El Festival de Cine de Cannes dio un paso adelante esta semana solo para encontrarse en una serie de atolladeros. Que la pel\u00edcula de apertura fue dirigida por una mujer, el drama de \u00e9poca de Ma\u00efwenn Juana de Barry<\/em>, podr\u00eda haber sido aplaudido por aquellos que durante a\u00f1os han criticado a su comit\u00e9 de selecci\u00f3n por la desigualdad. Pero no despu\u00e9s de que se supo que el coprotagonista del actor y director era Johnny Depp, que regresaba a trabajar en Francia despu\u00e9s de haber sido dejado de lado por Hollywood. Es posible que haya salido victorioso en gran medida de su desordenada batalla judicial p\u00fablica con su ex esposa Amber Heard, pero ninguno sali\u00f3 oliendo a rosas.<\/p>\n En Cannes, Depp lleg\u00f3 a la alfombra roja entre v\u00edtores y la voz de Michael Jackson cantando \u201cI Want You Back\u201d, una dudosa elecci\u00f3n del DJ. Mientras que el resto del mundo cuestion\u00f3 la \u00f3ptica, muchos observadores franceses estaban m\u00e1s preocupados por el hecho de que Depp destrozara a los franceses del Rey en el papel de “le Bien-Aim\u00e9<\/em>\u201d, Luis XV.<\/p>\n Al final result\u00f3 que, la participaci\u00f3n de Depp fue el menor de los problemas de la pel\u00edcula, su Louis un hombre de pocas palabras, en su mayor\u00eda murmur\u00f3. Si bien los movimientos m\u00e1s audaces de Ma\u00efwenn son presentarse como la amante que gan\u00f3 el coraz\u00f3n del rey y volver a contar la historia a trav\u00e9s de los ojos de esta “mujer ca\u00edda”, Juana de Barry<\/em> pronto se asienta en el modo familiar de laborioso procedimiento real. Para ser una pel\u00edcula con una racha subversiva, pasa una cantidad excesiva de tiempo esclavizada por los adornos habituales: vestuario color macaron, protocolos quisquillosos, las maquinaciones de tres hermanas mezquinas e intrigas cortesanas que con demasiada frecuencia no logran intrigar. Lejos de romper atrevidamente con las convenciones, repiti\u00f3 la larga tradici\u00f3n del festival de abrir con un fracaso. <\/p>\n \u2605\u2605\u2606\u2606\u2606 <\/p>\n Desde el patriarcado, la conversaci\u00f3n gir\u00f3 hacia los padres ausentes. Se puso en marcha la l\u00ednea de Competici\u00f3n con el regreso<\/em> (regreso a casa<\/em>), la historia de una madre soltera Khedidja (A\u00efssatou Diallo Sagna) y sus dos hijas adolescentes que dejan Marsella para unas vacaciones de trabajo en C\u00f3rcega que se convierte en un viaje de autodescubrimiento para todos los involucrados. Jessica (Suzy Bemba) es la estudiante estrella y la ni\u00f1a de los ojos de su madre, Farah (Esther Gohourou) es la m\u00e1s impulsiva y malvada, si no una manzana completamente podrida.<\/p>\n Bajo el sol de C\u00f3rcega, las sombras que rodean la muerte de su padre isle\u00f1o se acent\u00faan, dando lugar a una meditaci\u00f3n sobre las mentiras y medias verdades que decimos a los que amamos. Agradablemente l\u00e1nguida pero un poco sin rumbo, la pel\u00edcula de Catherine Corsini (coescrita con Na\u00efla Guiguet) se ve realzada por actuaciones finamente afinadas, especialmente por el fogoso Gohourou. <\/p>\n Pero esta pel\u00edcula protagonizada por mujeres tambi\u00e9n lleg\u00f3 contaminada. Corsini, cofundadora de la organizaci\u00f3n feminista 50\/50, se vio obligada a explicar por qu\u00e9 no obtuvo la aprobaci\u00f3n gubernamental necesaria para una escena sexualmente sugerente que involucraba a dos menores y a responder a los informes de conducta inapropiada por parte de un especialista y un entrenador de actores. . <\/p>\n \u2605\u2605\u2605\u2606\u2606<\/p>\n A la nube metaf\u00f3rica que se cern\u00eda sobre Cannes se sumaron otras reales. Cabalgando al rescate lleg\u00f3 Pedro Almod\u00f3var, su nombre fue suficiente para que la multitud hiciera cola bajo la lluvia durante una hora para ver un corto de solo 30 minutos. El espa\u00f1ol, que en su momento fue candidato a dirigir Secreto en la monta\u00f1a<\/em>nos da una idea de lo que podr\u00eda haber sido en Extra\u00f1a forma de vida<\/em>en la que el apuesto jinete Silva (Pedro Pascal) cabalga hacia el polvoriento Bitter Creek y reaviva un romance de 25 a\u00f1os con su viejo amor Jake (Ethan Hawke), un ex pistolero a sueldo convertido en sheriff.