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Siempre interesante, siempre arriesgado. Nombrar la famosa obra de arte de otra persona como punto de partida para una nueva creaci\u00f3n conduce inevitablemente a una comparaci\u00f3n. El core\u00f3grafo Jasper van Luijk se arriesg\u00f3 y se refiere con Segunda vida<\/em> al ‘videoballet’ Vivir<\/em>, una obra maestra de la obra de Hans van Manen quien ya en 1979 dio una demostraci\u00f3n casi definitiva del posible uso de la proyecci\u00f3n de video en vivo en una performance. Finalmente, con esa inolvidable imagen de Coleen Davis saliendo del Theatre Carr\u00e9 y caminando por el Amstel.<\/p>\n Van Luijk comienza con proyecciones de la b\u00fasqueda de un hombre y una mujer en varios lugares al aire libre g\u00e9nicos para el cine: un hermoso banco arbolado, construcciones de acero, un antiguo cementerio. Buscando, por s\u00ed mismos, unos a otros. La transici\u00f3n a la actuaci\u00f3n en el suelo es dura. En la primera parte, el camar\u00f3grafo se mantiene en un segundo plano; los bailarines (Carolina Mancuso con un traje holgado de color amarillo ocre, Jeroen Janssen de azul) se encuentran con naturalidad, como una pareja que se conoce. Sus cuerpos forman l\u00edneas bellamente dibujadas, interrumpidas por impulsos y giros bruscos. <\/p>\n Cuando el camar\u00f3grafo (Sjoerd Derine) informa enf\u00e1ticamente al piso, su relaci\u00f3n y su enfoque cambian. Se perturba la evidencia, surge la competencia por la atenci\u00f3n del tercero. Cada uno juega frente a la c\u00e1mara y crea una imagen digital deseada de s\u00ed mismos, que se repite en una versi\u00f3n montada en una pantalla de proyecci\u00f3n. Las im\u00e1genes de primer plano revelan que detr\u00e1s de la imagen construida deliberadamente hay emociones m\u00e1s oscuras, miedo y tristeza. <\/p>\n A veces, los bailarines buscan privacidad detr\u00e1s de la pantalla de proyecci\u00f3n, donde la c\u00e1mara a\u00fan logra encontrarlos. Esto crea una interacci\u00f3n entre los bailarines y la c\u00e1mara. Una y otra vez se usan y se atacan entre s\u00ed, el equilibrio de poder cambia una y otra vez.<\/p>\n En comparaci\u00f3n con la n\u00edtida coherencia dramat\u00fargica de la obra maestra de Van Manen, Segunda vida<\/em> sin embargo, quedarse en alg\u00fan lugar a mitad de camino en las propias intenciones. La funci\u00f3n de las repeticiones est\u00e1 d\u00e9bilmente trabajada, los planos exteriores no se derivan l\u00f3gicamente de la acci\u00f3n en el suelo y el texto en espa\u00f1ol (sobre el final de una relaci\u00f3n) es esencialmente superfluo. El juego de poder entre los bailarines y el camar\u00f3grafo se presenta bien y muestra c\u00f3mo la c\u00e1mara puede ser alternativamente un aliado y un enemigo en la era digital. En ese sentido, la escena final est\u00e1 bien escogida, con Janssen solo en el escenario, buscando el ojo del otro: no existe sin \u00e9l.<\/p>\n
\nFoto Annemieke van der Togt<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\nCompetencia<\/h2>\n