{"id":687141,"date":"2023-04-01T20:42:50","date_gmt":"2023-04-01T20:42:50","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/los-tatuajes-mi-marido-me-los-diseno-todos-el-arquitecto-italo-rota-ed-aqui-en-el-antebrazo-tengo-el-clasico-de-los-marineros-el-ancla-la-cruz-y-la-escritura-amor\/"},"modified":"2023-04-01T20:42:53","modified_gmt":"2023-04-01T20:42:53","slug":"los-tatuajes-mi-marido-me-los-diseno-todos-el-arquitecto-italo-rota-ed-aqui-en-el-antebrazo-tengo-el-clasico-de-los-marineros-el-ancla-la-cruz-y-la-escritura-amor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/los-tatuajes-mi-marido-me-los-diseno-todos-el-arquitecto-italo-rota-ed-aqui-en-el-antebrazo-tengo-el-clasico-de-los-marineros-el-ancla-la-cruz-y-la-escritura-amor\/","title":{"rendered":"\u00bfLos tatuajes? \u00abMi marido me los dise\u00f1\u00f3 todos (el arquitecto Italo Rota, ed). Aqu\u00ed en el antebrazo tengo el cl\u00e1sico de los marineros: el ancla, la cruz y la escritura “Amor”"},"content":{"rendered":"


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EL<\/span> <\/span>\u00bftatuajes? \u00abMi marido me los dibuj\u00f3 todos (el arquitecto Italo Rota<\/a>, educar<\/i>)<\/strong>. Aqu\u00ed en el antebrazo tengo el cl\u00e1sico de los marineros: el ancla, la cruz y la inscripci\u00f3n “Amor”. Este es el s\u00edmbolo de la Bauhaus con nuestras iniciales, un recuerdo de un aniversario. Aqu\u00ed la Torre de Tatlin; Ugo, mi perro favorito, que muri\u00f3 hace a\u00f1os, y el gato que me hab\u00eda regalado Luca Ronconi: ten\u00eda un pedigr\u00ed super pero estaba “torcido”, lo llam\u00e1bamos Gehry. Por \u00faltimo, la “sirenita”, el autorretrato de Italo con su gato: el m\u00e9dico que me vacun\u00f3 me miraba como un loco\u00bb r\u00ede, margaret palli<\/a>volviendo de las satisfacciones de Romeo y Julieta<\/i> de Mario Martone en el Piccolo Teatro de Mil\u00e1n<\/a> y esperando la recuperaci\u00f3n – del 3 de mayo \u2013 deandrea chenier<\/i> en La Scala<\/a><\/strong>.<\/p>\n

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“\u00bfPar\u00eds? Detestable”<\/h2>\n
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Margherita Palli en el Piccolo Teatro (foto Masiar Pasquali).<\/p>\n<\/div>\n

En 2023 celebra sus 40 a\u00f1os de carrera, pero se resiste a celebrar. \u00abFue muy r\u00e1pido \u2013y sin fases intermedias\u2013 el paso de jovencita emergente a se\u00f1ora mayor de la escenograf\u00eda\u00bb, bromea, siempre dispuesta a restar importancia. Nunca con descuento.
<\/span>\u00bfPar\u00eds?<\/strong> “Una ciudad detestable, falsa como Disneylandia”. \u00bfUna verdadera obra maestra?<\/strong> \u00abEl Papa cruzando la Plaza de San Pedro vac\u00eda durante la pandemia: \u00a1qu\u00e9 escenario, qu\u00e9 vestuario, qu\u00e9 luz! Nadie ha sido capaz de crear algo como esto”. \u00bfEl proyecto que “te divert\u00eda hasta la muerte”, entre las muchas obras maestras de la \u00f3pera y la prosa puestas en escena?<\/strong> \u00abLa exposici\u00f3n en la Trienal de Mil\u00e1n, en 2007, con motivo del 20\u00ba aniversario de tira las noticias<\/i>. En la primera reuni\u00f3n yo estaba m\u00e1s que prejuicioso. Antonio Ricci tampoco estaba entusiasmado: esperaba un co\u00f1azo ronconiano. Termin\u00f3 cuando se encontr\u00f3 frente a una ni\u00f1a pelirroja (el corte est\u00e1 inspirado en el ni\u00f1o peque\u00f1o en una pintura de Ferdinand Hodler, educar<\/i>) vestido como un loco, y yo soy una especie de profesor universitario superculto (risas)<\/i>\u00bb. <\/span><\/p>\n

