La Orquesta del Norte de Holanda interpret\u00f3 una sinfon\u00eda especial y un ciclo de canciones igualmente especial. <\/p>\n
Dimitri Shostak\u00f3vich’ decimoquinta sinfon\u00eda <\/i> comienza con un glockenspiel y se desarrolla de manera diferente a lo que uno est\u00e1 acostumbrado de este compositor. El tono c\u00e1ustico de obras anteriores, como el Sinf\u00f3nica de Leningrado <\/i> , es dif\u00edcil de encontrar. Por nombrar solo algunos: en la parte inicial uno parece estar en una tienda de juguetes. Y pasan pasajes de la obertura de Rossini a Guillaume Tell. Un director puede influir bastante en el car\u00e1cter de esta sinfon\u00eda. Como el difunto Bernard Haitink. Opt\u00f3 por un enfoque bastante suave. <\/p>\n
<\/p>\n
La NNO sigui\u00f3 el camino de Hartmut Haenchen, rico en detalles en el movimiento de apertura, sonaba puntiagudo, enardecedor y, debido a los ritmos apretados impuestos por el director, bastante loco. En el lento segundo movimiento a veces dejaba que la m\u00fasica se detuviera un momento con el peligro de que se perdiera la tensi\u00f3n. Pero \u00e9l evit\u00f3 eso. <\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Haenchen se concentr\u00f3 en los violonchelos y los bajos. Al hacerlo, sent\u00f3 una base c\u00e1lida bajo, por ejemplo, un solo de viol\u00edn y bajo los muchos pizzicati tranquilizadores. Fue el preludio de un cl\u00edmax arremolinado lleno de lat\u00f3n. Despu\u00e9s de un curso de seguimiento bastante largo lleno de pasajes de ensue\u00f1o y algunas citas de Wagner, se alcanzaron los compases finales de una actuaci\u00f3n que sobresali\u00f3 en el refinamiento. <\/p>\n
<\/p>\n
Y luego Wagner. Que lo inspir\u00f3 a la \u00f3pera. Trist\u00e1n e Isolda <\/i> \u00bfPara componer? Su relaci\u00f3n extramatrimonial con Mathilde Wesendonck, la esposa de uno de sus benefactores. A manos de la mujer de Wagner, se convirti\u00f3 en un amor desdichado. Uno de los “frutos” de esto son sus cinco Lieder de Wesendonck <\/i> . <\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
La NNO opt\u00f3 por la orquestaci\u00f3n transparente de Hans Werner Henze. La mezzo Marina Prudenskaya actu\u00f3 como reemplazo de la cantante anunciada. Junto con Haenchen, logr\u00f3 un hermoso equilibrio entre su voz y la parte orquestal, que se mantuvo esbelta. Ella no result\u00f3 ser una cantante exuberante y recaudadora de decibelios. Prudenskaya opt\u00f3 por el refinamiento, por un encuentro m\u00e1s o menos \u00edntimo con el p\u00fablico. Sin embargo, su contribuci\u00f3n ocasionalmente se vio empa\u00f1ada por su fraseo. <\/p>\n
<\/p>\n
Evento <\/b> Concierto Orquesta del Norte de Holanda, Hartmut Haenchen (director), Marina Prudenskaya (mezzosoprano) <\/p>\n
Visto <\/b> 9\/2 El Lawei Drachten <\/p>\n
Todav\u00eda por ver <\/b> 11\/2 Oosterpoort, Groninga <\/p>\n
Audiencia <\/b> 200 <\/p>\n