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El viernes por la noche (27 de enero) comienza en Berl\u00edn el festival de vanguardia \u201cClub Transmediale\u201d (CTM) con el nuevo documental sobre la leyenda del krautrock de Colonia, Can. La atenci\u00f3n se centra en el \u00fanico miembro fundador superviviente, Irmin Schmidt, que ahora tambi\u00e9n tiene 85 a\u00f1os.<\/p>\n
En una entrevista con el diario “taz” en CTM, el director del programa, Jan Rohlf, dijo cuando se le pregunt\u00f3 c\u00f3mo hab\u00edan cambiado las “necesidades para salir” en general despu\u00e9s de la pandemia de Covid, y c\u00f3mo todo esto estaba afectando su festival de m\u00fasica de nicho:<\/p>\n
\u201cLas personas que trabajan dan mucha m\u00e1s importancia a la calidad de sus condiciones de trabajo. Es lo mismo en la vida nocturna”. Rohlf recuerda m\u00e1s de veinte a\u00f1os de experiencia de la CTM: “Este desarrollo es correcto en s\u00ed mismo, pero significa que el trabajo cultural y la organizaci\u00f3n se han vuelto significativamente m\u00e1s caros”.<\/p>\n
Y adem\u00e1s:<\/p>\n
“Actualmente estamos viendo aumentos de costos de hasta un 35 por ciento, especialmente en las \u00e1reas de personal, tecnolog\u00eda, costos operativos y alquiler de lugares. Estos costos no se pueden trasladar uno a uno a los compradores de boletos, ellos tambi\u00e9n tienen menos en sus billeteras…”.<\/p>\n
En otros lugares, los bolsillos proverbiales parecen ser mucho m\u00e1s gruesos.<\/p>\n
Los medios locales de Colonia como “Express” o “Stadtanzeiger” informan desde hace tiempo sobre los precios de los conciertos de Madonna que tienen lugar en el “Lanxess Arena” local. Al igual que en Berl\u00edn, la ex “Reina del Pop” toca dos veces seguidas en los respectivos megasalas del lugar.<\/p>\n
Un informe de Colonia al comienzo de la venta anticipada de Madonna habla de espacio de pie por “alrededor de 200 euros”. Los asientos con una vista aceptable cuestan alrededor de 300 euros.<\/p>\n
Tambi\u00e9n hay contingentes especiales para el llamado “C\u00edrculo Dorado” justo frente al escenario, seg\u00fan el “Express”. Adem\u00e1s de paquetes VIP con un recorrido tras bambalinas y una foto de grupo en el escenario. \u00daltimo nivel de agua del Rin: precio m\u00e1ximo de las entradas en torno a los 750 euros.<\/p>\n
Nuestra muestra del proveedor en l\u00ednea Eventim muestra un precio de entrada de 352 euros en \u201ccategor\u00eda uno\u201d. La situaci\u00f3n en el evento de Berl\u00edn el 28 de noviembre parece similar.<\/p>\n
En el art\u00edculo de fondo “El caso de las entradas Springsteen de $5000”, el “New York Times” analiz\u00f3 por qu\u00e9 la espiral de precios de las superestrellas se est\u00e1 acelerando a\u00fan m\u00e1s en los EE. UU. Una raz\u00f3n es la estructura algor\u00edtmica de las plataformas digitales. De manera similar a las reservas en l\u00ednea de habitaciones de hotel, boletos de avi\u00f3n o tren, los algoritmos har\u00edan ajustes de precios autom\u00e1ticamente. Tendencia: empinada hacia arriba.<\/p>\n
La BBC en Londres, a su vez, dio a conocer un nuevo sistema de precios del gigante de las entradas Ticketmaste en octubre de 2022, que ajusta el precio de las entradas en funci\u00f3n de la demanda. “El llamado sistema de precios din\u00e1mico surgi\u00f3 en el Reino Unido con las ventas recientes de Harry Styles. , Coldplay y Blackpink para su uso. Este sistema se usa regularmente en los Estados Unidos, donde el mercado de reventa es mucho m\u00e1s grande y la ‘publicidad’ mucho m\u00e1s com\u00fan\u201d, seg\u00fan el sitio web de la BBC.<\/p>\n
Esta aplicaci\u00f3n es mucho m\u00e1s acusada en el caso de las plataformas de reventa de entradas en Internet, contra las que luchan muchos m\u00fasicos y directivos. “Artistas contra Viagogo: \u00bfY eso se supone que es la democratizaci\u00f3n?”, fue el titular de la “FAZ” en julio de 2020.<\/p>\n
El intermediario no amado roza, mientras que las bandas solo pueden contar con el “valor de la entrada” original, aparte del hecho de que las entradas de Viagogo no son reconocidas por muchos artistas y sus compradores son los tontos inocentes que son rechazados en la entrada de la arena.<\/p>\n
El experto en la industria musical de Dortmund, Manfred Tari (“Pop100”), a\u00f1ade: “El elemento especulativo en el precio de los productos de consumo convencionales va de la mano con interesantes m\u00e1rgenes de beneficio. Los costos de un vuelo o un viaje en tren son significativamente menos vol\u00e1tiles que los aumentos de precios que se espera que paguen los fan\u00e1ticos de la m\u00fasica. Especialmente cuando se trata de una pasi\u00f3n emocional. …”<\/p>\n En EE. UU., el Comit\u00e9 Judicial del Senado de EE. UU. se reuni\u00f3 el mi\u00e9rcoles (25 de enero) \u201cen el asunto de Taylor Swift y Bruce Springsteen\u201d. En foco: el principal organizador de eventos a nivel mundial Live Nation y el portal de venta de entradas Ticketmaster. El “precio din\u00e1mico” fue solo uno de los temas a los que se enfrentaron los organizadores. Se puede suponer que las regulaciones para las ventas anticipadas se establecer\u00e1n en un futuro previsible.<\/p>\n Volviendo a Alemania: el juego de precios para las superestrellas en este pa\u00eds a\u00fan no es tan evidente como en los Estados Unidos. Pero el ejemplo de Madonna muestra claramente hacia d\u00f3nde se dirige el viaje.<\/p>\n Adem\u00e1s de los aumentos generales de precios para todas las producciones de espect\u00e1culos, que tambi\u00e9n fueron mencionados por el jefe de reservas de CTM, Jan Rohlf, tambi\u00e9n hay una mentalidad de apostador pronunciada en la gesti\u00f3n de los grandes nombres del pop. Despu\u00e9s de todo, siempre se trata de hacer dinero. A lo largo de los a\u00f1os, grandes artistas locales como Die \u00c4rzte o Herbert Gr\u00f6nemeyer, que siempre han prestado atenci\u00f3n a la disciplina del c\u00e1lculo interno, han demostrado que existe otro camino.<\/p>\n En \u00faltima instancia, son los propios fan\u00e1ticos quienes pueden acabar con esta mec\u00e1nica o al menos ralentizarla. Pero como dijo un c\u00ednico de la industria en vivo antes de la pandemia: mientras la gente en el mercado gris de entradas pague 2000 euros por una entrada de U2, obviamente seguiremos siendo demasiado baratos.<\/p>\n