandes Temas Hist\u00f3ricos con resultados mixtos. <\/p>\n
De principio a fin, ambos enfrentaron el desaf\u00edo de escribir libros en competencia con su propia celebridad personal. <\/p>\n
Qu\u00e9 magn\u00edfica prosa y qu\u00e9 peculiar personalidad debajo. Amis escribi\u00f3 un largo art\u00edculo sobre la industria de la pornograf\u00eda para la revista Talk de Tina Brown en 2001 y solo al final confes\u00f3 su horror de ver pinchazos en la pantalla. Se especializ\u00f3 en temas de mala vida, pero siempre fue un rat\u00f3n de biblioteca, siempre un cr\u00edtico literario, en el fondo. <\/p>\n
\n\nHay algo intr\u00ednsecamente que induce a la risa en su escritura, aunque rara vez recurre a algo tan com\u00fan como una broma.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n
El contraste era la fuente de su humor. Hay algo intr\u00ednsecamente que induce a la risa en su escritura, aunque rara vez recurre a algo tan com\u00fan como una broma. Detestaba los clich\u00e9s (y insist\u00eda un poco sobre ese desprecio), pero disfrutaba de la vulgaridad en toda su peculiaridad. <\/p>\n
Las primeras novelas eran delgados alborotos de ingenio \u00e1cido. Estos resultaron ser una mera preparaci\u00f3n para la trilog\u00eda del Atl\u00e1ntico medio de las d\u00e9cadas de 1980 y 1990: Dinero<\/em>, Campos de Londres<\/em> y La informaci\u00f3n<\/em>. De estos, todos tendr\u00e1n su favorito: Courtney Love me dijo una vez que el suyo era Dinero <\/em>– pero el mio es Campos de Londres<\/em>. Keith Talent, tambi\u00e9n conocido como Keithcliffe: Amis arrastr\u00f3 una sensibilidad del siglo XIX al pub de la esquina y le ense\u00f1\u00f3 a ganar a los dardos, imbuyendo de alguna manera todo el asunto con un aire de pavor nuclear. <\/p>\n
Su cr\u00edtica fue perspicaz, cortante, bien enroscada y tan placentera de asimilar como la ficci\u00f3n. Su modelo fue el te\u00f3rico literario canadiense Northrop Frye, y su modo fue la autoridad, no la ambivalencia. Al igual que Richard Tull, protagonista de La informaci\u00f3n<\/em>, cuando rese\u00f1aba un libro, \u201cse quedaba rese\u00f1ado\u201d. Pero a medida que avanzaba, lo dej\u00f3 en su mayor parte atr\u00e1s: “\u00bfY ese era el alcance de sus esperanzas para su prosa: chat de libros, entrevistas, chismes?” pregunt\u00f3 en Experiencia<\/em>un libro de memorias no precisamente ligero en cotilleos. <\/p>\n
En las \u00faltimas tres d\u00e9cadas, se limit\u00f3 principalmente a escribir sobre sus \u00eddolos (Bellow y Nabokov, Iris Murdoch, Jane Austen, Philip Larkin) y algunos colegas importantes (Updike, Roth, Ballard, DeLillo). \u201cLa novela es c\u00f3mica porque la vida es c\u00f3mica\u201d, concluy\u00f3 Amis en un ensayo tard\u00edo sobre Bellow. Sigue siendo un misterio por qu\u00e9 dej\u00f3 de escribir novelas para escribir un libro que no fuera de historietas sobre Stalin: Koba el Temible<\/em> \u2013 y por qu\u00e9 ten\u00eda la palabra \u201crisa\u201d en el subt\u00edtulo. <\/p>\n