<\/svg><\/span><\/section>\n\n
Cuando era un joven adolescente en Damasco, Hrair Sarkissian (1973) divid\u00eda su tiempo entre la escuela y el estudio fotogr\u00e1fico de su padre. El estudio Dream Color, m\u00e1s tarde Sarkissian Photo Center, tambi\u00e9n fue el primer laboratorio fotogr\u00e1fico en Siria donde se pod\u00edan revelar fotograf\u00edas en color. Hrair aprendi\u00f3 todos los trucos de una empresa de fotograf\u00eda y vio pasar a generaciones de residentes de Damasco, para fotos de pasaporte y fotograf\u00eda de bodas, para todas las fases de la vida. El artista, que ahora tiene su primera gran exposici\u00f3n individual internacional en el Museo Bonnefanten de Maastricht, ha construido una obra impresionante con proyectos de fotograf\u00eda y video a gran escala sobre la fotograf\u00eda como m\u00e1quina de la memoria, en los que se exponen “las heridas del conflicto”. , seg\u00fan el museo. Hab\u00eda una imagen que no pod\u00eda sacarse de la cabeza.\n <\/p>\n
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De camino a la escuela temprano en la ma\u00f1ana, el autob\u00fas escolar roz\u00f3 tres cuerpos ahorcados en una de las plazas centrales de su ciudad natal de Damasco: se hab\u00eda llevado a cabo una ejecuci\u00f3n antes de que la ciudad despertara, en un lugar donde la ciudad despierta se enfrentar\u00eda convertirse en No por casualidad, sino porque precisamente esa era la intenci\u00f3n, como un aviso a los ciudadanos. Y el detalle que no pod\u00eda olvidar: sus ojos a\u00fan estaban abiertos.\n <\/p>\n
\n Cuadrados culpables
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A\u00f1os m\u00e1s tarde, como artista y fot\u00f3grafo, estudiando en la Academia Gerrit Rietveld de \u00c1msterdam, volver\u00eda a esta plaza de su juventud, ya otras plazas de Siria donde se produc\u00edan este tipo de ejecuciones. Hizo una serie de catorce fotos bajo el t\u00edtulo Plazas de ejecuci\u00f3n<\/i> (‘cuadrados de ejecuci\u00f3n’). Sarkissian siempre se aseguraba de estar en la plaza temprano en la ma\u00f1ana para poder tomar una foto con su c\u00e1mara de gran formato exactamente a las 4:30 am, a menudo con las primeras luces. Esta hora coincidi\u00f3 con la hora habitual en la que ten\u00edan lugar las ejecuciones. Cualquiera que se acerque a los catorce grandes grabados (125 x 160 cm) sin conocimientos previos, podr\u00eda pensar que se trata de im\u00e1genes eminentemente pac\u00edficas: una ciudad a\u00fan sin gente justo antes de despertar, mientras la suave luz rasante se desliza sobre las fachadas.\n <\/p>\n\n<\/source><\/source><\/picture>\nDe la serie ‘Execution Squares’, 2008.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Quiz\u00e1s esto es lo que Sarkissian llama la “visibilidad de lo invisible”. “Sin ver los cuerpos colgados, de alguna manera est\u00e1n presentes en las fotos”, dijo sobre Plazas de ejecuci\u00f3n <\/i>\u2013 <\/i>y eso es especialmente cierto cuando el concepto de la serie se vuelve claro para el espectador. Las im\u00e1genes no cambian, pero la calma serena es reemplazada autom\u00e1ticamente por una especie de silencio amenazante, una vez que sabemos lo que estamos mirando. El silencio (o El otro lado del silencio<\/i>, <\/i>como reza el po\u00e9tico t\u00edtulo de la exposici\u00f3n) en las fotograf\u00edas de Sarkassian se puede comparar con la expresi\u00f3n ‘paisaje culpable’ acu\u00f1ada en otra \u00e9poca y cultura por el escritor y artista Armando.\n <\/p>\n\nDe la serie ‘Execution Squares’, 2008.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\nDe la serie ‘Execution Squares’, 2008.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n Coherencia enigm\u00e1tica
