{"id":702128,"date":"2023-04-10T16:59:41","date_gmt":"2023-04-10T16:59:41","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/daft-punker-thomas-bangalter-sale-de-las-sombras-de-los-robots-y-resulta-ser-humano-despues-de-todo\/"},"modified":"2023-04-10T16:59:45","modified_gmt":"2023-04-10T16:59:45","slug":"daft-punker-thomas-bangalter-sale-de-las-sombras-de-los-robots-y-resulta-ser-humano-despues-de-todo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/daft-punker-thomas-bangalter-sale-de-las-sombras-de-los-robots-y-resulta-ser-humano-despues-de-todo\/","title":{"rendered":"Daft Punker Thomas Bangalter sale de las sombras de los robots y resulta ser ‘humano despu\u00e9s de todo’"},"content":{"rendered":"
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En una era en la que la inteligencia artificial supera los l\u00edmites, el m\u00fasico Thomas Bangalter decide enterrar su alter ego mec\u00e1nico de Daft Punk. Con la pieza cl\u00e1sica mitolog\u00edas<\/i> el franc\u00e9s sale de la sombra de los robots que hac\u00edan m\u00fasica de baile.\n <\/p>\nEwoud Ceulemans<\/span>10 de abril de 2023<\/span>5:30 pm<\/span><\/span><\/section>\n
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Sobre ‘Teachers’, el noveno tema de su m\u00edtico \u00e1lbum debut tarea<\/i>, Thomas Bangalter y Guy-Manuel de Homem-Christo enumeraron las influencias de su banda Daft Punk. El \u00e9nfasis estuvo en la m\u00fasica electr\u00f3nica, del house al techno, pero tambi\u00e9n se revisaron el funk (George Clinton), el rock (Brian Wilson) y el hip-hop (Dr. Dre). Sin embargo, no hab\u00eda rastro de Vivaldi, Bach o Monteverdi.\n <\/p>\n
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Sin embargo, esos son los nombres que aparecen en las rese\u00f1as de mitolog\u00edas<\/i>el primer \u00e1lbum de Thomas Bangalter lanzado bajo su propio nombre desde que \u00e9l y su <\/i>socio en el crimen literalmente hizo estallar Daft Punk. mitolog\u00edas<\/i> es editado por el sello franc\u00e9s Erato, especializado en m\u00fasica cl\u00e1sica.\n <\/p>\n
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\u201cCon la m\u00fasica electr\u00f3nica, es muy dif\u00edcil y lleva mucho tiempo inyectar emoci\u00f3n en las m\u00e1quinas\u201d, me dijo Bangalter la semana pasada. Los New York Times<\/i>. \u201cEscribir un acorde o una melod\u00eda y que los m\u00fasicos (seres humanos) la toquen y sentir esa emoci\u00f3n inmediata, es bastante emocionante. No es la pelea que tienes que pelear contra las m\u00e1quinas\u201d.\n <\/p>\n
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La foto que acompa\u00f1a al art\u00edculo muestra a Bangalter descalzo, con el cabello rizado comenzando a adelgazarse en la parte superior del cr\u00e1neo, en su estudio. Una mesa de mezclas o un sintetizador no se ven por ninguna parte. Un escritorio de madera antiguo, para el que Bangalter proporciona las notas. mitolog\u00edas<\/i> en papel en lugar de ingresarlos en un programa de computadora.\n <\/p>\n\n
Thomas Bangalter (izq.) y Guy-Manuel de Homem-Christo de Daft Punk.<\/cite>Imagen AlambreImagen<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n
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Es un gran contraste con el Bangalter que conocemos, bueno, de Daft Punk: despu\u00e9s del lanzamiento de tarea<\/i> (1997), que Bangalter y De Homem-Christo filmaron en el dormitorio del primero, los dos nunca aparec\u00edan en p\u00fablico sin sus brillantes cascos de robot sin rostro.\n <\/p>\n
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\u201cDaft Punk fue un proyecto que desdibuj\u00f3 la l\u00ednea entre la realidad y la ficci\u00f3n con esos personajes robot. Era muy importante para m\u00ed y para Guy-Manuel no estropear esa narrativa”, dijo recientemente Bangalter a la BBC. \u201cAhora que esa historia ha llegado a su fin, fue interesante exponer una parte del proceso creativo que es muy humano y no se basa en ning\u00fan algoritmo\u201d.\n <\/p>\n
