\n Para Vincent, los \u00e1rboles eran como personas. A menudo escribi\u00f3 sobre ellos con una visi\u00f3n antropom\u00f3rfica. ‘Un viejo whopper’ de un roble fue ‘atacado’, un cipr\u00e9s fue un ‘cipr\u00e9s f\u00fanebre’. Debido a que Van Gogh se abstuvo de tales caracterizaciones visuales con los olivos, solo dar\u00e9 una: los olivos, al menos, los olivos de Vincent, son animadores. Sostienen sus pompones en el aire de manera alentadora. Hace las pinturas en Van Gogh y los olivares<\/i> exuberante, a pesar de su triste historia. Es una exhibici\u00f3n alegre, contra las rocas.\n <\/p>\n \n Tambi\u00e9n es una exposici\u00f3n, como cabr\u00eda esperar del Museo Van Gogh a estas alturas: bien pensada, bien pensada, s\u00f3lida, buena. Todas las obras relevantes est\u00e1n ah\u00ed, los olivos<\/i> MoMA excluy\u00f3, adem\u00e1s de algunas pinturas de bonificaci\u00f3n, esta vez en un entorno atractivo y ondulado (\u00bfuna alusi\u00f3n al paisaje rocoso de la Provenza?) acompa\u00f1ado de una banda sonora con el canto de los grillos, aunque este \u00faltimo tambi\u00e9n puede ayudar a mi tinnitus. Se han editado dos publicaciones para acompa\u00f1ar la exposici\u00f3n: una para el profano y otra para Vincent Studies. En el segundo libro, las pinturas se estudian como objetos en la escena del crimen. Las sombras azules en las pinturas parecen haber sido violetas en el pasado. Bien, has vuelto.\n <\/p>\n \n En t\u00e9rminos de historia, continuamos donde el aclamado por la cr\u00edtica Van Gogh y Gauguin<\/i>-exposici\u00f3n (2002) finalizada: en junio de 1889. Vincent tiene 36 a\u00f1os. Ya no vive en la Casa Amarilla de Arles, donde floreci\u00f3 la hermandad con Gauguin, sino en la cercana Saint-R\u00e9my, donde fue admitido voluntariamente en el Saint- Instituci\u00f3n Paul-de-Mausole. El diagn\u00f3stico es “locura aguda con alucinaciones visuales y auditivas”, lo que suena como una jerga psiqui\u00e1trica rudimentaria para las psicosis. En los momentos despejados se le permite salir, donde trabaja en pinturas del olivar cercano. Eventualmente producir\u00e1 quince de estos lienzos, una serie comparable en impacto visual a su serie de campos de trigo y huertas en primavera.\n <\/p>\n \n Una de las cosas atractivas de tales variaciones sobre un tema es que muestran la inconstancia de las cosas. ‘El olivo es tan cambiante como nuestro sauce o sauce en el norte’, escribi\u00f3 Vincent a Theo, y de hecho: los \u00e1rboles siempre se ven diferentes, dependiendo de la hora del d\u00eda o la \u00e9poca del a\u00f1o en que Van Gogh los vio. A veces son de color amarillo dorado y el suelo a su alrededor se vuelve marr\u00f3n rojizo debido a la puesta del sol. Otra vez el suelo se ve gris y los troncos de los \u00e1rboles ya se disuelven en el crep\u00fasculo. Por otra parte, las hojas son de un verde met\u00e1lico, aunque el pintor mira al sol. Una vez, un par de recolectores de aceitunas pusieron una escalera debajo de un \u00e1rbol.\n <\/p>\n \n Vincent pint\u00f3 todo esto de la manera que conocemos de la \u00e9poca de Arles: una letra rayada, casi tramada, que a veces se arremolina, como un r\u00edo a la deriva, y en la que los colores complementarios se colocan directamente al lado y se mezclan (azul sobre naranja, et cetera), para que choquen con firmeza, ese era el legado de los ovillos de lana de colores con los que jugaba desde Par\u00eds. El efecto es abrasador: las pinturas hormiguean en tu retina como un chicle crepitante en tu lengua.\n <\/p>\n \n En el \u00faltimo cuadro de la serie, realizado en noviembre de 1889 recolectores de aceitunas<\/i>, los colores son m\u00e1s suaves, m\u00e1s armoniosos. Es una pintura tranquila, muda y serena como un recuerdo desgastado por el tiempo. ‘Es extra\u00f1o que yo [er] completamente tranquilo [aan] hab\u00eda funcionado”, escribi\u00f3 m\u00e1s tarde Van Gogh sobre esta obra (y las dos variaciones que hizo de ella), “y que de repente me volv\u00ed a confundir, sin raz\u00f3n alguna”. Es dif\u00edcil imaginar un argumento m\u00e1s fuerte para la idea de que Vincent hizo su arte innovador a pesar de su enfermedad mental y no gracias a ella.\n <\/p>\n A LO LARGO DE \n Los \u00e1rboles de los cuadros de Vincent son los olivos al pie de los Alpilles, a poca distancia de la instituci\u00f3n. En medio hab\u00eda otros \u00e1rboles, como almendros, higueras y moreras. Los olivos son conocidos por ser capaces de envejecer, a veces varios cientos de a\u00f1os, pero los \u00e1rboles en cuesti\u00f3n eran relativamente j\u00f3venes: unos sesenta, setenta a\u00f1os. Se nota que los ba\u00fales, que como se\u00f1ala Teio Meedendorp en el cat\u00e1logo, son delgados y fornidos. Hay algunos ejemplos notables. Crecen por duplicado, triple o incluso cu\u00e1druple a partir de las ra\u00edces de un toc\u00f3n talado.\n <\/p>\n \n Vincent no solo amaba los \u00e1rboles porque pod\u00eda pintarlos bien. Tambi\u00e9n le gustaba lo que crec\u00eda en sus ramas. Amaba las aceitunas. Los com\u00eda todos los d\u00edas. Cuando se qued\u00f3 con el hermano Theo en Par\u00eds unos d\u00edas despu\u00e9s de su estancia en Saint-R\u00e9my, sal\u00eda todos los d\u00edas a comprarlos. Y mientras se hospedaba en la instituci\u00f3n, la pareja amiga de Ginoux le envi\u00f3 dos cajas de aceitunas cultivadas localmente en Navidad. Se olvid\u00f3 de devolver las cajas, pero el contenido, escribi\u00f3 m\u00e1s tarde, sab\u00eda “excelente”.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Van Gogh y los olivares \n Artes visuales\n <\/p>\n \n \n Museo Van Gogh, \u00c1msterdam (en colaboraci\u00f3n con el Museo de Arte de Dallas)\n <\/p>\n \n Hasta el 12 de junio de 2022\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n![\"Vincent](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/1648469242_231_Los-olivares-de-Van-Gogh-hormiguean-en-tu-retina-como.8.jpeg\")
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