Debes recordar esto<\/i>un p\u00f3dcast<\/a> sobre ‘las historias secretas y\/u olvidadas del primer siglo de Hollywood’. En er\u00f3tica de los 80<\/i> y er\u00f3tica de los 90<\/i> La periodista de cine Karina Longworth no solo analiza ejemplos est\u00e1ndar del g\u00e9nero, sino que tambi\u00e9n esboza la cultura en la que se origin\u00f3. A medida que nos lleva a trav\u00e9s de la corriente principal del porno de la d\u00e9cada de 1970 y la crisis del SIDA de la d\u00e9cada de 1980 y a trav\u00e9s de la segunda ola de feminismo hasta el resurgimiento del pensamiento conservador, descubrimos que el thriller er\u00f3tico se basa en dos cosas: la liberaci\u00f3n sexual por un lado. y el p\u00e1nico moral por el otro. Y as\u00ed Longworth, naturalmente, llega a otro punto: que las pel\u00edculas siempre dicen algo sobre la \u00e9poca en que se hacen.\n <\/p>\n\n Sexo + peligro = excitante
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Vimos a Ellen Barkin y Al Pacino d\u00e1ndose vueltas en mar de amor<\/i> (Harold Becker, 1989). Jessica Lange volvi\u00f3 loco a Jack Nicholson El cartero siempre toca el timbre dos veces <\/i>(Bob Rafelson, 1981) y Kathleen Turner sedujeron a William Hurt para Calor corporal <\/i>(Lawrence Kasdan, 1981). Paul Verhoeven parec\u00eda con Instinto b\u00e1sico<\/i> (1992) para hacer un gui\u00f1o al g\u00e9nero del thriller er\u00f3tico y Paul Schrader lo hizo con gigol\u00f3 americano<\/i> (1980) algo mortalmente serio. Todas esas pel\u00edculas ten\u00edan en com\u00fan una referencia directa o indirecta al cine negro de los a\u00f1os 40, desde las sombras ciegas sobre la piel desnuda hasta la idea de que el sexo s\u00f3lo es excitante cuando acecha el peligro.\n <\/p>\n\n<\/source><\/source><\/picture>\nRichard Gere en ‘American Gigol\u00f3’ (1980).<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Sabemos c\u00f3mo encaja el cine negro en su \u00e9poca: la serie de pel\u00edculas polic\u00edacas malhumoradas sobre temas como la codicia y la opresi\u00f3n fue una respuesta directa a la Gran Depresi\u00f3n. Pero el hecho de que muchas pel\u00edculas negras a\u00f1adieran una batalla entre el hombre y la mujer, con el primero representado como un imb\u00e9cil y la segunda como una femme fatale, sugiere que estas pel\u00edculas respondieron a algo m\u00e1s: la primera ola de feminismo. Del mismo modo, el thriller er\u00f3tico debi\u00f3 adaptarse a su \u00e9poca cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, esta vez como reacci\u00f3n a la segunda ola del feminismo. \u00bfQu\u00e9 dice realmente sobre nuestro tiempo que el thriller er\u00f3tico ya casi no existe?\n <\/p>\n
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En 2023, no solo el thriller er\u00f3tico ha desaparecido del mainstream, sino tambi\u00e9n g\u00e9neros como el thriller de acci\u00f3n, el melodrama o el high school film. Las pel\u00edculas m\u00e1s visitadas en Holanda el a\u00f1o pasado, incluidas las nuevas arma superior<\/i>el nuevo bestias fantasticas<\/i>el nuevo avatar<\/i> y varias Marvels nuevas, casi todas caen en la misma categor\u00eda de un poco de todo: un poco de humor, un poco de acci\u00f3n, un poco sentirse bien<\/i>.\n <\/p>\n
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En estas pel\u00edculas, ambientadas en mundos muy alejados del nuestro, hay poco en juego para el espectador. No hay tensi\u00f3n, porque no hay peligro real. No hay excitaci\u00f3n, porque no hay erotismo. Seg\u00fan Kijkwijzer, de las nuevas pel\u00edculas estrenadas en Holanda en los primeros cuatro meses de 2023, solo diez conten\u00edan escenas de sexo y la mayor\u00eda de ellas solo tienen una restricci\u00f3n para ni\u00f1os menores de 12 a\u00f1os. \u00bfSon los grandes estudios de cine los que ya no se atreven a quemarse los dedos con el sexo? \u00bfO el p\u00fablico se ha vuelto al\u00e9rgico a ella?\n <\/p>\n
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\n \n Ahora en la televisi\u00f3n
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Puede que el thriller er\u00f3tico casi haya desaparecido del cine, pero est\u00e1 haciendo un peque\u00f1o regreso en los servicios de transmisi\u00f3n. Por ejemplo, Showtime bas\u00f3 una serie en Paul Schraders gigol\u00f3 americano<\/i> y Paramount produjo una versi\u00f3n contempor\u00e1nea de la misma Atracci\u00f3n fatal<\/i>. Tambi\u00e9n Atracci\u00f3n fatal<\/i>El director Adrian Lyne est\u00e1 de regreso: hizo la pel\u00edcula para Hulu aguas profundas<\/i>un thriller er\u00f3tico protagonizado por Ben Affleck y Ana de Armas.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
C\u00f3mo anillo<\/i> \u00bfes eso?