<\/p>\n Los toques t\u00edpicamente almod\u00f3varianos saltan a la vista: el canto de apertura es un fado<\/em> lamento cantado en portugu\u00e9s, y hay llamativos destellos de color, la chaqueta de Silva tiene un tono de verde completamente nuevo en el Viejo Oeste. Dado el tiempo de ejecuci\u00f3n reducido, no hay tiempo para payasadas o juegos previos, y mucho menos para las miradas furtivas y los avances vacilantes de Brokeback<\/em>. Almod\u00f3var hace restallar el l\u00e1tigo y todo discurre como un episodio de Bonanza <\/em>con m\u00e1s tomas de traseros desnudos.<\/p>\n Lo que complica las cosas es que Jake est\u00e1 convencido de que el hijo de Silva es responsable del asesinato de su cu\u00f1ada y no est\u00e1 convencido de que el regreso de Silva sea una coincidencia, estableciendo un crescendo melodram\u00e1tico en el que las miradas amorosas se vuelven asesinas. La historia solo est\u00e1 construyendo una buena cabeza de vapor cuando aparecen los cr\u00e9ditos, tal vez lo suficiente como para servir como piloto para una futura serie de transmisi\u00f3n. <\/p>\n \u2605\u2605\u2605\u2605\u2606<\/p>\n El tema de los padres ausentes no se iba. \u00bfQui\u00e9n es el monstruo de Hirokazu Kore-eda? Monstruo<\/em>? El autor japon\u00e9s detr\u00e1s de la ganadora de la Palma de Oro ladrones<\/em> y el set de Corea del a\u00f1o pasado Corredor<\/em> regresa a su tierra natal para un head-scrambler retorcido entregado con su toque tierno habitual. Escrito por Yuji Sakamoto, comienza con la madre soltera Saori (Sakura Ando) en busca de su hijo Minato (Soya Kurokawa), quien exhibe comportamientos preocupantes. \u00bfEst\u00e1 siendo intimidado en la escuela? \u00bfPor los ni\u00f1os o un maestro? \u00bfO es el mat\u00f3n? \u00bfPodr\u00eda incluso ser responsable del ataque incendiario que abre la pel\u00edcula?<\/p>\n Cuando Saori desciende a la escuela, se aplaca con disculpas que suenan huecas, Kore-eda se atreve a satirizar una sagrada tradici\u00f3n japonesa en una escena de reverencias que se vuelve absurda. Pero luego el gui\u00f3n salta hacia atr\u00e1s, los eventos se repiten de una manera que los proyecta bajo una luz diferente. Nuestras primeras impresiones parecen menos seguras, Kore-eda desaf\u00eda astutamente la cultura actual de juicios r\u00e1pidos y disculpas apresuradas pero huecas.<\/p>\n Este uso de perspectivas cambiantes y conflictivas inevitablemente trae a la mente la Rashomon<\/em> efecto y Akira Kurosawa, cuya hija Kazuko aparece aqu\u00ed como dise\u00f1adora de vestuario (podr\u00eda ser una coincidencia, pero nada m\u00e1s en la pel\u00edcula parece serlo). El uso del enfoque aqu\u00ed parece enga\u00f1oso al principio pero, al final, los puntos de vista divergentes se unen para formar una imagen compleja que lleva la historia a una conclusi\u00f3n inesperada y satisfactoria. Puede que no est\u00e9 a la altura del mejor trabajo de Kore-eda, pero \u00e9l solo tiene la culpa de que el list\u00f3n sea tan alto, su reputaci\u00f3n en constante ascenso es un monstruo de su propia creaci\u00f3n.<\/p>\n \u2605\u2605\u2605\u2605\u2606<\/p>\n En cuanto a Cannes, los visitantes frecuentes saben que a menudo tiene un comienzo accidentado y entierra sus tesoros para m\u00e1s tarde. Con nombres como Scorsese, Haynes y Breillat a\u00fan por mostrar sus manos, el festival bien puede cambiar los d\u00edas de apertura. \u00e9xito de esc\u00e1ndalo<\/em> en el simple y viejo \u00e9xito.<\/p>\n El festival se extiende hasta el 27 de mayo, <\/em>festival-cannes.com<\/em><\/a><\/p>\n Ent\u00e9rese primero de nuestras \u00faltimas historias \u2014 s\u00edganos <\/em>@ftweekend<\/em><\/a> en Twitter<\/em><\/p>\n<\/div>\n![\"Madre](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/1684560171_906_El-Festival-de-Cine-de-Cannes-comienza-a-raiz-de.jpg\")
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