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A la edad de 60 a\u00f1os, Natalie Merchant adora a una, oh, la diosa de la antigua Grecia. “Vamos, Afrodita”, que tenga misericordia de ella una vez m\u00e1s y env\u00ede amor, aunque siempre traiga alegr\u00eda y tristeza. “\u00a1Hazme amar, hazme amar!”, suplica a d\u00fao con Abena Koomson-Davis (Resistance Revival Chorus). Bonnie Raitt lo vio de manera m\u00e1s prosaica con “I Can’t Make You Love Me”. Pero el arrodillamiento de Merchant es conmovedor, especialmente cuando estas peque\u00f1as grietas se deslizan en su voz sublime. L\u00e1stima que est\u00e9n suavizados con cuernos en un traje de R&B convencional.<\/p>\n
Pese a todo, sigue convencida: “El amor lo conquistar\u00e1 todo”<\/h3>\n
Los arreglos, a veces exuberantes, siguen siendo un problema en el noveno trabajo en solitario de la mujer de Jamestown\/Nueva York, a quien \u00faltimamente le gustaba salpicar covers de folk, canciones infantiles y nuevas versiones entre sus \u00e1lbumes “reales”. Un largo r\u00e9quiem para una Hermana Tilly, por ejemplo, que se coloca abruptamente en un tiempo de 4\/4 en el medio, que se supone que la deja volar con los vaivenes de las cuerdas, pero luego termina despu\u00e9s de casi ocho minutos en un tono casi hablado. final. Merchant juega mejor con las din\u00e1micas grandes y peque\u00f1as en “Narcissus” o con la \u00fanica versi\u00f3n, “Hunting The Wren”, original de la banda irlandesa Lankum, que refleja el abuso actual en la vida de las mujeres marginadas ya en el condado de Kildare tuvo que construir sus nidos de refugio en el siglo XIX.<\/p>\n