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“Realmente odio las escenas de sexo en pel\u00edculas y programas de televisi\u00f3n, como muy malas”, confiesa una @luckychristin (nacida en 1997) en Twitter. En otro lugar de Internet, alguien est\u00e1 reaccionando a la noticia de que el nuevo romkom Nadie mas que tu<\/i> obtendr\u00e1 una restricci\u00f3n de edad: ‘Romkoms no deber\u00eda obtener una calificaci\u00f3n R’. “Quiero que los romkoms sean lindos”, escribe alguien m\u00e1s.\n <\/p>\n
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La discusi\u00f3n sobre las escenas de sexo que se viene dando desde hace un tiempo en internet es entre generaciones: GenZ, nacidas entre 1997 y 2012, versus las dos generaciones por encima de ellos. Las escenas de sexo, cree GenZ, son anillo <\/i>(inc\u00f3modo) e incluso ‘transfronterizo’. “No estaba de acuerdo en ver a la gente tener sexo”, tuite\u00f3 una persona. \u00bfEsta generaci\u00f3n m\u00e1s joven es hipersensible, como afirman los millennials y GenXers? \u00bfO Generation Cringe tiene raz\u00f3n?\n <\/p>\n\nMichael Douglas y Sharon Stone en ‘Instinto b\u00e1sico’ (1992).<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
en el p\u00f3dcast Debes recordar esto<\/i>, que trata temas tan diversos como Charles Manson, la cineasta ‘olvidada’ Polly Platt y las tr\u00e1gicas rubias de Hollywood, el feminismo siempre ha jugado un papel indirecto. Pero en las \u00faltimas temporadas, Karina Longworth no puede evitar discutirlo m\u00e1s enf\u00e1ticamente, cuando habla de lo que se convertir\u00eda en la principal manzana de la discordia feminista en los a\u00f1os 80 y 90: el sexo. En la d\u00e9cada de 1970, las feministas estaban m\u00e1s o menos de acuerdo: la pornograf\u00eda estaba mal. La feminista Robin Morgan ilustr\u00f3 esto en 1974 con su famosa afirmaci\u00f3n de que la pornograf\u00eda es la teor\u00eda y la violaci\u00f3n la pr\u00e1ctica.\n <\/p>\n
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‘Para las feministas anti-pornograf\u00eda de [de jaren zeventig]’, escribe Amia Srinivasan El derecho al sexo:<\/i> Feminismo en el siglo XXI<\/i>\u201d, la pornograf\u00eda era m\u00e1s que representaciones mis\u00f3ginas de mujeres y sexo. Era ‘pura propaganda’. Era una ideolog\u00eda que apoyaba el patriarcado: la pornograf\u00eda erotizaba, alentaba y legitimaba la violencia masculina contra las mujeres, reforzando la subordinaci\u00f3n social y pol\u00edtica m\u00e1s amplia de las mujeres’.\n <\/p>\n\n
Si llevas falda corta…
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En la d\u00e9cada de 1980, la postura contra la pornograf\u00eda evolucion\u00f3 hacia una postura contra el sexo m\u00e1s general que afirmaba que el sexo heterosexual no pod\u00eda ser necesariamente feminista porque confirmaba la relaci\u00f3n de poder patriarcal. El rostro de ese punto de vista se convirti\u00f3 en Andrea Dworkin, cuyo infame 1987 Coito<\/i> sali\u00f3. Pero en la d\u00e9cada de 1990, surgi\u00f3 una posici\u00f3n contra el feminismo antisexo: el ‘sexo positivo’ de feministas como Camille Paglia. “Si est\u00e1s hablando de Paglia”, dice Karina Longworth desesperada en el primer episodio de er\u00f3tica de los 90<\/i>\u201d, r\u00e1pidamente se vuelve confuso. A veces tiene toda la raz\u00f3n y a veces\u2026 est\u00e1 completamente equivocada\u201d.\n <\/p>\n
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La creencia de Paglia de que la sexualidad no era algo de lo que avergonzarse fue muy bienvenida en el feminismo de los 90, pero vincul\u00f3 algo m\u00e1s a su idea del libre albedr\u00edo: la responsabilidad propia. Entonces Paglia tambi\u00e9n dijo cosas como: si usas una falda corta, no debes quejarte si te violan. Mientras tanto, una pregunta qued\u00f3 sin respuesta: \u00bfc\u00f3mo se relaciona la imaginaci\u00f3n del sexo con la emancipaci\u00f3n de la mujer?\n <\/p>\n
