\n \u00bfC\u00f3mo est\u00e1 Shunske? Esa pregunta circula por encima de la Pasi\u00f3n seg\u00fan San Mateo <\/i>con la que la Sociedad Bach de los Pa\u00edses Bajos vuelve a recorrer el pa\u00eds tras dos a\u00f1os de silencio por el virus. Shunske, es decir Shunske Sato (37), el violinista japon\u00e9s-estadounidense que dirige la compa\u00f1\u00eda desde 2018. En el a\u00f1o en que la Sociedad Bach celebra el centenario de su primera Matth\u00e4us-<\/i>rendimiento <\/i>\u2013 escribimos el Viernes Santo de 1922, Naarden \u2013 Sato experimenta su bautismo de fuego como director de una Pasi\u00f3n de Bach.\n <\/p>\n \n Aunque, \u00bfdirector? El domingo en la Sala de Conciertos de Tilburg, los coristas fueron guiados por ambos brazos de Sato. Pero los solistas vocales vieron un l\u00edder inm\u00f3vil. Ahora Sato tom\u00f3 su viol\u00edn y toc\u00f3 con la orquesta. en el aria Aus liebe<\/i>, que le tra\u00eda casi en meditaci\u00f3n la soprano Marie Luise Werneburg, se sentaba y volv\u00eda a escuchar. Muy bien, porque cant\u00f3 las notas de una manera inquietantemente hermosa.\n <\/p>\n \n Con este tipo de experimentos, Sato encaja a la perfecci\u00f3n con la tradici\u00f3n centenaria de la Sociedad Bach. que no pasa con el Matth\u00e4us<\/i>– y Juan pasi\u00f3n <\/i>ha sido sacado. A veces requiri\u00f3 una revoluci\u00f3n de palacio, como con el cambio a instrumentos barrocos en 1983. A veces caus\u00f3 esc\u00e1ndalo, como en 2005, cuando el coro se redujo radicalmente. Pero invariablemente hab\u00eda una referencia a una fuente hist\u00f3rica, que suger\u00eda la pr\u00e1ctica de juego X o exclu\u00eda la pr\u00e1ctica de juego Y.\n <\/p>\n \n Por lo tanto, no es imposible que Bach alcanzara su viol\u00edn en Leipzig. Sato tampoco es el primero en explorar el terreno. Unos pasionistas dirigen la tropa desde un clavic\u00e9mbalo o un \u00f3rgano. Cantar\u00e1 y firmar\u00e1 el tenor ingl\u00e9s Mark Padmore, como se har\u00e1 el jueves en el Concertgebouw de \u00c1msterdam. Y ahora que estaba en eso, dijo Shunske Sato de antemano en entrevistas, inmediatamente comenz\u00f3 a hacer otros experimentos.\n <\/p>\n \n As\u00ed es como quer\u00eda que las erres rodaran aut\u00e9nticamente. Por ejemplo, no “\u00a1B\u00e1\u00e1-rabam!” cuando el pueblo jud\u00edo clama por la liberaci\u00f3n de un asesino, sino “\u00a1Barrrr-abam!” Tambi\u00e9n comenz\u00f3 a jugar con la afinaci\u00f3n de los instrumentos, de modo que los acordes cruciales se volvieron m\u00e1s falsos pero tambi\u00e9n m\u00e1s expresivos. Y quer\u00eda centrarse en el drama. Una turba que ‘Lass ihn kreuzingen!’ gritando, es mejor que creas.\n <\/p>\n \n No faltaba dramatismo en Tilburg. A trav\u00e9s del tenor Daniel Johannsen, el evangelista a veces daba un informe po\u00e9tico, a veces desenfrenado, del alboroto en el G\u00f3lgota. Jes\u00fas tampoco ocult\u00f3 sus emociones, en un planteamiento bastante oper\u00edstico del bajo Dominik W\u00f6rner. \u00bfPero rodar r’s? Hab\u00eda que sospechar de ellos en una sala donde el sonido se demoraba demasiado en el escenario. \u00bfY acordes falsos y expresivos? Esperemos que los micr\u00f3fonos de Radio 4 los recojan m\u00e1s tarde en Rotterdam.