{"id":742579,"date":"2023-05-07T17:48:40","date_gmt":"2023-05-07T17:48:40","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/justo-cuando-piensas-en-pulgar-hacia-abajo-en-la-opera-maria-stuarda-sigue-una-escena-brillante-%e2%98%85%e2%98%85%e2%98%85%e2%98%86%e2%98%86\/"},"modified":"2023-05-07T17:48:43","modified_gmt":"2023-05-07T17:48:43","slug":"justo-cuando-piensas-en-pulgar-hacia-abajo-en-la-opera-maria-stuarda-sigue-una-escena-brillante-%e2%98%85%e2%98%85%e2%98%85%e2%98%86%e2%98%86","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/justo-cuando-piensas-en-pulgar-hacia-abajo-en-la-opera-maria-stuarda-sigue-una-escena-brillante-%e2%98%85%e2%98%85%e2%98%85%e2%98%86%e2%98%86\/","title":{"rendered":"Justo cuando piensas en ‘pulgar hacia abajo’ en la \u00f3pera Maria Stuarda, sigue una escena brillante \u2605\u2605\u2605\u2606\u2606"},"content":{"rendered":"


\n<\/p>\n

\n
\n<\/source><\/source><\/picture>\n

Aigul Akhmechina (Elisabetta, de blanco), Kristina Mchitarjan (Maria Stuarda) e Ismael Jordi (Leicester) en la \u00f3pera ‘Maria Stuarda’ de Donizetti.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

\n

Trueno en la familia real brit\u00e1nica: al compositor italiano Gaetano Donizetti tambi\u00e9n le encant\u00f3. Mar\u00eda Estuarta <\/i>(1835) es una de las pocas \u00f3peras que dedic\u00f3 al odio y la envidia. La pieza permaneci\u00f3 oscura durante mucho tiempo. Si los archivos son correctos, podr\u00eda optar por las \u00fanicas representaciones en los Pa\u00edses Bajos en 1977 y 1997. Es fant\u00e1stico que De Nationale Opera (DNO) ahora est\u00e9 evaluando el drama nuevamente en el teatro: pulgares arriba o pulgares abajo para Mar\u00eda Estuarta<\/i>?\n <\/p>\n

\n

‘Dos reinas, un trono’, es como DNO elogia la actuaci\u00f3n. No hay mentira en eso, pero tampoco est\u00e1 completo. Mar\u00eda Estuarta <\/i>despu\u00e9s de todo, se trata de m\u00e1s que una c\u00e1tedra musical que se extiende a lo largo de dos horas y media. De lo contrario, la directora Jetske Mijnssen, reconocida experta en la pulsi\u00f3n humana, no le habr\u00eda puesto los dientes. Mar\u00eda Estuarta <\/i>es la segunda de tres ‘\u00f3peras Tudor’ de la pluma de Donizetti que presenta en sucesivas temporadas en \u00c1msterdam.\n <\/p>\n

\n
\n

\n Sobre el Autor<\/b>
<\/b>Guido van Oorschot ha estado prescribiendo desde 2000 de Volkskrant<\/i> sobre m\u00fasica cl\u00e1sica y \u00f3pera. Hace el podcast mensual. Charla cl\u00e1sica<\/a><\/i>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

\n

En 1587, Isabel I se sienta en el trono de Inglaterra. Su sobrina Mary Stuart, encarcelada, tambi\u00e9n lo reclama. Hasta aqu\u00ed los hechos. A continuaci\u00f3n, Donizetti, que recuerda una obra de teatro de Friedrich Schiller, da rienda suelta a su imaginaci\u00f3n.\n <\/p>\n

\n

As\u00ed que ah\u00ed est\u00e1n los celos. Earl Leicester es llamado el amante que comparten las mujeres. La religi\u00f3n tambi\u00e9n envenena el ambiente: Isabel es protestante, Mar\u00eda Estuardo cat\u00f3lica. Pero con Mijnssen son las frustraciones personales y los delirios los que agudizan el conflicto entre las mujeres.\n <\/p>\n

\n

\u00faltimo enfrentamiento
\n <\/h3>\n

\n

La direcci\u00f3n traza meticulosamente el camino hacia su enfrentamiento final. En escenas paralelas, Mijnssen arroja luz sobre la compleja historia: Elisabetta, que fue intimidada como hija bastarda en su juventud, el matrimonio infantil de Maria Stuarda en Francia. Pero sobre todo muestra la obsesi\u00f3n mutua: Elisabetta que es acosada por el fantasma de Mar\u00eda. O Elisabetta que acaba de llegar para rondar la cabeza de Mar\u00eda.\n <\/p>\n

