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\n Menahem Pressler (1923-2023) no solo fue uno de los m\u00fasicos m\u00e1s influyentes de todos los tiempos. Pocos de sus compa\u00f1eros segu\u00edan en activo a una edad tan avanzada como \u00e9l. Los amigos que enviaron un correo electr\u00f3nico al pianista a finales de los noventa y no recibieron una respuesta en media hora como de costumbre y se preguntaron si Pressler se estaba haciendo viejo despu\u00e9s de todo, siempre ten\u00edan que concluir que solo estaba ense\u00f1ando de nuevo.\n <\/p>\n \n Pressler, quien muri\u00f3 en Londres el s\u00e1bado, fue el maestro eterno, la m\u00e1xima autoridad en el repertorio de m\u00fasica de c\u00e1mara cl\u00e1sica y rom\u00e1ntica temprana, un esteticista exigente con un sentido innato del equilibrio en la m\u00fasica. Era el hombrecito con los ojos brillantes con el que todo joven pianista quer\u00eda tomar una clase magistral, hasta el punto de que se convirti\u00f3 en una obligaci\u00f3n para los pianistas tener el nombre de Pressler en sus curr\u00edculums. Pero, sobre todo, fue el hombre que prestigi\u00f3 el g\u00e9nero del tr\u00edo con piano.\n <\/p>\n \n Su Tr\u00edo de Bellas Artes estuvo activo durante m\u00e1s de medio siglo (1955-2008) y realiz\u00f3 m\u00e1s de seis mil funciones. Sus actuaciones de ella tr\u00edo tonto<\/i> de Dvor\u00e1k, Beethoven tr\u00edo archiduque<\/i> o Schubert Tr\u00edo con piano en mi bemol mayor<\/i> de 1827 (puede escucharse como un anacronismo en Stanley Kubricks barry lyndon<\/i>) se convirti\u00f3 en el est\u00e1ndar. La influencia fue tan grande que hasta el d\u00eda de hoy todos los tr\u00edos de piano (en la m\u00fasica cl\u00e1sica, la combinaci\u00f3n fija de piano, viol\u00edn y violonchelo) se comparan con los de Pressler.\n <\/p>\n