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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nLa publicidad del cuarto \u00e1lbum de Daft Punk fue en gran parte “anal\u00f3gica”, anuncios en revistas de m\u00fasica en lugar de campa\u00f1as en las redes sociales, carteles en lugar de historias de Insta. Los periodistas que quer\u00edan escuchar el \u00e1lbum por adelantado ten\u00edan que firmar un acuerdo de confidencialidad de varias p\u00e1ginas. El plan funcion\u00f3: RANDOM ACCESS MEMORIES alcanz\u00f3 la cima de las listas de \u00e1lbumes en 21 pa\u00edses y le dio a Daft Punk su primer n\u00famero 1 en los EE. UU.<\/p>\n
Casi nada en el \u00e1lbum insinuaba el momento de su creaci\u00f3n.<\/h3>\n La m\u00fasica que deber\u00eda agradar a mucha gente tiene que hacer concesiones, tiene que basarse en h\u00e1bitos de escucha, no debe suponer demasiado ni exigir demasiado, eso solo molestar\u00eda a los oyentes potenciales. Y as\u00ed lleg\u00f3 este homenaje a veces nost\u00e1lgico a la era disco de finales de los 70 y principios de los 80 y las influencias musicales de Daft Punk de la \u00e9poca.<\/p>\n
Casi nada en el \u00e1lbum insinuaba el momento de su creaci\u00f3n. Daft Punk trabaj\u00f3 con instrumentos “reales” en lugar de muestras, con personas reales en el estudio en lugar de computadoras. Es posible que el homenaje disco no haya sido entendido por la mayor\u00eda como tal, sino como una colecci\u00f3n de canciones pegadizas como el presencillo “Get Lucky”, que rompi\u00f3 r\u00e9cords de Spotify con la voz de Pharrell Williams. En una producci\u00f3n esponjosa con pocas asperezas, Daft Punk produjo un pop disco ligero con bajos funk el\u00e1sticos, cuerdas y la guitarra caracter\u00edstica de Nile Rodgers (Chic).<\/p>\n
Demasiada perfecci\u00f3n, demasiadas estrellas invitadas, demasiada nostalgia<\/h3>\n De todos modos, los m\u00fasicos invitados, sin ellos probablemente este proyecto no hubiera sido posible: Giorgio Moroder, que cuenta su vida en “Giorgio By Moroder” y posteriormente vivi\u00f3 su tercera primavera como DJ, Julian Casablancas (The Strokes) y Panda Bear. (Animal Collective), a quienes se les permiti\u00f3 cantar como invitados. RANDOM ACCESS MEMORIES no es un mal \u00e1lbum, lo que se le puede reprochar es querer demasiado de todo: demasiada perfecci\u00f3n, demasiadas estrellas invitadas, demasiada nostalgia.<\/p>\n
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\tActivar redes sociales<\/button><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\nPara Daft Punk, el \u00e1lbum marc\u00f3 otro paso regresivo en su desarrollo musical. En el transcurso de su carrera de 20 a\u00f1os, Bangalter y de Homem-Christo hab\u00edan invertido personalmente el desarrollo de la m\u00fasica electr\u00f3nica de baile. Todo comenz\u00f3 en 1997 con HOMEWORK, un \u00e1lbum de minimal house que dict\u00f3 c\u00f3mo sonaba la m\u00fasica electr\u00f3nica durante al menos una d\u00e9cada. Y termin\u00f3 con RANDOM ACCESS MEMORIES, un disco que ahondaba en el pasado de la era disco.<\/p>\n
En el medio, DISCOVERY (2001), aclamada por la cr\u00edtica, y HUMAN AFTER ALL (2005), muy criticada, al menos establecieron conexiones con el esp\u00edritu de la \u00e9poca. Con RANDOM ACCESS MEMORIES, el d\u00fao se hab\u00eda liberado de su condici\u00f3n de actos electr\u00f3nicos y de la carga de tener que ser pioneros musicales. En 2016, Daft Punk cont\u00f3 con invitados en dos canciones de The Weeknd y en 2021 anunciaron su separaci\u00f3n.<\/p>\n
La “Edici\u00f3n del d\u00e9cimo aniversario” aparece como un LP de 3 en una portada desplegable elaborada y como un CD doble. Adem\u00e1s del \u00e1lbum original, la nueva edici\u00f3n contiene 35 minutos de demos in\u00e9ditas, tomas descartadas y versiones de trabajo en progreso como “The Writing Of Fragments Of Time”, que no necesariamente contribuyen a una reevaluaci\u00f3n del \u00e1lbum. .<\/p>\n
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