\n ‘Puedo huir’, dice Abeltje (23). Me lo promet\u00ed a m\u00ed mismo. Oh, \u00bfest\u00e1 el director en la habitaci\u00f3n? Entonces no quiero huir, lo siento por el fabricante.\n <\/p>\n \n La mujer de R\u00f3terdam est\u00e1 de pie con sus amigos Rosa (23) y Geert (20), los tres estudiantes de la Escuela de Arte y Dise\u00f1o St Joost, en la sala del Cinerama Filmtheater en Westblaak. Pr\u00f3ximamente comenzar\u00e1 la actuaci\u00f3n del \u00faltimo s\u00e1bado, durante el primer fin de semana de la 52\u00aa IFFR; el lugar en la programaci\u00f3n que tradicionalmente se reserva a un t\u00edtulo m\u00e1s extremo de las m\u00e1s de cuatrocientas pel\u00edculas que se ofrecen en los doce d\u00edas del festival.\n <\/p>\n \n En 2551.02 \u2013 La org\u00eda de los condenados<\/i>, de Norbert Pfaffenbichler, ‘un hombre con una m\u00e1scara de gorila’ deambula por ‘un laberinto de depravaci\u00f3n’, promete el diario del programa. El cineasta austriaco (55) tuvo a su equipo y elenco filmando durante un mes en mazmorras vienesas subterr\u00e1neas, equipado con un presupuesto m\u00ednimo y un m\u00e1ximo de fantas\u00eda sombr\u00eda y habilidades de retoque. Un inframundo violento y sadomasoquista-sexual, lleno de enmascarados y mu\u00f1ecos mutilados que realmente hacen cualquier cosa entre ellos, mientras se escuchan golpes de techno industrial y metal. ‘Fue la \u00fanica pel\u00edcula para la que pudimos conseguir entradas hoy’, explica Rosa la elecci\u00f3n. Son visitantes habituales de IFFR: incluso cuando el festival solo se llev\u00f3 a cabo en l\u00ednea debido a la corona, lo vieron en casa. Pero no era lo mismo. El festival es tambi\u00e9n la ciudad que lo rodea, todo el ambiente.’\n <\/p>\n \n Cuando sale la sala, sobre la 1.30 horas, est\u00e1n entusiasmados. ‘Muy gordo’, dice Abeltje. ‘Muy enferma’, dice Rosa. “Tambi\u00e9n hab\u00eda mucho humor en \u00e9l”. Geert encontr\u00f3 el tema interesante: “Mucho g\u00e9nero, mucho sobre las relaciones hombre-mujer. El fabricante tampoco se toma a s\u00ed mismo demasiado en serio.\n <\/p>\n \n \u00bfLes pareci\u00f3 chocante? “Bastante agradablemente desagradable”, dice Abeltje. ‘Tambi\u00e9n marca la diferencia que tengan puestas m\u00e1scaras, cuando las personas son aserradas en pedazos. Entonces piensas: boya. El feto que fue “tirado al suelo as\u00ed”, pens\u00f3 Rosa, fue “un poco intenso”. Geert ten\u00eda eso por el pito ‘donde sal\u00edan todo tipo de gusanos’. Pero en definitiva: ‘\u00a1Gran pel\u00edcula!’\n <\/p>\n \n M\u00e1s temprano el s\u00e1bado, el invitado del festival Steve McQueen (53) se\u00f1al\u00f3 que las pel\u00edculas, y los festivales de cine, tambi\u00e9n deber\u00edan seguir siendo ’emocionantes’ para los j\u00f3venes. \u201cDe lo contrario, se vuelve obsoleto: algo que las personas de mediana edad ocasionalmente llegan a disfrutar. El cine debe ser imprescindible, como lo es la m\u00fasica. Y los cineastas deber\u00edan correr m\u00e1s riesgos. De lo contrario, se llenar\u00e1 de polvo.\n <\/p>\n \n El artista y cineasta brit\u00e1nico (12 a\u00f1os de esclavitud<\/i>) est\u00e1 arriba en el Depot Boijmans van Beuningen, donde su instalaci\u00f3n, hecha especialmente para el festival Estado del Sol<\/i> se puede visitar, incluso despu\u00e9s del festival. Se trata de un videoarte muy penetrante, formado por dos pantallas con fragmentos editados del ‘talkie’ el cantante de jazz<\/i>; el primer largometraje con sonido hablado de 1926, en el que Al Johnson interpreta a un artista jud\u00edo ortodoxo que hace carrera como cantante de cara negra.\n <\/p>\n \n McQueen vincul\u00f3 la imagen de la pel\u00edcula de Hollywood, que adquiere un significado diferente en su obra de arte, con un incidente importante en la vida de su padre: Philbert McQueen escap\u00f3 por poco de la muerte durante una persecuci\u00f3n racista en la d\u00e9cada de 1950 como trabajador temporal en Florida. Estado del Sol<\/i> \u2013 el apodo de Florida \u2013 est\u00e1 trabajando hacia un final que es a la vez inquietante y amenazante, con im\u00e1genes del sol de la NASA.\n <\/p>\n \n Su padre solo habl\u00f3 sobre el evento poco antes de su muerte, dice McQueen. Mi padre era de otra generaci\u00f3n. Hablar de esto era algo enorme para \u00e9l, monumental. Despu\u00e9s de que me dijo, lo entend\u00ed mejor, c\u00f3mo pod\u00eda ser tan sobreprotector como padre.\n <\/p>\n \n El cineasta est\u00e1 en medio del rodaje. Bombardeo a\u00e9reo<\/i>, su gran pel\u00edcula b\u00e9lica sobre el Londres de la \u00e9poca del bombardeo alem\u00e1n. Sin embargo, hizo tiempo para Rotterdam. ‘Concentrarse en otra cosa por un tiempo tambi\u00e9n puede ayudar a ese otro trabajo’. No funciona de otra manera, dice, una pel\u00edcula grande o peque\u00f1a. ‘No me adapto porque de repente hay m\u00e1s dinero. Solo digo ‘no’ cuando me preguntan: \u00bfquieres esto, quieres aquello? Hace unos d\u00edas hab\u00eda treinta camiones en el plat\u00f3, quinientas personas. Pero si pasabas junto a \u00e9l, pod\u00edas ver c\u00f3mo estaba filmando una pluma sobre una almohada, con una lente macro.\n <\/p>\n \n \u00bfTambi\u00e9n tiene tiempo para visitar el cine en Rotterdam? ‘No realmente. Pero hice todo eso cuando era m\u00e1s joven. Ve muchas pel\u00edculas, tres al d\u00eda. Ese fue mi trabajo preliminar.\n <\/p>\n![\"Festival](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/1675026313_365_Las-peliculas-deben-seguir-siendo-emocionantes-para-los-jovenes-y.8.jpeg\")
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