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El fil\u00f3sofo franc\u00e9s Albert Camus escribi\u00f3 una vez \u2013y el cantante estadounidense Scott Walker\u2013 \u201cLa vida de un ser humano es un solo intento de utilizar los desv\u00edos del arte para despertar los pocos minutos en los que su coraz\u00f3n se abri\u00f3 por primera vez\u201d. l\u00edneas impresas en una de las car\u00e1tulas de sus discos en 1969.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n El cantante, que naci\u00f3 en Hamilton\/Ohio en 1943, en realidad no se llamaba Scott Walker, sino Noel Scott Engel. Y desde joven, cuando era el cantante de la boy band existencialista The Walker Brothers (Scott se revelaba en textos publicitarios como lector de Camus y fan de Robert Bresson e Ingmar Bergman), hizo honor a su nombre de nacimiento, poniendo en escena \u00e9l mismo en el segundo \u00e9xito n\u00famero 1 del tr\u00edo en Estados Unidos en 1966 como Angels of the Apocalypse y cant\u00f3 “The Sun Ain’t Gonna Shine Anymore”, una canci\u00f3n que Frankie Valli de Four Seasons no hab\u00eda podido cantar anteriormente. Los Walker Brothers en su mayor\u00eda cantaban las canciones de otros (Burt Bacharach y Hal David, Bob Dylan, Randy Newman, Doc Pomus y Mort Shuman), pero les dieron no solo un toque orquestal, sino tambi\u00e9n un oscuro secreto rom\u00e1ntico, y el bar\u00edtono Scott Walker dej\u00f3 profundamente en el inframundo para sus propias piezas como “Archangel” y “Orpheus”, que son extra\u00f1as para los o\u00eddos del pop de los 60.<\/p>\n
Cant\u00f3 “Mi muerte” a la hora del almuerzo.<\/h2>\n Los Walker Brothers fueron especialmente queridos en Inglaterra, y se dice que su club de fans era m\u00e1s grande que el de los Beatles. Fue una joven alemana que trabajaba como conejita en el Playboy Club quien le introdujo en las dram\u00e1ticas canciones de Jacques Brel. Mientras que sus compa\u00f1eros de banda Gary y John quer\u00edan m\u00e1s \u00e9xitos, fama y atenci\u00f3n, Scott quer\u00eda emular al gran cantante belga y se produjo la ruptura. Sus primeros dos \u00e1lbumes en solitario todav\u00eda funcionaban de acuerdo con un principio similar al de los discos del tr\u00edo: algunas de sus propias canciones y muchas versiones, pero la selecci\u00f3n se volvi\u00f3 un poco m\u00e1s idiosincr\u00e1sica: Jacques Brel, Tim Hardin, Andr\u00e9 Previn. A la hora del almuerzo cant\u00f3 “My Death”, la versi\u00f3n en ingl\u00e9s de “La Mort” de Brel traducida por Mort Shuman, en el programa de radio brit\u00e1nico “Billy Cotton Band Show”, que es apreciado por su entretenimiento ligero.<\/p>\ncaminante scott<\/figcaption><\/figure>\nA principios de 1969 estaba en el apogeo de su fama, la BBC le dio su propio programa de televisi\u00f3n y lanz\u00f3 tres \u00e1lbumes. Para “Scott 3” \u00e9l mismo hab\u00eda escrito diez de las 13 canciones, “Scott: Scott Walker Sings Songs from his TV Series” consist\u00eda en baladas y est\u00e1ndares, los cuales llegaron al Top 10 brit\u00e1nico. Su oscura obra magna, ” Scott 4″, que consist\u00eda en su totalidad en canciones originales sobre la muerte y los demonios y comenz\u00f3 con “The Seventh Seal”, inspirada en Ingmar Bergman, se lanz\u00f3 significativamente con su nombre de nacimiento Noel Scott Engel a finales de a\u00f1o, y se extingui\u00f3 por completo. Pareciendo desanimado, Walker interpret\u00f3 a medias “‘Til The Band Comes In” con un primer lado brillante y un segundo lado bastante mediocre, y luego lo abandon\u00f3 art\u00edsticamente, cantando canciones de pel\u00edculas, pop medio y country. . \u00c9l mismo m\u00e1s tarde llam\u00f3 a esta fase sus “a\u00f1os perdidos”.<\/p>\n
