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Para agregar valor a su propia influencia como productor, a Tony Visconti le ha gustado enfatizar la postproducci\u00f3n en el estudio. Sobre enfatizado, se puede decir ahora. La caja de 8 CD del 45 aniversario de <\/span>“Vivo y peligroso” <\/span>documenta, adem\u00e1s del original remasterizado, las siete grabaciones de conciertos en las que se bas\u00f3 la compilaci\u00f3n del \u00e1lbum, en una forma que es igual en t\u00e9rminos de sonido. Tres noches en el Hammersmith Odeon del 14 al 16 de noviembre de 1976, dos m\u00e1s en la Torre de Filadelfia del 20 al 21 de octubre de 1977, un concierto en Toronto en el Seneca College Fieldhouse una semana despu\u00e9s y una final en el Rainbow Theatre de Londres el 29 de marzo. del a\u00f1o siguiente.<\/span><\/p>\n Todas las actuaciones son t\u00e9cnica, atmosf\u00e9rica y energ\u00e9ticamente de un nivel tan alto que podr\u00edas haber presionado cada una. La letra de Visconti se vuelve clara. La versi\u00f3n final de “jailbreak” tiene un tono ligero para agregar entusiasmo; \u00c9l acorta h\u00e1bilmente el gran, pero algo desgastado solo de Brian Robertson en “Rocker” de la segunda noche de Hammersmith; y tambi\u00e9n edit\u00f3 ligeramente la parte exuberante de acompa\u00f1amiento de la versi\u00f3n de la \u00faltima grabaci\u00f3n de Hammersmith de “Baby Drives Me Crazy”. \u00c9l solo hace los toques finales que hacen que el diamante brille, no tiene nada que ver con el tama\u00f1o.<\/span><\/p>\nEsta caja demuestra ser un verdadero tesoro para los adictos.<\/span><\/h3>\n