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Como visitante de la impresionante y melanc\u00f3lica exposici\u00f3n de Bonnefanten, nos gustar\u00eda recomendar la siguiente estrategia. Entrar en algunas zonas de la exposici\u00f3n sin conocimientos previos. Y solo entonces lea la explicaci\u00f3n en la pared (o en la pr\u00e1ctica gu\u00eda gratuita). Por ejemplo, te encontrar\u00e1s con una serie de fotos que sin lugar a dudas fueron tomadas en los Pa\u00edses Bajos. \u00c9l Vision nocturna <\/i>en el Rijksmuseum, el Markthal de R\u00f3terdam, una vista al mar, un camino a lo largo de un dique, una piscina. Son escenas silenciosas sin rastro de personas, lo cual no es f\u00e1cil cuando se fotograf\u00eda el inmenso vest\u00edbulo de la estaci\u00f3n de Rotterdam Central. Bellas, pero tambi\u00e9n misteriosas en su cohesi\u00f3n, sobre todo por la desolaci\u00f3n de este ajetreado pa\u00eds, casi apocal\u00edptico.\n <\/p>\n
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Lee el texto. Y luego mira esas mismas im\u00e1genes de nuevo.\n <\/p>\n
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La serie de 47 fotograf\u00edas holandesas se presenta bajo el t\u00edtulo Ultima escena<\/i> (‘\u00daltima escena’, 2016). Es una serie encargada por Ambulance Wens Foundation sobre los \u00faltimos deseos de los moribundos. Son llevados, en la medida de lo posible, por \u00faltima vez a un lugar que quieren ver antes de morir; el mar una vez m\u00e1s, ese t\u00edpico paisaje holand\u00e9s una vez m\u00e1s, la piscina donde trabajaban, Rotterdam Central. la \u00faltima vez que Vision nocturna <\/i>ver \u2013 y luego morir. En el concepto de Sarkissian, el fot\u00f3grafo llega despu\u00e9s de la muerte del sujeto, pero en la misma fecha de la visita anterior de este \u00faltimo. Y luego captura esa \u00faltima escena, pero casi como una imagen on\u00edrica. El agua de la piscina es un espejo silencioso; la vista al mar parece anunciar una tormenta que se aproxima.\n <\/p>\n
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Y hay un aspecto m\u00e1s que se destaca aqu\u00ed. Hrair Sarkissian es un sirio nacido en una familia armenia de Damasco, con una historia familiar en la que el genocidio armenio y la guerra civil siria es la t\u00f3nica constante de todas las historias familiares. Descubri\u00f3 la fotograf\u00eda como forma de arte a trav\u00e9s de la revista francesa La Fotograf\u00eda<\/i> a la que se suscribi\u00f3 su padre, y luego por una serie de visitas al principal festival de fotograf\u00eda en Arles, en el sur de Francia. Fue un descubrimiento que lo llevar\u00eda a la Academia Gerrit Rietveld en \u00c1msterdam; ahora vive en Londres.\n <\/p>\n
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Trate de imaginar que ese ni\u00f1o en su ciudad natal ha visto los cuerpos de los convictos colgados y que no mucho despu\u00e9s en la misma vida termina en un pa\u00eds donde hay una organizaci\u00f3n que cumple los \u00faltimos deseos de los moribundos; un deseo que luego desemboca en un monumento fotogr\u00e1fico.\n <\/p>\n\nDe la serie ‘Last Seen’, 2018-2021.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\nDe la serie ‘Last Seen’, 2018-2021.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n Ultima vez visto
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En los a\u00f1os posteriores Ultima escena<\/i> Sarkissian busc\u00f3 el marcado contraste con el proyecto de larga duraci\u00f3n Ultima vez visto<\/i> (“ultima vez visto”). Recorri\u00f3 (antiguas) zonas de conflicto y dictaduras, desde Argentina hasta Kosovo, en busca de las familias de los desaparecidos que a\u00fan viv\u00edan en la misma casa. Aqu\u00ed tambi\u00e9n un concepto estricto. ‘\u00bfD\u00f3nde vio por \u00faltima vez al pariente desaparecido?’, era la pregunta recurrente. Luego tom\u00f3 una foto de ese lugar: un pasillo que conduce a una puerta principal, una cocina, una terraza, una silla favorita que no se hab\u00eda movido en todos esos a\u00f1os. Lugares donde el tiempo parec\u00eda haberse detenido, esperando eternamente un esperado regreso. En la foto estaban impresos los nombres de las personas desaparecidas, junto con la fecha de su desaparici\u00f3n, como \u00faltimo dato en manos de los que quedaron atr\u00e1s.\n <\/p>\n\nFoto de la instalaci\u00f3n ‘My Father & I’, 2010.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\nFoto de la instalaci\u00f3n ‘My Father & I’, 2010.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n de vuelta a casa
