\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\nKeith Jarret fue reservado en llamada<\/h3>\n Muy diferente Vera Brandes. Ella organiz\u00f3 el concierto el 24 de enero de 1975. “Si estabas involucrado en algo tan grande, tienes que hablar de ello”, dice Brandes, quien ahora dirige un instituto de investigaci\u00f3n de medicina musical en Salzburgo. En ese momento ella solo ten\u00eda 18 a\u00f1os. La posterior fundadora y productora del sello ya hab\u00eda organizado su primer concierto dos a\u00f1os antes: la ni\u00f1a de familia educada se puso en contacto con el periodista de jazz Manfred Miller a trav\u00e9s de una amiga de su abuela. \u00c9l la llev\u00f3 a los Berlin Jazz Days, conoci\u00f3 a Manfred Eicher, director del exquisito sello ECM, se perdi\u00f3 en la m\u00fasica de Ralph Towner y quiso llev\u00e1rselo a Colonia.<\/p>\n
Incluso logr\u00f3 que WDR hiciera una grabaci\u00f3n. “\u00a1Yo era estudiante!”, exclama Vera Brandes, asombrada de su propia historia. Solo: \u00bfqui\u00e9n debe adelantar los 1000 euros del sal\u00f3n? La abuela se suaviz\u00f3 y le dijo a la madre de Vera Brandes en el camino: “Si es un \u00e9xito, tienes un peque\u00f1o genio en casa. Si no lo hace, nunca lo volver\u00e1 a hacer”.<\/p>\n
El concierto de Towner fue un \u00e9xito y dos a\u00f1os m\u00e1s tarde contrat\u00f3 a Keith Jarrett. Bajo demanda. Porque todav\u00eda ten\u00eda espacios libres en la gira. Para conseguir la \u00d3pera de Colonia, incluso hizo una excepci\u00f3n y accedi\u00f3 a viajar sin un d\u00eda libre de por medio.<\/p>\n
El ala caus\u00f3 problemas.<\/h3>\n Pero un Keith Jarrett roto no era el mayor problema. Lamentablemente, el director administrativo de la \u00d3pera de Colonia, que hab\u00eda prometido al joven organizador un gran piano de cola, un B\u00f6sendorfer 290 Imperial, tuvo el d\u00eda libre. “El piano de cola estaba estacionado en un pasillo entre el teatro y la \u00f3pera porque esa era la \u00fanica habitaci\u00f3n con temperatura y humedad constantes”, dice hoy Brandes. Nadie sab\u00eda eso entonces. Los t\u00e9cnicos de escena registraron toda la \u00f3pera y encontraron \u201cesta parte imposible de Stutz en alg\u00fan lugar de la pen\u00faltima sala de canto para los cantantes de \u00f3pera. Dec\u00eda ‘B\u00f6sendorfer’, y eso era todo\u201d. Algunas teclas no funcionaban y los pedales tampoco. “Bueno, Keith no puede tocar un concierto con este instrumento esta noche”, dice Manfred Eicher, “y o consigues un piano decente o cancelamos el concierto”.<\/p>\n
“Todo el m\u00e9rito de que este concierto haya tenido lugar es del afinador”, dice Vera Brandes, quien no pudo encontrar un piano de cola de reemplazo en ese momento. “Por la noche, hab\u00eda llegado tan lejos con el piano que Jarrett pod\u00eda tocar en \u00e9l: se pusieron cuerdas nuevas, se repararon los pedales…” El piano de cola se desech\u00f3 m\u00e1s tarde, dice Brandes. “Si alguien en su lecho de muerte me pregunta: ‘\u00bfCu\u00e1l fue el mayor error de tu vida?’, respondo: ‘\u00a1No comprar eso de inmediato!'”.<\/p>\n
“Est\u00e1 bien. Jugar\u00e9. Pero nunca olvides: Solo para ti”<\/h3>\n El hecho de que Keith Jarrett haya subido al escenario no es solo gracias al afinador, sino tambi\u00e9n a la impulsividad e ingenuidad de un joven de 18 a\u00f1os. Desde la ventana de la administraci\u00f3n de la \u00f3pera, Brandes hab\u00eda visto a la artista subirse al auto de su hermano. Quer\u00eda ir al hotel, probablemente para no volver. “Baj\u00e9 de golpe, abr\u00ed la puerta del pasajero y dije una oraci\u00f3n de fragmentos de ingl\u00e9s que hab\u00eda aprendido en alguna parte: ‘Keith, si no juegas esta noche, estar\u00e9 realmente jodido, y s\u00e9 que est\u00e1s va a estar realmente jodido, tambi\u00e9n.'”<\/p>\n
Jarrett, para entonces ya una estrella muy respetada que hab\u00eda tenido \u00e9xito con sus propios conjuntos y \u00e1lbumes en solitario despu\u00e9s de su tiempo con Miles Davis, luch\u00f3 por mantener la compostura. “\u00c9l respondi\u00f3 con un patetismo incre\u00edble: ‘Est\u00e1 bien. Jugar\u00e9. Pero nunca lo olvides: solo para ti. Luego lo bes\u00e9 o algo as\u00ed\u201d.<\/p>\n
“The K\u00f6ln Concert” ha sido amado y odiado desde entonces. El cineasta italiano Nanni Moretti erigi\u00f3 un memorial en su pel\u00edcula autobiogr\u00e1fica de 1993 \u201cDear Diary\u2026\u201d. Durante minutos, su alter ego cinematogr\u00e1fico recorre Roma en una Vespa con el solo de piano de Jarrett, admira las hermosas casas de los vecindarios y llora en el lugar donde fue asesinado Pier Paolo Pasolini. No puedes imaginar una banda sonora mejor, una que combine a la perfecci\u00f3n la fascinaci\u00f3n y la alegr\u00eda con la euforia radiante, la melancol\u00eda y la tristeza profunda. El sat\u00edrico alem\u00e1n Wiglaf Droste no compart\u00eda la fascinaci\u00f3n de Moretti y, en cambio, responsabiliz\u00f3 al “Concierto de Colonia” de los peores excesos de la introspecci\u00f3n de los 70. “Los j\u00f3venes envejecieron \/ Cuando Keith Jarrett tocaba \/ En el flokati sufr\u00eda muy tranquilamente \/ Quien antes proxeneta felizmente”, escribi\u00f3. Muchos estuvieron de acuerdo con \u00e9l, algunos, sin embargo, con ojos vidriosos.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n \u201cPara m\u00ed, el concierto es una oraci\u00f3n\u201d, dice Vera Brandes. \u201cEs una declaraci\u00f3n incre\u00edble que tiene mucho que ver con la reconciliaci\u00f3n, incluso contigo mismo. Esa es la magia. Tal vez toda esta constelaci\u00f3n lo alivi\u00f3 de cierta presi\u00f3n para actuar. As\u00ed que \u00e9l dijo: Esta cosa de mierda… Realmente solo estoy jugando esto por su bien”.<\/p>\n
M\u00e1s destacados<\/h3>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
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