\n Exploraci\u00f3n<\/b> \n <\/h3>\n
\n mitolog\u00edas<\/i> No es la primera vez que Bangalter sale de las l\u00edneas de Daft Punk. Anteriormente compuso la banda sonora de la pel\u00edcula de culto de Gaspar No\u00e9 Irreversible <\/i>y escribi\u00f3 dos canciones para Climax, del mismo director. Ni siquiera es la primera vez que experimenta con la m\u00fasica cl\u00e1sica. Con Daft Punk ya lo hizo para la banda sonora de tron: legado<\/i>. Esa mezcla entre electr\u00f3nica y cl\u00e1sica era lo que ten\u00eda en mente el core\u00f3grafo Angelin Preljocaj cuando se acerc\u00f3 a Bangalter en 2019 para escribir la partitura de mitolog\u00edas<\/i>, un ballet de la \u00d3pera Nacional de Burdeos. Solo Bangalter opt\u00f3 por prescindir por completo de ordenadores, sintetizadores y samplers.\n <\/p>\n
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El hecho de que el m\u00fasico franc\u00e9s se centre en un ballet cl\u00e1sico parec\u00eda predestinado. Tanto su madre como su t\u00eda eran bailarinas, y \u00e9l mismo aprendi\u00f3 a tocar el piano con un m\u00fasico que trabajaba en la \u00d3pera de Par\u00eds. Su padre, Daniel, era un compositor que a menudo colaboraba con el productor belga Jean Kluger bajo el nombre de Daniel Vangarde; son responsables, entre otras cosas, del \u00e9xito ‘Aie e Mwana’, que grabaron ellos mismos bajo el nombre de The Yamasuki Singers. y que luego fue versionada por Bananarama. Daniel Bangalter fue agradecido en el notas<\/i> por tarea<\/i>porque gui\u00f3 a Daft Punk a trav\u00e9s del laberinto de la industria musical.\n <\/p>\n
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A lo largo de los a\u00f1os, Daft Punk tendr\u00eda un gran impacto en la industria de la m\u00fasica: los dos miembros est\u00e1n desgarrados por haber estado en la cuna de lo que m\u00fasica de baile electr\u00f3nica<\/i> se llama. (Sin Daft Punk, la factura de un festival como Tomorrowland estar\u00eda en gran parte en blanco). Pero a lo largo de los a\u00f1os, Daft Punk comenz\u00f3 a alejarse del enfoque puramente mec\u00e1nico de la m\u00fasica. Su tercer disco no se llam\u00f3 por casualidad Humano despu\u00e9s de todo<\/i> (2005), y su cuarta, la aclamada y nost\u00e1lgica Memorias de acceso aleatorio<\/i> (2013), abarc\u00f3 g\u00e9neros como disco, funk y soft rock.\n <\/p>\n
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\u201cFue un viaje de descubrimiento\u201d, resumi\u00f3 Bangalter la carrera de Daft Punk a la BBC, \u201cempezando con las m\u00e1quinas y alej\u00e1ndose de ellas. Me encanta la tecnolog\u00eda como herramienta, pero de alguna manera me aterroriza la relaci\u00f3n entre las m\u00e1quinas y nosotros mismos\u201d. En la misma entrevista expresa su preocupaci\u00f3n por el creciente impacto de la inteligencia artificial, no solo en la m\u00fasica, sino en lo que es ser humano. \u201cUtilizamos m\u00e1quinas para expresar algo en movimiento que una m\u00e1quina no puede sentir por s\u00ed misma, pero un humano s\u00ed. Siempre hemos estado del lado de la humanidad y no del lado de la tecnolog\u00eda\u201d.\n <\/p>\n
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Por eso, la nueva m\u00fasica de Bangalter no la interpretan dos robots con casco que viven en una pir\u00e1mide futurista, sino cincuenta y cinco m\u00fasicos de una orquesta cl\u00e1sica. No es un adi\u00f3s definitivo a la m\u00fasica electr\u00f3nica, enfatiz\u00f3 el ex robot humano Los New York Times<\/i>, pero \u201cNo tengo absolutamente ninguna intenci\u00f3n de ser un robot en 2023. No hay absolutamente ninguna raz\u00f3n por la que deba querer ser otro\u201d.\n <\/p>\n
\n mitolog\u00edas<\/i> ha sido publicado por Erato.<\/b>\n <\/p>\n