Odas al sadomasoquismo<\/h2>\n Fue, entre todas las cosas, la reuni\u00f3n de los Walker Brothers, que en realidad solo se produjo por falta de dinero, lo que provoc\u00f3 el cambio art\u00edstico. Despu\u00e9s del \u00e9xito en las listas de \u00e9xitos del disco de portada de 1975 No Regrets y el fracaso del seguimiento concebido de manera similar, Lines, un a\u00f1o despu\u00e9s, nadie parec\u00eda creer en el tr\u00edo, y mucho menos el tr\u00edo en s\u00ed, por lo que los Hermanos Walker lo compartieron. \u00faltimo \u00e1lbum garantizado por contrato: a John Maus\/Walker se le permiti\u00f3 contribuir con cuatro canciones, a Gary Leeds\/Walker con dos y a Scott Walker\/Engel se le permiti\u00f3 abrir el \u00e1lbum con sus cuatro composiciones. Los viejos fan\u00e1ticos no pod\u00edan creer lo que escuchaban cuando se vieron inmersos en los inquietantes paisajes sonoros de los sintetizadores, las guitarras estilo Robert Fripp y los ritmos de conducci\u00f3n, que probablemente se inspiraron en Brian Eno y David Bowie, pero fueron m\u00e1s all\u00e1 de ellos. Y el reconfortante bar\u00edtono de Walker hab\u00eda dado paso a un ominoso tenor, que culmin\u00f3 en la oda sinf\u00f3nica al sadomasoquismo, El electricista.<\/p>\n
“Si tuviera que describir ese estilo”, record\u00f3 m\u00e1s tarde Walker, “dir\u00eda que es el equivalente sonoro de los dibujos que hizo HR Giger para ‘Alien'”. del laberinto de sus a\u00f1os perdidos a su glorioso trabajo tard\u00edo. Era un largo camino, que tambi\u00e9n recorri\u00f3 muy despacio. Un \u00e1lbum por d\u00e9cada: “Climate Of Hunter” (1984), “Tilt” (1996), “The Drift” (2006), “Bish Bosch” (2012), junto con la fant\u00e1stica banda sonora de “Pola X” de L\u00e9o Carax ( 1999) y The Childhood Of A Leader (2016) de Brady Corbet y Vox Lux (2018), la m\u00fasica de baile And Who Shall Go to the Ball? And What Shall Go to the Ball?\u201d (2007) y, por \u00faltimo, pero no menos importante, Soused (2014), el \u00e1lbum colaborativo con la banda de drone metal Sunn O))), una m\u00fasica infernal con letras sobre la culpa y la perversi\u00f3n, el totalitarismo y la religi\u00f3n b\u00edblica. infanticidio, esclavitud y (por supuesto) sadomasoquismo.<\/p>\ncaminante scott<\/figcaption><\/figure>\nLas canciones de Walker se volvieron cada vez m\u00e1s abstractas a lo largo de su carrera, girando en torno a lo grotesco y lo catastr\u00f3fico. “Nos estamos acercando cada vez m\u00e1s a mi personaje”, me dijo sobre trabajar con su leal productor Peter Walsh en el lanzamiento de “Bish Bosch” en Londres. “Tienes que encontrar a las personas adecuadas para hacerlo. Los \u00faltimos tres \u00e1lbumes lo han hecho muy bien. Y nos amueblamos en este estilo. Es un poco como el estilo tard\u00edo de Beckett: todas sus piezas b\u00e1sicamente tienen la misma atm\u00f3sfera, solo hay cambios m\u00ednimos”.<\/p>\n
Hablamos de su trabajo durante una hora, parec\u00eda relajado, no se tomaba demasiado en serio a s\u00ed mismo, se re\u00eda mucho y segu\u00eda explicando lo importante que era para \u00e9l el humor en su m\u00fasica. El hecho de que esto no fuera obvio para todos, pero que todos trataran de interpretar sus obras con mucha seriedad, pareci\u00f3 inquietarlo un poco: “Me recuerda a Kafka, que siempre le\u00eda sus cuentos a sus amigos, y cuando no estaban”. t riendo, estaba enojado Yo tambi\u00e9n me siento as\u00ed\u201d. Probablemente era el humor absurdo de un lector de Camus.<\/p>\n
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