\u201cLa computadora es democr\u00e1tica\u201d<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 ha cambiado en la escenograf\u00eda respecto a vuestro debut?<\/strong>
En su momento, o dibujabas bien a mano o no te llevaban, y fue una pena, tal vez tuviste excelentes intuiciones; hoy, con la ayuda de las computadoras, el acceso es m\u00e1s \u201cdemocr\u00e1tico\u201d. Y, adem\u00e1s, hay varios usos adem\u00e1s del teatro: desfiles de moda, convenciones, escaparates, eventos, conciertos… Para los estudiantes (es directora del curso trienal de Escenograf\u00eda en Naba, la Nueva Academia de Bellas Artes de Mil\u00e1n<\/a>, educar<\/i>) Explico que, sea cual sea el destino, nuestra tarea es la misma: transformar la aportaci\u00f3n del cliente en una idea est\u00e9tica. <\/span><\/p>\n

\u00bfCliente? \u00bfNo comisionado?<\/strong>
Cliente, cliente: lo nuestro es una profesi\u00f3n. \u00a1El cliente fue quien confi\u00f3 la Capilla Sixtina a Miguel \u00c1ngel! Nos piden un producto que respete presupuestos, plazos, normas de seguridad\u2026 Somos falsificadores de espacios, pero hay que falsificarlos bien: hasta el ojo menos culto distingue el m\u00e1rmol aut\u00e9ntico del falso. La televisi\u00f3n ha contribuido mucho al desarrollo del gusto, como Ikea.<\/p>\n

Dante Ferretti fund\u00f3 un festival de escenograf\u00eda para reivindicar su papel no auxiliar a la direcci\u00f3n.<\/strong>
Premisa: dirigir no es un oficio tan antiguo, comienza en los a\u00f1os 1900 cuando se apagan las luces y el p\u00fablico se concentra (antiguamente se hac\u00eda todo en la sala, incluso las apuestas). No hablar\u00eda de sujeci\u00f3n, sino de compartir: con el director debe haber una relaci\u00f3n de confianza y de r\u00e1pido entendimiento. Ronconi parti\u00f3 del plan (imaginaba los espect\u00e1culos como si fuera un p\u00e1jaro que sobrevuela el escenario y ve el movimiento de los actores) y me dio sugerencias con una sola palabra, con su garabato para interpretar. <\/span><\/p>\n

\u201cComo en el Titanic\u201d<\/h2>\n
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Anita Serafini y Francesco Gheghi en “Romeo y Julieta” de Mario Martone (foto Masiar Pasquali).<\/p>\n<\/div>\n

\u00bfY Martone?<\/strong>
Mario, que tiene mucho cine a sus espaldas, me sugiere im\u00e1genes de cine: para el Rigoletto<\/i> della Scala, en 2022, cit\u00f3 Par\u00e1sitos<\/i>. Para andrea chenier<\/i>, ambientada en la Revoluci\u00f3n Francesa, me impact\u00f3 diciendo: \u201cEs un poco como en el Titanic, con la clase pobre viendo saltar a la primera clase. La gente ve c\u00f3mo se hunde el viejo mundo”. Pero el grueso del trabajo comienza una vez identificada la clave est\u00e9tica: est\u00e1 la parte t\u00e9cnica, hay que tener en cuenta que los int\u00e9rpretes se mueven sobre las estructuras, como en el caso de la Romeo y Julieta<\/i>\u2026Hab\u00eda un tenor que ten\u00eda un pie de 47 y no pod\u00eda correr en escalas normales, se los cambiamos a \u00faltima hora. <\/span><\/p>\n

\u00bfYa de ni\u00f1o te imaginabas como escen\u00f3grafo?<\/strong>
Nooo: \u00a1Quer\u00eda ser veterinario! Por eso hab\u00eda elegido el gimnasio cient\u00edfico (ella naci\u00f3 y asisti\u00f3 a la escuela en Suiza, educar<\/i>). Teniendo -ay- terror a la sangre, mi padre (arquitecto especializado en edificios vinculados al agua, educar<\/i>) me disuadi\u00f3, aconsej\u00e1ndome que me centrara en el dibujo. Decid\u00ed venir a Mil\u00e1n y matricularme en la Academia Brera: la escenograf\u00eda me parec\u00eda la secci\u00f3n con el enfoque m\u00e1s pr\u00e1ctico para conseguir trabajo. Hubiera preferido la escultura, mi profesor, Alik Cavaliere, me detuvo: “Eres una ni\u00f1a, la escultura ya es dif\u00edcil para un hombre”.<\/p>\n

\u00bfY la escenograf\u00eda verdad? Las mujeres eran muy pocas.<\/strong>
Ahora tengo m\u00e1s alumnas que alumnos, las condiciones han cambiado: organizas reuniones por Zoom, hay trenes r\u00e1pidos, los costes de los vuelos son sostenibles\u2026 Es una profesi\u00f3n que concilia mejor con el sector privado. Yo en 1986 \u2013 por ignorante<\/i> de Ronconi en Prato \u2013 \u00a1Sal\u00ed el 8 de enero y regres\u00e9 el 24 de mayo!<\/p>\n

\u201cDebut con Ronconi\u201d<\/h2>\n
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\u201cAndrea Ch\u00e9nier\u201d seg\u00fan Margherita Palli en el Teatro alla Scala (foto Brescia y Amisano).<\/p>\n<\/div>\n

