{"id":667954,"date":"2023-03-12T13:54:33","date_gmt":"2023-03-12T13:54:33","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/amar-el-arte-con-vittorio-sgarbi-la-nueva-casa-de-la-escuela-romana\/"},"modified":"2023-03-12T13:54:35","modified_gmt":"2023-03-12T13:54:35","slug":"amar-el-arte-con-vittorio-sgarbi-la-nueva-casa-de-la-escuela-romana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/amar-el-arte-con-vittorio-sgarbi-la-nueva-casa-de-la-escuela-romana\/","title":{"rendered":"Amar el arte con Vittorio Sgarbi: la nueva casa de la Escuela Romana"},"content":{"rendered":"


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d<\/span>decidi\u00f3, en el momento de los cierres forzosos de los museos, ir a verlo<\/a>. Llam\u00e9 al due\u00f1o y presidente de la fundaci\u00f3n, el amigo pintor que hab\u00eda visto en su casa, con su atenta y cari\u00f1osa esposa, y Intent\u00e9 una cita que fracas\u00f3, posponi\u00e9ndola para mejores momentos. no hubo ninguno<\/strong>y cay\u00f3 una gran oscuridad que hizo dif\u00edcil incluso hablar por tel\u00e9fono. As\u00ed que esper\u00e9 hasta hoy para ir al Palacio Merulana.<\/strong>.<\/p>\n

La ocasi\u00f3n fue un pedido de Alessandra Cerasi, la bella y bondadosa hija del fundador, de la que Claudio I hab\u00eda llamado, sin pensarlo por \u00faltima vez, y que hoy ya no est\u00e1. Vuelvo a ver su rostro abierto en dos retratos, con su esposa Elena, de Stefano Di Stasio y Bernardo Siciliano. Se fue, pero est\u00e1 ah\u00ed, y habla por \u00e9l y por su entusiasmo, su criatura.<\/p>\n

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Palacio de Merulana en Roma<\/h2>\n

Un museo inesperado, con espacios luminosos y ordenados donde veo las pinturas de la escuela romana y la italiana del ‘900<\/strong> que hab\u00eda visto en su casa. Rara vez una colecci\u00f3n, trasladada desde entornos familiares, en la comodidad del espacio vivido, encuentra una disposici\u00f3n perfecta como la de Palacio que toma su nombre de la calle donde Gadda fij\u00f3 su “desastre feo<\/a>\u201c<\/strong>un lugar principalmente literario en la Roma de las dos iglesias de Santa Maria Maggiore y San Giovanni in Laterano, a lo largo de los distritos de Monti y Esquilino.<\/p>\n

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Alberto Ziveri, Mujer con mono (1937).<\/p>\n<\/div>\n

Claudio Cerasi, con la humildad y la inteligencia que no tienen las administraciones p\u00fablicas y los arquitectos (como lo demuestra la insolente intervenci\u00f3n, no muy lejana, en Piazza Dante, en el edificio de las cajas postales, ahora sede de los servicios secretos), ha reconstruido el edificio destruido y abandonado de la Oficina de Salud, hasta convertirlo en un espacio solemne a modo de museo de principios del siglo XX<\/strong>, una extensi\u00f3n de la Galer\u00eda Nacional de Arte Moderno y Contempor\u00e1neo. La sorpresa supera las expectativas; y desde hace un tiempo Gnam se ha distanciado de su historia por la inquietud investigadora de la directora Cristiana Collu. Pero cuando entras al Palacio Merulana est\u00e1s dentro de la fascinante historia de la pintura romana del siglo XX.<\/strong>. El sue\u00f1o de Claudio Cerasi se ha convertido en una realidad muse\u00edstica que corresponde a una \u00e9poca que he visto renacer lentamente, desde finales de los a\u00f1os 70, gracias al compromiso de Antonello Trombadori, Miriam Mafai, Maurizio Fagiolo Dell’Arco y dos extraordinarias galeristas: Lucia Torossi y Netta Vespignani<\/strong>.<\/p>\n

