\n Gustav Klimt. Alexander von Zemlinski. Gustav Mahler. Walter Gropio. \u00d3scar Kokoshka. Franz Werfel. Honestamente: la lista de parejas famosas de Alma Mahler (1879-1964) es tan impresionante que se puede entender que se la haya descrito tantas veces como una musa, como la mujer magn\u00e9tica, m\u00e1s bella y, en cualquier caso, m\u00e1s misteriosa de Viena. Pr\u00e1cticamente todos los artistas de la ciudad se enamoraron de ella en alg\u00fan momento; eso suele ser lo primero que lees sobre ella. As\u00ed que aqu\u00ed de nuevo.\n <\/p>\n \n Pero con ese \u00e9nfasis en sus maridos (Mahler, Gropius, Werfel) y aventuras amorosas (ha besado a Klimt solo dos veces en tres a\u00f1os, seg\u00fan la tradici\u00f3n) no le estamos haciendo justicia, el mundo de la m\u00fasica va descubriendo poco a poco. Alma Mahler no solo fue alguien que inspir\u00f3 a otros artistas, tambi\u00e9n fue una excelente compositora.\n <\/p>\n \n Sobre el Autor \n La soprano belga Elise Caluwaerts est\u00e1 de acuerdo. Cay\u00f3 bajo el hechizo de Alma Mahler a una edad temprana. Los bloqueos le dieron a Caluwaerts la oportunidad de investigar sobre ella. El resultado es un \u00e1lbum con la pianista Marianna Shirinyan que contiene las diecisiete canciones supervivientes de Mahler. T\u00edtulo: Mi Seele<\/i>. Sale el lunes.\n <\/p>\n \n Un \u00e1lbum completo dedicado a Alma Mahler es especial: sus canciones a menudo est\u00e1n vinculadas a las de Gustav Mahler, o aparecen en CD recopilatorios con obras de compositoras.\n <\/p>\n Maldici\u00f3n por ser ni\u00f1a \n “Cuando era adolescente, le\u00ed los diarios de Alma publicados por Priv\u00e9-domein”, dice Caluwaerts. ‘Creci\u00f3 como hija de un artista en un ambiente donde se estimulaba mucho el intelecto. Encontr\u00e9 la historia de su vida tan aventurera y tr\u00e1gica al mismo tiempo. Es una maldici\u00f3n ser ni\u00f1a, escribi\u00f3, nunca podr\u00e9 superar mis defectos. Mientras rebosaba de talento: era superdotada, gran pianista tambi\u00e9n, y tocaba todas las de Wagner a los 15 a\u00f1os. Trist\u00e1n e Isolda<\/i> de su cabeza en el piano.\n <\/p>\n \n ‘Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde entr\u00e9 en el conservatorio de Amberes. All\u00ed le dije a mi profesora de canto: me gustar\u00eda cantar unas canciones de Alma Mahler. Su reacci\u00f3n fue decepcionante: oh, todas esas mujeres, eso no es nada. Canta algo de su marido… Ese sexismo en la m\u00fasica cl\u00e1sica todav\u00eda est\u00e1 muy presente.’\n <\/p>\n \n As\u00ed que ese hombre fue Gustav Mahler (1860-1911). Cuando los dos se encontraron, inmediatamente se enzarzaron en una feroz discusi\u00f3n: sobre el significado de la belleza. Cuando se casaron en 1901, Gustav, diecinueve a\u00f1os mayor que \u00e9l -director de la Viena Hofoper, director de orquesta y compositor de sinfon\u00edas de gran formato- puso una condici\u00f3n. En una larga carta le escribi\u00f3 para que dejara de componer. Ella hizo. Las canciones supervivientes son, por lo tanto, obras tempranas.\n <\/p>\n \n Pero no suenan as\u00ed en absoluto, dice Caluwaerts. \u201cMe sorprendi\u00f3 que una mujer tan joven hubiera compuesto piezas tan maduras, maduras, grandiosas y convincentes. No son ligeros para cantar. Son testimonios muy personales. Eligi\u00f3 letras extremadamente sensuales, letras que son a la vez er\u00f3ticas y religiosas; de Novalis, por ejemplo, que trata de la sed, el hambre, la sangre, esas cosas. Fue muy influenciada por Wagner, la mayor\u00eda de las canciones est\u00e1n compuestas (siguiendo el texto, sin elementos repetidos, edici\u00f3n<\/i>). Durante la grabaci\u00f3n, mi pianista y yo a veces par\u00e1bamos cuando una pieza tomaba otro giro arm\u00f3nico especial. Luego nos miramos como: qu\u00e9 est\u00e1 haciendo<\/i>?’