\n<\/p>\n
Ya en la escena inicial, el espectador tiene que pagar el precio: \u201cTe han tendido una trampa\u201d, muerde el c\u00ednico Alceste en la audiencia de estreno de Tilburg, que, en su opini\u00f3n, podr\u00eda haber optado mucho mejor por una velada segura frente a la televisi\u00f3n. “Has mostrado muy poca columna vertebral”. Su fiel amigo Philinte, que con su sonrisa fija est\u00e1 “condenado al amor incondicional” (un papel maravilloso de Joep van der Geest), intenta en vano calmar a Alceste.<\/p>\n
De Misi\u00f3n Moliere<\/em> – libre para el hombre que odia<\/em> (1666) del escritor de comedia franc\u00e9s Moli\u00e8re: la directora Sarah Moeremans y el autor Joachim Robbrecht catapultan un cl\u00e1sico hacia la era moderna seg\u00fan una receta probada y comprobada. Anteriormente lo hicieron con obras de Henrik Ibsen y con leyendas milenarias. Produce metateatro alegre, en un palacio de espejos distorsionados lleno de candelabros y pantallas de l\u00e1mparas decadentes. Los personajes son conscientes del hecho de que est\u00e1n jugando en una obra antigua, pero no pueden escapar de ella.<\/p>\n Para Alceste, que es reacio a cualquier forma de ostentaci\u00f3n, artificialidad y teatro, es, con mucho, la m\u00e1s objetable. Ve la actuaci\u00f3n como quiz\u00e1s la \u00faltima consecuencia del oportunismo y el enga\u00f1o: hacerse pasar por otra persona, con la plena conciencia de que todo el mundo es consciente de esta artificialidad. Mientras tanto, suspira, ha sido rechazado por la mujer que ama durante m\u00e1s de trescientos a\u00f1os. Se burl\u00f3 de la audiencia: “\u00bfNo es agradable ver eso?”<\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n la entrevista con los creadores: “Moli\u00e8re estar\u00e1 feliz con esta adaptaci\u00f3n radical”<\/strong> No solo el p\u00fablico, todos se convierten en v\u00edctimas de la honestidad sin adornos de Alceste, incluido \u00e9l mismo. Lindas y dolorosas -porque reconocibles en la incomodidad- son las escenas con Oronte (Alicia Boedhoe), en esta retraducci\u00f3n una cantautora no tanto desprovista de talento, pero desgraciadamente lidia con la mediocridad. La l\u00e1grima de Alceste al escuchar uno de sus mil de uno es de \u201cv\u00f3mito contenido\u201d, declara.<\/p>\n Alceste est\u00e1 maravillosamente interpretada por Louis van der Waal: insufrible pero a\u00fan as\u00ed muy tierno. Est\u00e1 enamorado de C\u00e9lim\u00e8ne, a quien Julia Ghysels retrata con feroz veneno y que ha hecho de la poligamia un arte de vivir. Es hilarante el gag de C\u00e9lim\u00e8ne, que proclama que va a escribir una carta cada vez que sale del escenario. Alceste, con creciente frustraci\u00f3n: \u201c\u00a1T\u00fa te vas!\u201d <\/p>\n Arsino\u00e9 tambi\u00e9n es maravilloso, un papel inicialmente marginal (\u201cCasi me descartan\u201d, dice Keja Klaasje Kwestro) que culmina en una mano vulnerable a nuestros tiempos: \u201cAd\u00f3ptame\u201d, ruega al p\u00fablico. Ella est\u00e1 esperando en la salida del artista. <\/p>\n Mucho motivo de risa en esta suave comedia, que muestra que Alceste ciertamente no lo tiene m\u00e1s f\u00e1cil en esta era moderna de influencers que en la corte francesa del siglo XVII: hay suficiente alboroto y jactancia de los que alejarse.<\/p>\n Sin embargo, el rendimiento no deja una impresi\u00f3n duradera. Quiz\u00e1 los numerosos metachistes finos y el juego exaltado oscurecen las intenciones de los creadores: est\u00e1 claro que Misi\u00f3n Moliere<\/em>\u2013siguiendo el texto fuente\u2013 quiere decirnos algo sobre el cinismo, la hipocres\u00eda, la sinceridad y la idoneidad, pero \u00bfqu\u00e9 exactamente? <\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nhonestidad sin adornos<\/h2>\n
Agarrar<\/h2>\n