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\n \u00bfQui\u00e9n llega al episodio cinco de vaquero de copenhague<\/i>, se presenta con una escena inicial con la que Nicolas Winding Refn ha llegado a la cima de su estilo. En Copenhague, una guerra de pandillas est\u00e1 a punto de estallar: en pantalla dividida, ba\u00f1ados por una luz azul violeta, los personajes de esta serie policiaca posan como si estuvieran en una pasarela. Un grupo forma la variante de ne\u00f3n de en una mesa larga. La \u00faltima cena <\/i>de DaVinci. Las armas autom\u00e1ticas flotan en el aire, las manos que las sostienen parecen haberse desvanecido en la oscuridad. En la banda sonora: guitarra alucinante y sintetizadores. El personaje principal Miu, una vengadora excepcionalmente buena en la lucha, recibe una llamada: la ciudad est\u00e1 en llamas.\n <\/p>\n \n Este Copenhague h\u00edper estilizado se aleja infinitamente del Copenhague puro. arribista<\/i><\/a> (1996), el en\u00e9rgico thriller de drogas con el que el director dan\u00e9s inici\u00f3 su carrera. Con Miu (Angela Bundalovic), Refn vuelve a servir un personaje en la categor\u00eda del vikingo silencioso tuerto en su viaje de venganza Elevaci\u00f3n del Valhala<\/i><\/a> (Mads Mikkelsen) y el conductor de la fuga y doble de acci\u00f3n de Hollywood Manejar<\/i><\/a> (Ryan Gosling). Su estilo visual caracter\u00edstico, incluso fuera del brillo de ne\u00f3n; Los movimientos de c\u00e1mara terriblemente lentos escanean con mucho cuidado un espacio o una persona: se ve m\u00e1s que nunca como una combinaci\u00f3n del minimalismo \u00f3seo de Robert Bresson y los comerciales de co\u00f1ac y Gucci que Refn hace entre las compa\u00f1\u00edas.\n <\/p>\n \n vaquero de copenhague<\/i> es lo que obtienes como cineasta confiado, que a modo de marca personal<\/i> cada episodio comienza con sus iniciales en lugar de su nombre, sus financistas no se interponen. En este caso, es mucho a la vez: arrogante, vac\u00edo y complaciente, pero tambi\u00e9n una embriagadora celebraci\u00f3n de la idea de que el estilo es contenido.\n <\/p>\n \n El espectador puede ir en dos direcciones: abandonar o bajar por la madriguera del conejo.\n <\/p>\n\n