Arte del siglo XX en Roma<\/h2>\n

La d\u00e9cada de 1980 fue un gran momento de replanteamiento hist\u00f3rico, y lo que, de una manera m\u00e1s variopinta y polif\u00f3nica, fue el siglo XX de Margherita Sarfatti en Mil\u00e1n volvi\u00f3 a Roma. Roma sal\u00eda de una larga hibernaci\u00f3n, durante la cual solo Giorgio De Chirico estaba despierto<\/strong>. Vimos la reaparici\u00f3n de grandes artistas cuyos nombres eran pr\u00e1cticamente desconocidos, a excepci\u00f3n de Scipione y Mafai, que por diversas razones quedaron resguardados del mercado. Pero muchas personas sumergidas resurgieron:<\/strong> Ferruccio Ferrazzi, Riccardo Francalancia, Francesco Trombadori, Emanuele Cavalli, Guglielmo Janni, Alberto Ziveri, los \u00faltimos tenazmente vivos hasta 1990, olvidados. Y luego las mujeres: Katy Castellucci, Pasquarosa y, con un poder incontenible, Antonietta Raphael.<\/p>\n

La Escuela Romana en el Palacio Merulana<\/h2>\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la Escuela Romana, con algunos ingeniosos extra\u00f1os<\/strong>: Leoncillo de Spoleto, Roberto Melli de Ferrara, Fausto Pirandello, gran hijo del gran dramaturgo. Todos est\u00e1n alojados, en paredes transparentes, lo que confirma la bondad de la rehabilitaci\u00f3n cr\u00edtica.<\/strong>en el Palacio Merulana.<\/p>\n

Claudio y Elena Cerasi fueron testigos activos de la necesidad de ese proceso cr\u00edtico, que observ\u00e9 durante los a\u00f1os de mi formaci\u00f3n con asombro y entusiasmo, al punto de verlo crecer hasta el nivel absoluto de fuerza expresiva, viva, sangrienta de Scipione, un gran maestro, cl\u00e1sico y sosegado, como Antonio Donghi<\/strong>. Su necesidad luminosa, pierfranceschiana, fue soslayada por Roberto Longhi, que prefiri\u00f3 a Sciltian a \u00e9l. Pero Donghi se ha establecido con la pureza de sus formas.<\/strong>.<\/p>\n

Da gusto ver como esta instancia fue interceptada por el Cerasi que persigui\u00f3 el arquetipo de Piero della Francesca en el primer tiempo de Alberto Ziveri y sobre todo en lo impensable experiencia juvenil de un pintor muy afortunado: Giuseppe Capogrossi.<\/strong> Cerasi, en tiempos dif\u00edciles, intercept\u00f3 dos de sus obras maestras: Gita en barca de 1932 y Danza sobre el r\u00edo de 1936. Y encontrarlas en los espacios luminosos del Palacio Merulana, junto al fuego de Escipi\u00f3n y la perturbaci\u00f3n ps\u00edquica de Pirandello, es una emocion.\n<\/p>\n

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Los Cerasis han creado un teorema perfecto, constituyendo una colecci\u00f3n que flanque\u00f3 el redescubrimiento cr\u00edtico de la Escuela Romana y sus diversos aspectos. Cada compra era como un teorema demostrado, en las calles paralelas de la Escuela Romana<\/strong>, de la condici\u00f3n apol\u00ednea a la dionis\u00edaca, cohabitantes y complementarias. Palazzo Merulana es el museo de una era dispersa, como una excavaci\u00f3n arqueol\u00f3gica en la d\u00e9cada de 1900, y culmina con dos obras maestras contrastantes: la Mujer con mono, dram\u00e1tica y goyesca, de Alberto Ziveri y la Composici\u00f3n con figuras, como un Balthus italiano, de Franco Gentilini<\/strong>. Dejas Palazzo Merulana feliz y agradecido.<\/p>\n

informaci\u00f3n: palazzomerulana.it<\/em><\/p>\n

iO Mujer \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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