\n

Podr\u00eda haber sido convincente. Donizetti dispuso su \u00f3pera como una larga mecha hacia el polvor\u00edn. La imagen esc\u00e9nica de \u00c1msterdam tambi\u00e9n est\u00e1 trabajando en este sentido. Los espacios sombr\u00edos y ahusados \u200b\u200ben los que el escen\u00f3grafo Ben Baur coloca a las reinas se vuelven cada vez m\u00e1s opresivos. Cuando llega el momento supremo, Stuarda canta: \u00bfPor qu\u00e9 eres, Elisabetta, la Reina de Inglaterra? \u00a1No eres m\u00e1s que el cachorro bastardo de una puta sucia! Con lo cual firma su sentencia de muerte.\n <\/p>\n

\n

fuegos artificiales mojados
\n <\/h3>\n

\n

El hecho de que el cl\u00edmax se sienta como fuegos artificiales h\u00famedos tiene una raz\u00f3n musical. A la larga falla, porque el director italiano Enrique Mazzola conoce sorprendentemente pocos matices para un conocedor de Donizetti. O la Orquesta de C\u00e1mara de los Pa\u00edses Bajos toca sutil y suavemente, o cruje brutalmente.\n <\/p>\n

\n

Mismo problema con los cantantes. La soprano Kristina Mchitarjan (Stuarda) y la mezzosoprano Aigul Akhmechina (Elisabetta) tienen joyas de voces. Los rusos son confiables en melod\u00edas r\u00e1pidas y llenan f\u00e1cilmente la sala. Pero cantar alto siempre es cantar fuerte. Y apenas se notan las venas del bel canto, un arte de pasi\u00f3n controlada. En cambio: relleno. Toques de patetismo, pizcas de clich\u00e9, especialmente con el tenor espa\u00f1ol Ismael Jordi como el Conde de Leicester.\n <\/p>\n

\n

escena brillante
\n <\/h3>\n

\n

Justo cuando piensas en ‘pulgar hacia abajo’, se produce una escena brillante. Sobre un escenario oscuro, ataviado con t\u00fanicas, el coro de la \u00f3pera pinta los atributos de la ejecuci\u00f3n. El tajo, el hacha, la v\u00edctima Stuarda. Casi zumbando, las voces te absorben en el drama. Despu\u00e9s de lo cual Jetske Mijnssen juega su carta de triunfo: un segundo encuentro entre las damas, justo contra Donizetti. Elisabetta consuela, Stuarda se deja consolar, ambos dudan. \u00bfEntusiasmo por la vida o miedo a la muerte? \u00bfGracia o el hacha?\n <\/p>\n

\n

Y ahora a\u00fan no lo sabemos. Refugios Mar\u00eda Estuarta <\/i>una obra maestra teatral? Me gustar\u00eda una segunda oportunidad con la mejor m\u00fasica imaginable.\n <\/p>\n

\n
\n

\n Mar\u00eda Estuarta<\/b>
<\/b>\u00d3pera\n <\/p>\n

\n

\u2605\u2605\u2605\u2606\u2606\n <\/p>\n

\n

Por Gaetano Donizetti. Por Jetske Mijnssen (director), coro de De Nationale Opera, Orquesta de C\u00e1mara de los Pa\u00edses Bajos dirigida por Enrique Mazzola.\n <\/p>\n

\n

\u00c1msterdam, \u00d3pera y Ballet Nacional Holand\u00e9s, hasta el 28\/5. NPO Cl\u00e1sico, 27\/5.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

\n
\n

\n \n \n <\/svg><\/p>\n

Largo oscuro: c\u00f3mo Mar\u00eda Estuarta<\/i> paso a paso gan\u00f3 fama
\n <\/h4>\n

\n Mar\u00eda Estuarta <\/i>se trata de la quincuag\u00e9sima \u00f3pera de Gaetano Donizetti (1797-1848). Su letrista era un adolescente precoz, Giuseppe Bardari, de 17 a\u00f1os. estaba basado en la obra de teatro Mar\u00eda Estuardo <\/i>(1800) de Friedrich Schiller. Despu\u00e9s del estreno en 1835 Mar\u00eda Estuarta <\/i>en Italia s\u00f3lo aument\u00f3 escasamente. La pieza solo encontr\u00f3 su camino al resto del mundo en el transcurso del siglo XX.\n <\/p>\n

\n

El renacimiento comenz\u00f3 en 1959 en B\u00e9rgamo, la ciudad natal de Donizetti. El impulso comenz\u00f3 cuando grandes cantantes como Joan Sutherland se hicieron cargo del papel principal, como en 1977 en el Circustheater de Scheveningen. Despu\u00e9s de que una partitura con la letra de Donizetti apareciera en Suecia, la pieza se puso de moda a partir de 1989, nuevamente a trav\u00e9s de una actuaci\u00f3n en B\u00e9rgamo. En formularios DNO Mar\u00eda Estuarta <\/i>una ‘trilog\u00eda Tudor’ con ana bolena<\/i> y Roberto Devereux<\/i>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n