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Hay un pasaje notable en It Might Get Loud. Estrenada en 2008, un a\u00f1o despu\u00e9s de la reuni\u00f3n de Led Zeppelin en honor a Ahmet Ertegun en el O2 Arena de Londres, la pel\u00edcula es una especie de reuni\u00f3n de tres generaciones de guitarristas capturada en celuloide. Est\u00e1 The Edge, el pragm\u00e1tico amante de los efectos y arquitecto sonoro de U2, cuya influencia en el rock contempor\u00e1neo y la guitarra pop es mayor de lo que se cree en el mundo de la guitarra. Por otro lado, Jack White, el purista anal\u00f3gico, cronista de blues del rock posmoderno, que se centra en la construcci\u00f3n de im\u00e1genes y leyendas durante la mayor parte de la pel\u00edcula. Y tercero: Jimmy Page, el gran se\u00f1or del gran riff y de la guitarra rock’n’roll en general, de larga melena plateada, y que es conducido hasta la cumbre en un coche de \u00e9poca, relajado, de buen humor y sonriente.<\/p>\nJimmy Page<\/figcaption><\/figure>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n En dicha escena, estamos en su biblioteca musical, Page pone en vinilo el single de la pieza que fue decisiva para su cosmos musical (y para el de tantos otros): ‘Rumble’ de Link Wray, pieza instrumental estrenada en 1958, al que se le atribuye err\u00f3neamente la invenci\u00f3n del llamado “acorde de potencia” (es decir, el acorde de guitarra que consiste solo en n\u00fameros primos y quintos que es esencial para la guitarra r\u00edtmica en el rock). El rostro de Page muestra mucho m\u00e1s entusiasmo inquebrantable que nostalgia; c\u00f3mo no puede evitar sonre\u00edr, toca con las manos y comenta la pieza, cuyo vibrato aumenta poco a poco en su despreocupaci\u00f3n y fr\u00eda negligencia. M\u00e1s tarde, hacia la mitad de la pel\u00edcula, se puede ver un entusiasmo similar en los rostros de sus dos colegas guitarristas, White y The Edge: cuando Jimmy Page coge la Les Paul y “Whole Lotta Love”, ese riff gigantesco. , francamente descuidado y casual se sacude de la manga.<\/p>\n
Acerca de los desv\u00edos a los Yardbirds<\/h3>\n James Patrick Page naci\u00f3 el 9 de enero de 1944 en el suburbio de Heston, en el oeste de Londres, hijo de un gerente de recursos humanos y una secretaria. Page comenz\u00f3 a tocar a la edad de 13 a\u00f1os porque hab\u00eda una guitarra tirada en la casa que nadie sab\u00eda de qui\u00e9n era. Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, cuando era joven, ya estaba en el escenario con varias formaciones, incluida la del legendario Marquee Club en la calle 165 de Londres, donde Jeff Beck y Eric Clapton sol\u00edan improvisar con \u00e9l en el escenario. Tambi\u00e9n fue descubierto all\u00ed por John Gibb, quien lo llev\u00f3 al estudio de Columbia Graphophone Company (una de las primeras compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas del Reino Unido) para grabar algunos sencillos antes de su primer compromiso permanente con Decca Records. Page ha aparecido en innumerables sesiones y \u00e1lbumes, tocando la guitarra para The Who y The Kinks, los Rolling Stones y Marianne Faithful.<\/p>\n
Solo lleg\u00f3 a los Yardbirds de forma indirecta, inicialmente rechaz\u00f3 la oferta original para reemplazar a su amigo Eric Clapton, e incluso despu\u00e9s de la partida oficial de Clapton, no quiere cambiar su exitosa existencia como m\u00fasico de estudio por la de uno. m\u00fasicos de gira <\/em>intercambio. En 1969 lo hizo, tocando junto a su amigo Jeff Beck, a quien hab\u00eda sugerido como sucesor de Clapton y tras cuya marcha Page se hizo con el cetro de la guitarra en solitario de los Yardbirds. Debido a que despu\u00e9s de un \u00e1lbum bastante infructuoso, otros dos miembros, Keith Relf y Jim McCarthy, se fueron durante los compromisos en curso, pero Page quer\u00eda reproducir los datos bajo el nombre de “New Yardbirds”. Contrat\u00f3 a un cantante llamado Robert Plant y un baterista llamado John Bonham. , tambi\u00e9n se uni\u00f3 a John Paul Jones en el bajo. Page ya no cree que “New Yardbirds” sea tan bueno y lo llama todo Led Zeppelin, despu\u00e9s de una broma con Keith Moon y John Entwistle de una jam session anterior. Page ha tenido una visi\u00f3n de c\u00f3mo deber\u00eda sonar eso durante alg\u00fan tiempo, y con este elenco, ahora se est\u00e1 convirtiendo en una realidad.<\/p>\nA la gente le gusta abreviar lugares como este con la frase “el resto es historia”, y en el caso de Led Zeppelin, esta es una historia sobre unos a\u00f1os de qu\u00edmica \u00fanica entre los personajes individuales, una historia sobre la interacci\u00f3n de p\u00e1ginas pegadizas como \u00e1speras. tocando, influencias extra\u00eddas del pasado y tocadas mani\u00e1ticamente en el presente, y la forma \u00fanica y animal de tocar la bater\u00eda de Bonham, el bajo vers\u00e1til de John Paul Jones y la voz aulladora del siglo de Robert Plant. Una historia de canciones y \u00e1lbumes que suenan igual de emocionantes, relevantes y frescos hoy y probablemente seguir\u00e1n haci\u00e9ndolo en las pr\u00f3ximas d\u00e9cadas. Una historia de blues y rock ‘n’ roll y riffs de \u00e9poca, de una balada exagerada, una Gibson SG de dos m\u00e1stiles, de mitos y la muerte de Bonham.<\/p>\nRobert Plant y Jimmy Page durante el tercer concierto en el Madison Square Garden de Nueva York en 1973<\/figcaption><\/figure>\nJimmy Page deja atr\u00e1s f\u00e1cilmente el mito<\/h3>\n Hay que darle cr\u00e9dito a Page y Led Zeppelin por haber planeado su regreso en 2007 con mucho cuidado, en muy buena forma y con mucho respeto por su propio mito. Y despu\u00e9s de eso, a pesar de todos los rumores, parece que realmente lo dejar\u00e1n ser. Cuando se trata de dimensiones tan grandes como la vida, los avivamientos a menudo reescriben involuntariamente las narrativas en una direcci\u00f3n diferente, a menudo decepcionante. Page parece ser consciente de este tama\u00f1o descomunal hoy, con casi 80 a\u00f1os, m\u00e1s que en la d\u00e9cada de 1990, y por eso mismo, con un caballeroso gui\u00f1o al pasado, deja atr\u00e1s f\u00e1cilmente el mito, tanto musical como musicalmente. personalmente.<\/p>\n\nrecomendaci\u00f3n del editor<\/h3>\n<\/aside>\n Ya sea que vea su relevancia como guitarrista en sus riffs, en su uso de afinaciones abiertas, en su uso de punteos alternativos o sus solos, en su suave flexibilidad al tocar, o donde sea, todav\u00eda habr\u00e1 gente por delante en 79 a\u00f1os y m\u00e1s all\u00e1 sentados en sus vinilos de Zeppelin y sonriendo con entusiasmo y gesticulando junto con sus riffs como lo hizo Page en esa escena de “Rumble”.<\/p>\n
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Im\u00e1genes falsas de Kevin Winter<\/p>\n
David Redfern Redferns<\/p>\n<\/div>\n
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