\n <\/p>\n \n Pero en efecto: los bajos y los tenores patearon el ‘Lass ihn kreuzigen!’ como bombas de testosterona. Desafortunadamente, los altos y sopranos perecieron en el ruido. Tambi\u00e9n en otros momentos pensaste: Sato puede hurgar un poco m\u00e1s en la caja de herramientas del director del coro. En los recuadros, por ejemplo, con consonantes que rebotan r\u00edtmicamente, o los de la voz intermedia que relampaguea sigilosamente.\n <\/p>\n \n La tensi\u00f3n de la multitarea a veces se desmoronaba. Pero a\u00fan as\u00ed, los corales que Bach dobl\u00f3 alrededor de himnos de iglesia como O Haupt completo Blut und Wunden <\/i>elocuentemente amas\u00f3 a Sato hasta el punto decimal. Con los violines puso un brillo m\u00edstico alrededor de las palabras de Jes\u00fas. La viola da gamba de Alex Baker adornaba el aria Vamos, s\u00fcsses Kreuz <\/i>inusualmente intensa. Pero esa vez en que Sato tom\u00f3 su viol\u00edn como solista fue el pin\u00e1culo de todo Matth\u00e4us<\/i>\u2020\n <\/p>\n \n sucedi\u00f3 en el aria Gebt mir meinem Jesu wieder<\/i>que habla de dinero ensangrentado y lamenta como pelos en la cabeza. Llamas, ratas, hab\u00eda un violinista liberado persiguiendo las cuerdas. De repente, nada se interpuso entre la piel de gallina y Shunske Sato.\n <\/p>\n \n Niebla alrededor del Matth\u00e4us<\/b>\n <\/p>\n \n C\u00f3mo y cu\u00e1ndo Bach realiz\u00f3 su primera en Leipzig Pasi\u00f3n seg\u00fan San Mateo <\/i>ha llevado: nadie pone su mano en el fuego por ello. La Sociedad Holandesa de Bach sospecha que el estreno tuvo lugar en 1727, pero bien podr\u00eda haber sido uno de los a\u00f1os circundantes. Hay niebla alrededor de casi todo. D\u00f3nde se sentaban y se paraban los m\u00fasicos de Bach: una suposici\u00f3n. Qu\u00e9 instrumentos us\u00f3: en parte especulaci\u00f3n. C\u00f3mo reparti\u00f3 sus \u00f3rdenes: lo que pagar\u00e1 el loco por ello. La partitura de pu\u00f1o y letra de Bach, que data de 1736, tambi\u00e9n deja espacio suficiente para que los directores Pasi\u00f3n seg\u00fan San Mateo <\/i>para doblarlos.\n <\/p>\n \n El a\u00f1o que viene en la Bach Society estar\u00e1 Masato Suzuki. Este teclista naci\u00f3 en La Haya en 1981, hijo de Masaaki Suzuki, el aclamado l\u00edder del Bach Collegium Japan.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n JS Bach: Pasi\u00f3n seg\u00fan san Mateo<\/b>\n <\/p>\n \n Por la Sociedad Bach de los Pa\u00edses Bajos y el Coro de Ni\u00f1os de Kampen dirigido por Shunske Sato.\n <\/p>\n \n Cl\u00e1sico\n <\/p>\n \n \n 3\/4, Sala de Conciertos Schouwburg, Tilburg.\n <\/p>\n \n Gira hasta el 16\/4. NPO Radio 4, 14\/4, 8 p.m.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n ![\"Shunske](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/1649079014_530_El-director-Sato-queria-centrarse-en-el-drama-de-la.8.jpeg\")
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