\n A causa de su depresi\u00f3n y osteoporosis, la realizadora y activista teatral libanesa Hanane Hajj Ali (62) decidi\u00f3 correr todas las ma\u00f1anas en Beirut hace diez a\u00f1os. Mientras asimilaba su ca\u00f3tica ciudad natal, se enfrent\u00f3 a pensamientos inquietantes y oscuros. El resultado de su flujo de pensamientos es la actuaci\u00f3n en solitario. Correr<\/i>. Un espect\u00e1culo en el que Ali, vestida con ropa el\u00e1stica negra y con un pa\u00f1uelo en la cabeza, cuenta su historia y la de otras mujeres mientras hace ejercicios de estiramiento y trota por el escenario.\n <\/p>\n \n En 2013, Ali interpret\u00f3 el mon\u00f3logo por primera vez en un festival al aire libre en Beirut. Desde entonces, ha actuado en escenarios de todo el mundo, desde el Centro Kennedy en Washington DC hasta el Festival Fringe de Edimburgo, donde recibi\u00f3 el Premio Vertebra 2017 al Mejor Actor. Esta semana es el turno de \u00c1msterdam, donde se la puede ver con otras cinco creadoras durante el festival de teatro de Brandhaarden.\n <\/p>\n \n El exitoso Ali, que lleva cuatro d\u00e9cadas sobre los escenarios y act\u00faa en varias pel\u00edculas (incluida la aclamada pel\u00edcula siria El d\u00eda que perd\u00ed mi sombra <\/i>a partir de 2018), se le permiti\u00f3 Correr<\/i> no representado en ning\u00fan teatro liban\u00e9s durante muchos a\u00f1os. Hasta que logr\u00f3 el \u00e9xito internacional: despu\u00e9s de esto recibi\u00f3 el permiso de las autoridades para actuar en los teatros de Beirut.\n <\/p>\n \n Aunque el L\u00edbano se considera uno de los pa\u00edses m\u00e1s democr\u00e1ticos de Oriente Medio, todav\u00eda est\u00e1 en vigor una ley de censura de 1977, introducida durante la Guerra Civil Libanesa (1975-1990). Esta ley exige que todo gui\u00f3n cinematogr\u00e1fico y teatral sea presentado a la Direcci\u00f3n General de Seguridad. El realizador puede recibir una visa por una tarifa, pero la gerencia a\u00fan puede exigir que se eliminen escenas o citas o incluso prohibir una producci\u00f3n por completo.\n <\/p>\n \n “Cuando estaba haciendo jogging en 2012, de repente me cans\u00e9 de las leyes de censura”, dice Ali. ‘Si act\u00fao en un teatro liban\u00e9s sin visa, me arriesgo a recibir una fuerte multa o ser arrestado y el teatro tiene que cerrar sus puertas. Eso es simplemente insultante. Esta vez me dije: o dejo de hacer teatro o hago lo que quiero hacer, sin acercarme a la censura. Eleg\u00ed este \u00faltimo. En el L\u00edbano he conocido Correr<\/i> estado en muchos lugares alternativos: en galer\u00edas, estudios, campos de refugiados. Todos respondieron con entusiasmo. Un director estadounidense accidentalmente me vio actuar y me invit\u00f3 a actuar en los EE. UU., lo que provoc\u00f3 un efecto de bola de nieve.\n <\/p>\n \n De Correr<\/i> Ali dice que desaf\u00eda el tri\u00e1ngulo de la censura libanesa: sexo, religi\u00f3n y pol\u00edtica. Durante su actuaci\u00f3n f\u00edsica, en la que no teme mostrar su lado sensual, cuenta la historia de la hechicera griega Medea que asesina a sus hijos. En la prensa libanesa, Ali ley\u00f3 una vez acerca de una madre que descubri\u00f3 que su esposo estaba viviendo una doble vida, despu\u00e9s de lo cual ella se mat\u00f3 a s\u00ed misma ya sus hijos. Finalmente, habla de una mujer que desea el martirio para su hijo. Ella entrelaza todas estas historias con su propia historia, reflexionando sobre su hijo peque\u00f1o que tiene c\u00e1ncer.\n <\/p>\n \n “Solo mi presencia f\u00edsica en el escenario lo hace Correr<\/i> una forma de protesta. Como mujer, madre y ciudadana me siento mental y f\u00edsicamente libre. Es por eso que quer\u00eda actuar no solo en Beirut y otras ciudades del mundo, sino tambi\u00e9n en pueblos remotos de mi pa\u00eds. Invito a los que vengan a mirar a discutir libremente los asuntos que menciono. Veo el teatro como un \u00e1gora, una plaza donde la gente se re\u00fane y la interacci\u00f3n tiene lugar de forma natural.’\n <\/p>\n \n Seg\u00fan Ali, esta forma de trabajar es caracter\u00edstica del Teatro Al-Hakawati, una compa\u00f1\u00eda de teatro vanguardista de Beirut a la que se incorpor\u00f3 en 1978 y donde conoci\u00f3 a su marido, el dramaturgo y director Roger Assaf. Aunque en ese momento estaba estudiando biolog\u00eda, que era un deseo expl\u00edcito de sus padres, Ali supo desde muy temprana edad que quer\u00eda ingresar al mundo art\u00edstico.\n <\/p>\n \n ‘Cuando estall\u00f3 la guerra civil en 1975, a veces ten\u00edamos que escondernos de los bombarderos durante d\u00edas en Beirut. En un refugio antia\u00e9reo subterr\u00e1neo, una vez alguien empez\u00f3 a tocar la guitarra. Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, fui testigo de c\u00f3mo el arte puede transformar el miedo de las personas en alegr\u00eda y uni\u00f3n. Yo mismo particip\u00e9: era bueno en los dialectos e improvis\u00e9 algunos bocetos. En los a\u00f1os siguientes me tom\u00f3 un tiempo convencer a mi familia de mi ambici\u00f3n teatral, porque yo tambi\u00e9n era un excelente estudiante. M\u00e1s tarde, mi padre se convirti\u00f3 en mi mayor admirador.\n <\/p>\n \n Festival de teatro Brandhaarden, hasta el 4\/3 en International Theatre Amsterdam (ITA).\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/1677086430_89_Solo-mi-presencia-fisica-en-el-escenario-hace-que-trotar.8.jpeg\")
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