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Sarkissian es nieto de refugiados sobrevivientes del Genocidio Armenio a principios del siglo XX; sus padres nacieron en la ciudad siria de Alepo. La Armenia de su infancia era un mito del que se hablaba en casa. Uno de los proyectos m\u00e1s impactantes del artista que se puede ver en la Bonnefanten Dulce y amargo<\/i> (‘Agridulce’), una videoinstalaci\u00f3n encargada por el museo que se reproduce en tres paredes.\n <\/p>\n\nLa videoinstalaci\u00f3n ‘Sweet and Sour’ de Hrair Sarkissian, 2022.<\/cite>Estatua Peter Cox<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Sarkissian ya hab\u00eda visitado Armenia, la tierra de las historias de su familia. en la serie Entre<\/i> (‘Entre’, 2006) captur\u00f3 el pa\u00eds en grandes fotograf\u00edas de paisajes, en las que la niebla y la nieve dan a las im\u00e1genes una especie de cualidad on\u00edrica. Para Dulce y amargo<\/i> regres\u00f3 con su c\u00e1mara de video al pueblo de sus abuelos, donde no parece haber cambiado mucho en cien a\u00f1os. El reportaje sobre el pueblo de Khantsorig (en la antigua Armenia) es parte de la instalaci\u00f3n. Con esta pel\u00edcula editada fue a Damasco por primera vez en a\u00f1os alrededor de Navidad, donde todav\u00eda vive su padre Vartan, el hombre del estudio fotogr\u00e1fico. Mientras le muestra la pel\u00edcula a su padre en una habitaci\u00f3n oscura, apunta su c\u00e1mara a su rostro. El video de primer plano de su padre se puede ver en la pared opuesta del Bonnefanten. Escuchamos que su respiraci\u00f3n se vuelve m\u00e1s pesada. Su mano va a su boca; vemos un borr\u00f3n venir sobre sus ojos. En la tercera pared vemos al propio creador; se le filma desde atr\u00e1s mirando hacia el valle donde se encuentra el pueblo de su abuelo.\n <\/p>\n
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El espectador que se sienta contra la cuarta pared se encuentra en medio de la incre\u00edble historia familiar de los sarkissianos.\n <\/p>\n
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La exposici\u00f3n El otro lado del silencio<\/i> (y el cat\u00e1logo del mismo nombre) se cre\u00f3 en colaboraci\u00f3n con Bonniers Konsthall en Estocolmo y la Sharjah Art Foundation en el Emirato de Sharjah (justo al norte de Dubai). La exposici\u00f3n en el Museo Bonnefanten se puede ver hasta el 14 de mayo.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\nDe la serie ‘Entre’, 2006.<\/cite>Imagen Hrair Sarkissian<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\nLeer tambi\u00e9n<\/h3>\n<\/aside>\n<\/div>\n ttn-es-23<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Las fotos y videos de Hrair Sarkissian muestran escenas tranquilas, im\u00e1genes de ensue\u00f1o y, a veces, lugares sorprendentemente<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":559766,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[12088,440,8892,13,137867,16597,8372,7176,137868,251,2917],"class_list":["post-559765","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-ausente","tag-como","tag-fotografias","tag-hacer","tag-hrair","tag-impactantes","tag-presente","tag-sabe","tag-sarkissian","tag-sus","tag-volver"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/559765","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=559765"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/559765\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/559766"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=559765"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=559765"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=559765"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}