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\n No es f\u00e1cil para cualquiera que sea compositor y escriba para orquesta en 2023. Cualquiera que logre que se interprete su sinfon\u00eda debe tener en cuenta que esa interpretaci\u00f3n tambi\u00e9n ser\u00e1 la \u00faltima. La posibilidad de que su pieza tambi\u00e9n se convierta en un cl\u00e1sico moderno es incluso menor que la de que sea nombrado Secretario General de las Naciones Unidas.\n <\/p>\n \n Tambi\u00e9n para los compositores de finales del siglo XIX, el lucha real<\/i>. Incluso para un compositor cuyo talento brotaba por todos sus poros. S\u00ed, Johannes Brahms (1833-1897) lo pas\u00f3 mal.\n <\/p>\n \n Brahms, que creci\u00f3 en un barrio pobre de Hamburgo como hijo de un sastre y un m\u00fasico, se hizo un nombre como pianista a una edad temprana. Se convirti\u00f3 en protegido del compositor y cr\u00edtico musical Robert Schumann, quien vio en \u00e9l al heredero al trono de Beethoven. Fue precisamente esto lo que paraliz\u00f3 a Brahms cuando finalmente comenz\u00f3 su gran sinfon\u00eda. Perteneci\u00f3 a la primera generaci\u00f3n de compositores que creci\u00f3 en una \u00e9poca en la que ya se hab\u00eda establecido un canon.\n <\/p>\n \n Los historiadores de la m\u00fasica calcularon que alrededor de 1800 en las salas de conciertos de Leipzig, Viena, Londres y Par\u00eds, el 80 por ciento de las piezas eran nuevas. En 1870 casi el 80 por ciento de esas piezas eran ‘viejas’. Por ejemplo, Brahms tuvo que competir contra colegas que a menudo llevaban d\u00e9cadas muertos y que eran adorados como genios. En forma de busto en su estudio, Beethoven siempre miraba por encima del hombro de Brahms.\n <\/p>\n \n Afortunadamente, Brahms logr\u00f3 completar esa sinfon\u00eda, despu\u00e9s de 21 a\u00f1os. Y adquiri\u00f3 un lugar de honor en el canon, porque su m\u00fasica es magn\u00edfica. Estas piezas te convencer\u00e1n de eso sin esfuerzo.\n <\/p>\n