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\n Imag\u00ednate: eres desterrado a una isla desierta. Hay un consuelo: hay un sistema de sonido y puedes tomar tres piezas de cada compositor cl\u00e1sico, en las interpretaciones m\u00e1s hermosas que hay. Lo que tambi\u00e9n es un castigo en s\u00ed mismo: \u00bfque se les permita elegir tres piezas de Bach o de Beethoven, que entreg\u00f3 decenas de obras maestras? Imposible.\n <\/p>\n \n Este experimento mental es el punto de partida de la nueva columna semanal ‘De Classic’, que espera convencer a los lectores de la belleza de la m\u00fasica cl\u00e1sica. Los enlaces a las grabaciones se pueden encontrar en l\u00ednea. No lo llames un curso: es mi humilde misi\u00f3n hacer que se escuche buena m\u00fasica que cambie vidas.\n <\/p>\n \n \u00bfCon qui\u00e9n empezar? Todav\u00eda me estoy rascando la cabeza sobre lo mejor de Bach, as\u00ed que me gustar\u00eda presentarles al mejor compositor de Inglaterra: William Byrd (ca. 1540-1623).\n <\/p>\n 1. Emendemo en melius \n \u00bfNunca has o\u00eddo hablar de Byrd? Eso es posible, porque en los Pa\u00edses Bajos (a diferencia de Inglaterra) rara vez se juega, mal. Dado que han pasado 400 a\u00f1os desde que Byrd falleci\u00f3, ahora es el momento de conocerlo. Escuche el motete (una pieza vocal polif\u00f3nica, a menudo en texto latino) Emendemus en Melius<\/i>, en el que se pueden reconocer las contradicciones que caracterizan la m\u00fasica de Byrd: complejidad versus claridad, maestr\u00eda versus pasi\u00f3n. El coro Collegium Vocale Gent lo grab\u00f3 maravillosamente. Y ese \u00e1lbum de 2014 tambi\u00e9n contiene la siguiente pieza.\n <\/p>\n\n
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