\n Un beb\u00e9 yace en una playa del norte de Francia. Una ni\u00f1a de quince meses. Es marea alta. Acaba de ser alimentada, su madre la ha tra\u00eddo aqu\u00ed, con la esperanza de que el mar se lleve a su hija.\n <\/p>\n \n Todo comenz\u00f3 con esa historia. La historia real de la franco-senegalesa Fabienne Kabou, quien fue juzgada en 2016 por el asesinato de su hija. Lo que destacaba era su uso del lenguaje, esas frases notables con las que la acusada reconstru\u00eda su historia en el juzgado de Saint-Omer. Llevando a su hija, como si el agua fuera a cuidar a su beb\u00e9.\n <\/p>\n \n “Era como si pusiera a distancia el car\u00e1cter violento del crimen con su manera literaria de hablar”, cuenta la directora Alice Diop (44), que acudi\u00f3 al juicio por curiosidad. A trav\u00e9s de su lenguaje pulido, hizo posible que nosotros como espectadores la escuch\u00e1ramos, que intent\u00e1ramos entender por qu\u00e9 hizo algo tan horrible. Eso me toc\u00f3. Al mismo tiempo, estaba el contraste entre sus palabras y la frialdad con que las pronunciaba. Caus\u00f3 confusi\u00f3n.\n <\/p>\n \n Intrigada por la confusa figura de Fabienne Kabou, Diop, conocida como documentalista, hizo su entrada en el cine de ficci\u00f3n el a\u00f1o pasado. Un debut impresionante: el largometraje San Omer<\/i>, inspirada en la demanda de Kabou, fue galardonada dos veces en el Festival de Cine de Venecia con el Gran Premio del Jurado y el Premio al Mejor Director de Fotograf\u00eda Futuro. Adem\u00e1s, Diop fue seleccionado para trabajar con San Omer<\/i> para representar a Francia en los Oscar de este a\u00f1o.\n <\/p>\n Obsesi\u00f3n \n La historia, que en gran parte transcurre en los tribunales, es una narraci\u00f3n ficticia, pero se nota que Diop no ha dejado atr\u00e1s por completo su pasado documental. Para los di\u00e1logos us\u00f3 las oraciones de los registros judiciales. En particular, la historia del personaje principal ficticio Laurence Coly se ha copiado literalmente de Kabou.\n <\/p>\n \n ‘Todo comenz\u00f3 con la individualidad de esa mujer. No puedo ni expresar\u00e9 con palabras la obsesi\u00f3n que desarroll\u00e9 por Kabou. Tiene que ver con tantas cosas: la relaci\u00f3n que tiene Kabou con la maternidad, con el lenguaje, con la vida de mi madre, el hecho de que yo misma sea madre. Sent\u00ed que esta mujer negra era tan compleja que me dio la oportunidad de abordar temas muy personales y universales. \u00cdntimo, pol\u00edtico y sociol\u00f3gico. Pero la pel\u00edcula no ser\u00eda lo mismo si mencionara esos temas, no fue hecha para dar una interpretaci\u00f3n inequ\u00edvoca.’\n <\/p>\n \n En San Omer<\/i> El franc\u00e9s-senegal\u00e9s Laurence Coly, interpretado por Guslagie Malanda, est\u00e1 siendo juzgado por infanticidio. Ella ha mantenido en secreto la existencia de su hija, nacida de la relaci\u00f3n con un hombre blanco mayor, al igual que con Kabou. Y al igual que Kabou, Coly no niega el crimen, pero invoca la hechicer\u00eda. Habr\u00eda una maldici\u00f3n sobre ella que la llev\u00f3 a este acto.\n <\/p>\n \n “No estaba buscando una imitaci\u00f3n, alguien que pudiera interpretar mejor el texto”, dice Diop sobre su elecci\u00f3n de Malanda. \u201cMe acerqu\u00e9 al casting de esta pel\u00edcula como un realizador de documentales. Filmo a las personas por lo que son, no por lo que representan. Nunca filmo a un indocumentado porque es un indocumentado. No, conozco a alguien que se llama Ismael, y ese encuentro me lleva a querer verlo m\u00e1s de cerca. Parto siempre del encuentro, de una fuerte intuici\u00f3n. yo tambien lo hago asi San Omer<\/i> hecho.’\n <\/p>\n \n Cuando conoci\u00f3 a Malanda, “mucho antes de que la pel\u00edcula estuviera en la pantalla”, Diop estaba “conmovida por su presencia, algo que libera”. \u00bfQu\u00e9 fue eso? \u201cLa observ\u00e9 y sent\u00ed algo en ella que pod\u00eda tocar el personaje. Luego desarrollamos ese personaje juntos, al igual que con los otros roles’.\n <\/p>\n \n Diop creci\u00f3 en Aulnay-sous-Bois, un banlieue al norte de Par\u00eds. Su padre trabajaba como pintor, su madre como limpiadora, ambos murieron antes de que Diop cumpliera 25 a\u00f1os. Sus padres senegaleses hablaban wolof entre ellos, pero solo se hablaba franc\u00e9s con los ni\u00f1os. Reconoce los prejuicios a los que fue sometida Kabou en el proceso judicial, como el asombro por su excelente dominio del idioma. “Kabou lo us\u00f3 como escudo”, observ\u00f3 Diop, “para armarse contra todas las ideas que se proyectaban sobre ella como mujer negra”.\n <\/p>\n No es un activista \n Despu\u00e9s de estudiar historia colonial en la Sorbona de Par\u00eds, Diop estudi\u00f3 en la prestigiosa escuela de cine La F\u00e9mis. La literatura siempre ha sido mi pasi\u00f3n. Pero el lenguaje cinematogr\u00e1fico es el lenguaje de lo indecible. Con eso puedo decir m\u00e1s de lo que mis habilidades ling\u00fc\u00edsticas me permiten.’\n <\/p>\n \n Como realizador de documentales, Diop a menudo se centr\u00f3 en temas e historias de los banlieues. como en el documental Vers la Tendresse<\/i> (2016), en el que habla de masculinidad con cuatro chicos de los suburbios de Par\u00eds. su documental Cacumen<\/i> (2021), en la que sigue el tren regional desde Par\u00eds y habla sobre la vida en los banlieues a trav\u00e9s de encuentros con los residentes, fue galardonada el a\u00f1o pasado con el premio de cine franc\u00e9s Jean-Vigo por ‘originalidad’ e ‘independencia mental’.\n <\/p>\n \n que ella con San Omer<\/i> \u2013 su primer largometraje \u2013 representar a Francia en los Oscar significa ‘todo’ para ella, dice Diop. \u201cNo solo porque soy una mujer negra. Es especialmente el reconocimiento de mi forma de hacer cine lo que es importante para m\u00ed. San Omer<\/i> no es s\u00f3lo una representaci\u00f3n de cuestiones pol\u00edticas. Me frustra mucho cuando me reducen a un activista, al vocero de una historia en particular. Espero que la gente hable de m\u00ed principalmente como cineasta, como alguien que inventa nuevas formas. Pueden surgir cuestiones pol\u00edticas a trav\u00e9s de estas nuevas formas.’\n <\/p>\n\n
\n <\/h3>\n![\"Guslagie](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/1678365485_14_No-puedo-y-no-expresare-con-palabras-mi-obsesion-con.8.jpeg\")
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