\u00bfFuera de la Academia?<\/strong>
Cuando reabrieron la Trienal de Mil\u00e1n en 1979, fui all\u00ed gracias a una beca. En 1980 mi marido se mud\u00f3 a Par\u00eds para colaborar con Gae Aulenti, y al cabo de un par de a\u00f1os me pidi\u00f3 que la ayudara en el teatro. Primer compromiso, en la temporada 1983\/1984 en La Scala: Samstag aus luz<\/i> de Stockhausen, dirigida por Ronconi. E inmediatamente \u2013muchos me acusan de haber hecho poco aprendizaje, y en cierto sentido tienen raz\u00f3n\u2013 Luca me propuso fedra<\/i> de Racine en Mestastasio en Prato, seguido de Las dos obras de comedia.<\/i> Y La comedia de la seducci\u00f3n<\/i>: \u201cPero es un compromiso de tiempo completo\u201d, me advirti\u00f3. Renunci\u00e9 a Aulenti y dej\u00e9 Italo (pero nos reconciliamos).<\/p>\n

Dos creativos bajo un mismo techo… No ser\u00e1 f\u00e1cil.<\/strong> <\/strong>
<\/span>Hemos estado casados \u200b\u200bdesde el 76, con altibajos, pero a\u00fan funciona. Tenemos respeto mutuo: en el trabajo no nos damos consejos, aunque nos basta una mirada para entender si no compartimos algo… En la vida diaria nos compensamos: \u00e9l es desordenado, yo soy ordenada; \u00e9l improvisador, yo met\u00f3dico; \u00e9l ama la pasta, yo no; a \u00e9l le gusta cocinar, a m\u00ed no (\u00a1adelante!). Su regalo m\u00e1s preciado es la casa-estudio donde vivimos: conoci\u00e9ndome bien, la dise\u00f1\u00f3 justo para m\u00ed. <\/span><\/p>\n

Recientemente colaboraste en un diccionario de teatro<\/i>publicado por Quodlibet<\/a>.<\/strong>
La inspiraci\u00f3n me vino al descubrir entre las cosas de mi abuelo (un maestro que fund\u00f3 el Centro Operaio Educativo con otros para ayudar a inmigrantes italianos en Suiza que no sab\u00edan leer ni escribir y ten\u00edan que arregl\u00e1rselas en un pa\u00eds donde se hablan cuatro idiomas hablado), un “nomenclator”, un folleto ilustrado con las palabras del oficio de herrero, declinado en italiano, franc\u00e9s, alem\u00e1n y romanche. Italo edit\u00f3 el prefacio, edit\u00e9 la lista de palabras y el ap\u00e9ndice sobre rituales y supersticiones en teatros de todo el mundo. <\/span><\/p>\n

\u201cToi, toi, toi\u201d<\/h2>\n
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La “Tosca” de Luca Ronconi y Margherita Palli en el Teatro alla Scala en 1997 (foto Andrea Tamoni).<\/p>\n<\/div>\n

\u00bfAlg\u00fan ejemplo?<\/strong>
En Italia, lo sabemos, demonizamos el violeta porque se usa durante la Cuaresma, un per\u00edodo en el que los actores -en la Edad Media- no trabajaban y, por lo tanto, no com\u00edan. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 el amarillo da mala suerte en Espa\u00f1a? La muleta del torero es amarilla por dentro, y ser\u00e1 el \u00faltimo color que ver\u00e1 en caso de que el toro la venza\u2026 Tambi\u00e9n compar\u00e9 lo que uno espera antes de enfrentarse a la escena. En Italia y Francia se usa “merda, merda, merda!”: en los siglos pasados \u200b\u200bcuantos m\u00e1s excrementos de caballo hab\u00eda frente a los teatros, m\u00e1s carruajes y m\u00e1s espectadores llegaban… En Alemania “toi, toi, toi “, la pronunciaci\u00f3n de la primera s\u00edlaba de teufel<\/i>, el diablo: siempre se coloca un diablito apotropaico en los \u00e1rboles de Navidad alemanes (y suizos). El “Buena suerte”<\/i>\u201cBreak a leg\u201d del ingl\u00e9s est\u00e1 relacionado con la cantidad de reverencias finales\u2026\n<\/p>\n

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\u00bfTe habr\u00eda resultado \u00fatil un librito como este en cualquier caso?<\/strong>
En uno al menos, seguro. me habian llamado para uno Cascanueces<\/i>, escenograf\u00edas y disfraces, y en la sastrer\u00eda la costurera jefe avisa: “Tenemos tres tutu deg\u00e0”. \u201c\u00a1S\u00ed, s\u00ed!\u201d, digo sin entender. Voy a casa y llamo a un amigo experto: \u201c\u00a1Marghe! Degas, el pintor\u2026\u00bb.<\/p>\n

iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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