Poemas y papel tienen una relaci\u00f3n caprichosa. Un poema se beneficia del espacio de la respiraci\u00f3n. Esto es especialmente cierto para los poetas de la palabra hablada. En la colecci\u00f3n ‘Mujer que habla r\u00e1pido’ de Anne Waldman, pionera en el g\u00e9nero, la energ\u00eda brota de la p\u00e1gina. No hay otra manera de leer ese volumen que en voz alta, r\u00e1pidamente, sin pausas. Despu\u00e9s de un tiempo autom\u00e1ticamente terminas en un estado mental diferente. La misma energ\u00eda resuena a trav\u00e9s de la colecci\u00f3n debut ‘No solo lo sue\u00f1as’ de Myron Hamming, el poeta de la ciudad de Groningen en este momento. <\/p>\n
Hamming se dirige a su lector al principio. Quiere transmitir algo: ‘la urgencia de tus propios sue\u00f1os’. Ese es tanto el tema como la fuerza que impulsa sus poemas. Pero, \u00bfc\u00f3mo haces eso, declaras urgentes tus sue\u00f1os? \u00bfEn un mundo que no hace m\u00e1s que servirte sue\u00f1os prefabricados? <\/p>\n
<\/p>\n
El viaje de Hamming es largo. Con repetici\u00f3n en el lenguaje ya trav\u00e9s de im\u00e1genes que va desarrollando paso a paso, busca un punto de referencia: ‘Recuerdo c\u00f3mo \/ pude adivinar la hora en que el sol encontr\u00f3 \/ la ventana m\u00e1s peque\u00f1a de la cocina de nuevo en la ma\u00f1ana’. En esa casa paterna espera encontrarse con su hermano y que le pregunte a d\u00f3nde va: ‘y yo le dir\u00eda:\/ ni idea <\/i> y el: \/ S\u00ed, lo entiendo <\/i> .’ <\/p>\n
<\/p>\n
La escritura juega un papel importante. Porque aunque su deseo es un libro que deje claro ‘c\u00f3mo el ni\u00f1o que hay en m\u00ed \/ nunca aprendi\u00f3 a esconderse’, se da cuenta de que el lenguaje no puede hacer eso. Las cosas pueden pasar desapercibidas. Ah\u00ed est\u00e1 el siguiente paso: ‘el borde delgado en el horizonte \/ no es un destino, sino tu desaf\u00edo; \/ si te atreves a so\u00f1ar m\u00e1s.’ <\/p>\n
<\/p>\n
Un final est\u00e1 a la vista. Con prueba y error, donde a veces hay demasiada repetici\u00f3n: ‘no esperes un destino, no esperes una llegada \/ no esperes monta\u00f1as (…)’. O una imagen apasionante sobre un pensamiento enjaulado que podr\u00eda haberse desarrollado m\u00e1s. Pero la fuerza motriz permanece hasta el final. Y aqu\u00ed tambi\u00e9n viene una respuesta a la pregunta de c\u00f3mo declarar los sue\u00f1os urgentes: <\/p>\n
<\/p>\n
para ver c\u00f3mo te va mientras el mundo <\/p>\n
<\/p>\n
tira de ti y te quedas inm\u00f3vil a ti mismo y piensas <\/p>\n
<\/p>\n
Conozco esta tormenta <\/p>\n
<\/p>\n
Todav\u00eda reconozco ese cielo <\/p>\n
<\/p>\n
Como poeta de la palabra hablada, Myron Hamming ha realizado una sorprendente colecci\u00f3n en papel. De vez en cuando un poema podr\u00eda haber sido m\u00e1s corto, una imagen podr\u00eda haber recibido m\u00e1s atenci\u00f3n. Pero los poemas mismos van como un tren. Con ese \u00fanico y conmovedor llamado al lector: atr\u00e9vete a so\u00f1ar. <\/p>\n
<\/p>\n
T\u00edtulo <\/b> No solo lo sue\u00f1as Autor <\/b> Miron Hamming Editor <\/b> Ambo\/Anthos Precio <\/b> 20 euros (112 p\u00e1ginas) <\/p>\n