\n <\/p>\n a tus sentidos \n Afortunadamente, el hombre-camioneta (n\u00famero 1) recobr\u00f3 el sentido. Despu\u00e9s de una crisis de pareja en 1910, cuando Alma hab\u00eda iniciado una aventura con el posterior arquitecto de la Bauhaus, Walter Gropius, Gustav fue tratado en el sof\u00e1 por el psicoterapeuta Sigmund Freud. De repente se interes\u00f3 por las composiciones de Alma. Edit\u00f3 algunas canciones e inform\u00f3 a su editor Universal Edition que definitivamente hab\u00eda que imprimir la partitura. As\u00ed sucedi\u00f3.\n <\/p>\n \n A\u00fan as\u00ed, persisti\u00f3 la idea de que ella deber\u00eda estar al servicio de su esposo. Qued\u00f3 con casi cincuenta canciones, un sketch de \u00f3pera, piezas para piano y algunas obras de m\u00fasica de c\u00e1mara. El hecho de que, hasta donde sabemos, ahora solo quedan diecisiete canciones (catorce fueron publicadas en vida) tiene que ver con su huida de los nazis en 1938 (mientras tanto se hab\u00eda casado con el escritor Franz Werfel). La escena art\u00edstica vienesa continu\u00f3 en las colinas de Los \u00c1ngeles, donde una vez m\u00e1s se convirti\u00f3 en una figura fundamental. Su casa en Viena se quem\u00f3.\n <\/p>\n \n Pero Alma Mahler tambi\u00e9n fue cr\u00edtica. Destruy\u00f3 piezas que no pens\u00f3 que fueran lo suficientemente buenas. ‘Lo lamento. Todav\u00eda tengo muchas esperanzas de que se vuelva a encontrar algo, como la canci\u00f3n. Banda \u00fanica<\/i> en 2018′, dice Caluwaerts. Pero tambi\u00e9n hay algo que admirar en la destrucci\u00f3n de su propio trabajo, cree ella. ‘Veo a una mujer fuerte que se las arregla muy bien.\n <\/p>\n \n \u201cElla era una gran personalidad, ten\u00edas que ser capaz de contrarrestar eso como pareja. Lo que eres, lo atraes. En sus diarios, dice que es bueno servir a un gran genio, mientras que ella tambi\u00e9n anhelaba desarrollarse a s\u00ed misma. Creo que ella tambi\u00e9n vivi\u00f3 a trav\u00e9s de esos hombres artistas. Pero el talento es una cosa extra\u00f1a: si lo dejas descansar, puede volverse muy molesto. Tienes que trabajar con eso o te frustrar\u00e1s. Puedes ver eso en su vida amorosa.\n <\/p>\n \n Caluwaerts atribuye el hecho de que no pudo desarrollarse lo suficiente para su lugar y tiempo. ‘El porteros<\/i>, las personas que se aseguraron de que tu m\u00fasica pudiera ser lanzada fueron todos hombres. Si no respetaban de antemano el trabajo de una mujer, \u00bfqu\u00e9 posibilidades ten\u00edas de continuar? S\u00ed entiendo que en un momento dado la vida diga: anda a hacer otras cosas.’\n <\/p>\n \n Tambi\u00e9n hubo tragedia en otros frentes. No solo sobrevivi\u00f3 a Gustav Mahler y Franz Werfel, sino que tambi\u00e9n sobrevivi\u00f3 a tres de sus cuatro hijos.\n <\/p>\n mujer irresistible \n Hace tres a\u00f1os, Caluwaerts conoci\u00f3 a la nieta de Alma, Marina Mahler, en Londres. \u201cCuando la gente hablaba de Alma, mencionaba su irresistibilidad. Y ahora vi a una mujer igual de irresistible, igual de caleidosc\u00f3pica. Me mostr\u00f3 todos los materiales que ten\u00eda de Alma y me inst\u00f3 a grabar las canciones. Ella dijo: Que lindo que menciones a mi abuela, todos siempre hablan de mi abuelo.’\n <\/p>\n \n Y luego se trataba de su trabajo tambi\u00e9n. ‘S\u00ed’, suspira Caluwaerts. \u201cEs tan t\u00edpico que cuando hablamos de la esposa de parejas de artistas famosos, la atenci\u00f3n se centra en la vida amorosa. Piensa en Yoko Ono: un artista incre\u00edble, pero se trata de un hombre que ha estado muerto durante d\u00e9cadas.\n <\/p>\n
<\/b>Merlijn Kerkhof es editor de m\u00fasica cl\u00e1sica de Volkskrant<\/i>. Public\u00f3 el libro Todo comienza con Bach<\/i>, <\/i>una introducci\u00f3n a la m\u00fasica cl\u00e1sica, y Oude Maasweg las tres menos cuarto<\/i>sobre Los asombrosos Stroopwafels.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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