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Y luego estaba Atracci\u00f3n fatal<\/i>, en el que a los dos arquetipos del cine negro, el idiota y la femme fatale, se une un tercero: la mujer buena. Dan (Michael Douglas) est\u00e1 casado con Beth (Anne Archer), pero tiene una aventura con Alex (Glenn Close), quien simplemente no lo deja ir. En el gui\u00f3n original, Alex finalmente se suicid\u00f3, pero cuando las proyecciones de prueba demostraron que el p\u00fablico no estaba satisfecho con esto, se eligi\u00f3 otro espacio: un enfrentamiento final<\/i> entre Alex y Beth.\n <\/p>\n\nMiradas sofocantes en ‘Atracci\u00f3n fatal’.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Es este final en el que la feminista Susan Faludi vio la \u00faltima imaginaci\u00f3n de lo que describi\u00f3 en 1991. Blacklash: La guerra no declarada contra las mujeres estadounidenses<\/i>. Las ideas conservadoras de esa \u00e9poca, escribe Faludi, afirmaban que las mujeres eran infelices no porque tuvieran muy poca libertad, sino precisamente porque ten\u00edan demasiada libertad. La ambici\u00f3n y la autonom\u00eda solo se interpusieron en el camino de su verdadera vocaci\u00f3n: ser madre y esposa. Esta ‘reacci\u00f3n violenta’ como reacci\u00f3n al feminismo de segunda ola estaba en todas partes, seg\u00fan Faludi, en comerciales, programas de entrevistas, revistas y en el cine. Asimismo en Atracci\u00f3n fatal<\/i>en el que se restaura el orden patriarcal cuando Alex, de esp\u00edritu libre, es aplastado por la “buena madre” Beth.\n <\/p>\n
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Para el p\u00fablico, esa lucha no solo fue satisfactoria sino tambi\u00e9n cat\u00e1rtica, y fue precisamente en esto que Faludi vio evidencia de su teor\u00eda de la reacci\u00f3n violenta. Pero Karina Longworth se instala all\u00ed Debes recordar esto<\/i> algo opuesto. En Alex ve m\u00e1s que un simple s\u00edmbolo de propaganda antifeminista, es decir, una mujer vulnerable que encuentra aversi\u00f3n y resistencia, solo porque es independiente. Longworth enfatiza que usted Atracci\u00f3n fatal <\/i>se puede explicar como la imagen del miedo paranoico del hombre heterosexual, pero para muchas mujeres esto era simplemente la realidad en ese momento.\n <\/p>\n\n
\u00bfHipersensibilidad? \u00a1Progreso!
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En esta era post-MeToo, no sorprende que el sexo se haya convertido en un tema dif\u00edcil, o que el thriller er\u00f3tico haya desaparecido de la gran pantalla. A medida que tratamos de redefinir nuestros l\u00edmites, es posible que no queramos historias sobre, como dice Karina Longworth, “el tira y afloja fundamental entre lo er\u00f3tico y lo emocionante”, en el que la l\u00ednea entre el sexo y el peligro se vuelve delgada como el papel. es precisamente en cruzar la frontera. La reserva no solo se aplica a GenZ, sino tambi\u00e9n a las generaciones anteriores. Eso no es prueba de hipersensibilidad, sino de progreso.\n <\/p>\n
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Y, sin embargo, hay algo en esta aversi\u00f3n a la incomodidad. En Debes recordar esto<\/i> Longworth pinta una imagen m\u00e1s matizada de las d\u00e9cadas de 1980 y 1990 que lo que hizo Susan Faludi en su libro. Longworth llega a revista feminista EM.<\/i> y Playboy <\/i>cita tanto a Andrea Dworkin como a Camille Paglia. Ella demuestra que en ese momento no hab\u00eda una sola opini\u00f3n sobre una pel\u00edcula como Atracci\u00f3n fatal<\/i>, que no todo el mundo grita ‘\u00a1Matad a la cabrona!’ grit\u00f3 a la pantalla, pero eso no hubo discusi\u00f3n.\n <\/p>\n
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Tal vez sin querer, Longworth hace a\u00f1orar a sus oyentes una \u00e9poca en la que el cine era el medio por excelencia para agudizar ideas y convicciones. Son precisamente las pel\u00edculas que evocan emociones fuertes (ira, euforia, emoci\u00f3n, incomodidad) las que pueden ayudar a definir nuestro marco moral. Y en un momento en que no sabemos d\u00f3nde est\u00e1n los l\u00edmites, eso es m\u00e1s importante que nunca.\n <\/p>\n