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Era solo cuesti\u00f3n de tiempo que Taylor Swift ingresara al universo discogr\u00e1fico oficial de The National. Desde que Swift comenz\u00f3 a colaborar con Aaron Dessner en Folklore<\/em>los dos se han convertido en amigos cercanos improbables, compartiendo cr\u00e9ditos una y otra vez en Swift’s Cada vez m\u00e1s<\/em>2022 Medianoches<\/em>, y en el proyecto paralelo de Dessner con Justin Vernon, Big Red Machine. Ahora, la megaestrella ha ingresado formalmente al redil de The National con el lanzamiento del nuevo \u00e1lbum de la banda, Las dos primeras p\u00e1ginas de Frankenstein<\/em>que presenta su deslumbrante colaboraci\u00f3n en “The Alcott”.<\/p>\n Los fan\u00e1ticos ac\u00e9rrimos de The National inicialmente podr\u00edan burlarse de su caracter\u00edstica; ella es una estrella del pop, son leyendas independientes, simplemente no hay forma de que pueda haber una superposici\u00f3n significativa. Pero si hay algo de Swift folklore<\/em> indicado, un \u00e1lbum que marc\u00f3 un giro importante en su sonido y personalidad p\u00fablica, es que ella es una narradora de historias con la capacidad de encarnar una amplia gama de estados de \u00e1nimo, g\u00e9neros y atm\u00f3sferas. “The Alcott”, en la que comparte protagonismo con el cantante principal Matt Berninger, es una prueba de cu\u00e1n sin\u00e9rgicas son en realidad las formas art\u00edsticas de los dos actos, ya que juegan entre s\u00ed como dos mitades de la misma moneda, tejiendo un d\u00fao din\u00e1mico e incisivo que funciona m\u00e1s como una conversaci\u00f3n v\u00edvida.<\/p>\n \u201cThe Alcott\u201d, en el fondo, es una canci\u00f3n sobre el anhelo. Toma la forma de una conversaci\u00f3n entre un hombre y una mujer cuando se encuentran en el bar de un hotel, The Alcott. No est\u00e1n seguros acerca de la relaci\u00f3n, pero los sentimientos claramente persisten, y a lo largo de su conversaci\u00f3n y canci\u00f3n, que Swift y Berninger pintan en colores vivos, una cascada de detalles que ilustran su tumultuoso pasado llena los espacios de su vacilaci\u00f3n. <\/p>\n Su letra de apertura establece la escena: “Me enredo en hilos \/ Para encontrarte en The Alcott \/ Ir\u00eda a la esquina en la parte de atr\u00e1s \/ Donde siempre estar\u00edas \/ Y ah\u00ed est\u00e1s, sentado como siempre \/ Con tu cuaderno dorado\/ Escribiendo algo sobre alguien\/ Quien sol\u00eda ser yo\u201d, canta Berninger. <\/p>\n La verdadera qu\u00edmica de la canci\u00f3n, sin embargo, comienza cuando Swift comienza a entretejer su voz con la de Berninger en el coro, mientras van y vienen, sus pensamientos internos rebotan entre s\u00ed. Son como piezas dentadas de un rompecabezas que encajan a la fuerza en su lugar: \u201cEs lo \u00faltimo que quer\u00edas\/ (Dime, \u00bfde qu\u00e9 lado est\u00e1s, querido?<\/em>)\/ Es lo primero que haces\/ (Dame algunos consejos para olvidarte<\/em>)\/ Cu\u00e9ntame tus problemas\/ (\u00bfMe he convertido en uno de tus problemas?<\/em>)\/ Y te digo la verdad\/ (\u00bfPodr\u00eda ser f\u00e1cil esta vez?)\u201d. <\/em><\/p>\n La din\u00e1mica otorga una calidad cinematogr\u00e1fica en 3D a la canci\u00f3n que solo se mejora cuando la letra se sumerge en un territorio m\u00e1s desgarrador. \u201cLo arruinar\u00e9 todo\u201d, canta Berninger, mientras Swift responde: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 no llueve sobre mi desfile?\u201d. \u201cTe lo arruinar\u00e9\u201d \u2014 \u201cDesgarra mi vestido de noche\u201d \u2014 \u201c<\/em>Lo arruinar\u00e9 todo\u201d \u2014 \u201cLee mi oraci\u00f3n en voz alta\u201d \u2014 \u201c<\/em>Y como siempre lo hago\u201d \u2014 \u201cPorque amo esta maldici\u00f3n en nuestra casa\u201d.<\/p>\n