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El a\u00f1o pasado, el autor conoci\u00f3 a Luke Haines, el hombre detr\u00e1s de Auteurs. El lugar de encuentro fue un pub en Muswell Hill en Londres, el escenario de las canciones de los Kinks en su \u00e1lbum MUSWELL HILLBILLIES, un \u00e1rea hecha para las observaciones de la gente peque\u00f1a de Ray Davies. Haines ha vivido aqu\u00ed durante muchos a\u00f1os, y cuando hablamos dijo que no ten\u00eda ning\u00fan problema en no ser una estrella del pop como lo fue en los a\u00f1os 90, sino uno de esos tipos con los que nadie se sienta voluntariamente cerca en el autob\u00fas. “Mejor un fen\u00f3meno que hace arte que una pseudoestrella que tambi\u00e9n es un fen\u00f3meno pero no quiere admitirlo”, dijo, apurando su cerveza, poni\u00e9ndose un sombrero y caminando de regreso a sus aposentos, mitad Mark Twain, medio ligeramente profesor de arte trastornado.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Solo unos pocos en Muswell Hill saben que este hombre alguna vez tuvo la mitad del reino a sus pies. Y si lo saben, no les importa: A LA GENTE DE AQU\u00cd NO LE GUSTA HABLAR DE ESO, esa es una actitud b\u00e1sica de la gente de aqu\u00ed. Ahora bien, esta actitud es tambi\u00e9n el t\u00edtulo de la retrospectiva de los discos que grab\u00f3 Haines para filiales de EMI entre 1993 y 2003, incluidos los cuatro trabajos de los Auteurs y sus grabaciones en solitario DAS CAPITAL y el disco bajo el nombre de Baader Meinhof.<\/p>\n
Por extra\u00f1a que fuera la letra, la composici\u00f3n de Haines era apasionante.<\/h3>\n Pero primero a los autores. Su historia es una historia loca de una \u00e9poca en que las bandas de guitarras eran tan populares en Inglaterra como lo son hoy los camioneros. Despu\u00e9s de que el grupo de Haines, The Servants, fracasara, grab\u00f3 una cinta de demostraci\u00f3n con el nuevo nombre con canciones que difer\u00edan significativamente en las letras de las canciones de amor de la competencia. Mientras lloraba sus amores y lloraba sobre su almohada, Haines cantaba: “Tom\u00e9 una corista para mi novia”. Con mucho desparpajo distribuy\u00f3 los casetes a las discogr\u00e1ficas, la rentabilidad fue casi nula. Eso cambi\u00f3 de la noche a la ma\u00f1ana. El \u00e9xito comercial de las bandas de rock alternativo y grunge de los EE. UU. llev\u00f3 a las discogr\u00e1ficas brit\u00e1nicas a luchar por encontrar grupos de guitarra nativos. Los autores estaban all\u00ed.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Su \u00e1lbum debut, NEW WAVE, sali\u00f3 en 1993 y alcanz\u00f3 el puesto 22, lo que suena menos espectacular de lo que parec\u00eda para Luke Haines, quien pens\u00f3 que sus canciones har\u00edan que las listas de \u00e9xitos fueran tan improbables como el ascenso de Muswell Hill’s AFC, el cuarto nivel de un pasatiempo local. liga a la Premier League. Pero tuvo \u00e9xito, a pesar de las oscuras referencias a los movimientos art\u00edsticos europeos y la basura estadounidense, con letras como “Quiero matar a tu hermana con algunos consejos de negocios” y una balada desde la perspectiva de un ayuda de c\u00e1mara profesional.<\/p>\n
Una mirada sarc\u00e1stica al negocio de la m\u00fasica<\/h3>\n Por extra\u00f1as que fueran las letras, la composici\u00f3n de Haines era igual de apasionante: los primeros autores tocaban glam pop sutil, basado en T. Rex, Bowie o Roxy Music, y \u00e9l lo combinaba con el poder del post-punk y la sofisticaci\u00f3n l\u00edrica. de indie pop combinado. Mejor a\u00fan fue el segundo \u00e1lbum NOW I’M A COWBOY de 1994. Las canciones tocadas en panader\u00edas chinas, contaban historias de novias francesas y del comediante estadounidense Lenny Bruce, quien renac\u00eda en el cuerpo de la estrella del cine mudo Rodolfo Valentino: ” Lenny Valentino” – el sencillo se perdi\u00f3 por poco el top 40.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n El tercer \u00e1lbum de Haines, AFTER MURDER PARK, fue producido en 1996 por Steve Albini, cuya t\u00e9cnica de grabaci\u00f3n directa lleva las canciones del pop al rock. Las letras tratan de todo tipo de historias de asesinatos, los motivos son variados, uno es: “Married To A Lazy Love”. Nick Cave convierte un enfoque similar en un modelo de negocio con MURDER BALLADS, los autores se sumergen comercialmente por primera vez, con AFTER MURDER PARK como su disco m\u00e1s conmovedor. El caprichoso cuarto \u00e1lbum HOW I LEARNED TO LOVE THE BOOTBOYS sigui\u00f3 en 1999, cuya visi\u00f3n sarc\u00e1stica del negocio de la m\u00fasica ya anticip\u00f3 los trabajos en solitario de Haines. Ya en 1996, sorprendi\u00f3 al p\u00fablico con el proyecto Baader Meinhof, que vuelve a contar el complejo Baader-Meinhof como un disco indie funk, una de las mejores ideas de Haines.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Tambi\u00e9n forma parte de la caja DAS CAPITAL, subtitulada “The Songwriting Genius Of Luke Haines And The Auteurs” y, por lo tanto, en realidad es una capitalizaci\u00f3n del cat\u00e1logo, pero no como un best-of, sino con nuevas grabaciones orquestales de algunos de los favoritos. Cualquiera que conozca y posea los \u00e1lbumes a\u00fan necesita la caja: Cherry Red ha llenado los seis CD con m\u00e1s de 60 pistas extra, que incluyen caras B, demos, remixes y versiones ac\u00fasticas.<\/p>\n
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