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Son plantas, hongos, l\u00edquenes y humanos en uno. Se mueven lentamente, como ramas de sauce en el viento. Est\u00e1n solos, pero a la vez juntos: se entrelazan, se aferran al tronco de un \u00e1rbol, al suelo del bosque, a una espalda, a una axila. La arena les irrita los pies y las manos mientras caminan como cangrejos hacia el agua. <\/p>\n
En La leche de los sue\u00f1os<\/em> \u2013 la exposici\u00f3n principal durante la Bienal de Venecia \u2013 mostr\u00f3 a las lituanas Egl\u00e9 Budvytyt\u0117 (1981) y Marija Ol\u0161auskait\u0117 (1989) que viven en Amsterdam Canci\u00f3n del compost: cuerpos mutantes, estrellas implosionantes<\/em>. Los dos hicieron que este video funcionara a partir de 2020 en la reserva natural del hermoso Curonian Spit: una lengua de tierra que se encuentra a unos cien kil\u00f3metros de la costa de Lituania y Rusia. El Schoorwal consta de las dunas ‘caminantes’ m\u00e1s altas de Europa. Entre la arena blanca como la nieve hay un bosque de con\u00edferas, con un abedul aqu\u00ed y all\u00e1. Si subes a una duna de este tipo, el agua en parte dulce y en parte salada se extiende a ambos lados. <\/p>\n Canci\u00f3n del compost<\/em> ahora se est\u00e1 ejecutando por primera vez en los Pa\u00edses Bajos. Esto es notable, porque despu\u00e9s de su educaci\u00f3n en la Academia Rietveld de \u00c1msterdam y el Instituto Piet Zwart de R\u00f3terdam, Budvytyt\u0117 ha tenido una impresionante serie de exposiciones y residencias internacionales. Su trabajo era m\u00e1s conocido fuera de Holanda que dentro de ella. <\/p>\n Afortunadamente, De Vleeshal en Middelburg ahora est\u00e1 compensando esa p\u00e9rdida de manera grandiosa con la proyecci\u00f3n de Canci\u00f3n del compost<\/em> en formato supergrande, y una nueva interpretaci\u00f3n sonora que evoluciona durante la exposici\u00f3n canci\u00f3n cantar suelo<\/em>. De paso Canci\u00f3n del compost<\/em> se gira, la obra, con todos sus detalles surrealistas, cobra vida incluso mejor que en la estrecha caja negra donde se mostr\u00f3 la obra en Venecia el a\u00f1o pasado. Las criaturas que Budvytyt\u0117 y Ol\u0161auskait\u0117 interpretan en ambas obras pueden llamarse ‘cyborgs’. Su escasa ropa no oculta el hecho de que son humanos, pero son neutros. En Canci\u00f3n del compost <\/em>\u00bfLa ropa est\u00e1 medio deteriorada a prop\u00f3sito? en cantar canci\u00f3n suelo<\/em> consiste en parte en un tejido de imperdibles. <\/p>\n cantar canci\u00f3n suelo<\/em> es tan cuento de hadas como la pel\u00edcula Canci\u00f3n del compost<\/em>. Tres artistas inician una lenta historia de amor con tres trampolines instalados en el espacio. No hay saltos: los trampolines son m\u00e1s bien una plataforma en la que los artistas toman contacto con el suelo. Porque la tierra es el punto de partida de Budvytyt\u0117 y Ol\u0161auskait\u0117. El crecimiento tiene lugar en el suelo, pero tambi\u00e9n se pudre. Y tampoco es malo, bueno, sabroso o sucio. <\/p>\n La m\u00fasica electr\u00f3nica y las letras po\u00e9ticas que acompa\u00f1an a las dos obras muestran sutilmente el compromiso. Ese compromiso tiene que ver con la p\u00e9rdida de la biodiversidad, el agotamiento de la tierra, los ricos, que a veces pueden servirse ellos mismos como bistec. Y, por supuesto, tambi\u00e9n se trata del poder de la tierra f\u00e9rtil: de su capacidad para arreglar las cosas y transformarlas en otra cosa. <\/p>\n
\nFoto Gunnar Meier<\/span>
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