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Su voz, \u00e9l sigue vivo. El jueves 29 de diciembre, el radioaficionado, el maestro narrador, el realizador de revistas, el compositor, el realizador teatral, el ‘espejo’, el pionero de los audiotours, el organizador, el galerista, el director comercial de la European Mail-Order House y, sobre todo, el artista de Fluxus, Willem Cornelis. de Knight (1939), en \u00c1msterdam. <\/p>\n
La voz embriagadora de Willem de Ridder fue quiz\u00e1s su mayor logro, que culmin\u00f3 en la legendaria -ilegal- audiogu\u00eda en el Stedelijk Museum en 1997, donde brind\u00f3 a los amantes del arte aventureros (los auriculares se proporcionaron a la vuelta de la esquina del museo, en la galer\u00eda Apunto) . ) se\u00f1al\u00f3 todo tipo de obras de arte secretas que hab\u00eda instalado en el Stedelijk. Mientras otros visitantes se maravillaban con los aspectos m\u00e1s destacados de la colecci\u00f3n permanente, los grupos ataviados con auriculares buscaban obras que De Ridder hab\u00eda agregado a la colecci\u00f3n, incluida una pieza de m\u00e1rmol que se desprendi\u00f3: \u201cPuede ser que la administraci\u00f3n recalcitrante del museo elimine nuevamente y otra vez, pero nada te impide poner algo peque\u00f1o en \u00e9l. Si tiene algo en sus bolsillos o en su bolso que puede darse el lujo de perderse, p\u00f3ngalo all\u00ed. Un peque\u00f1o taco o lo que sea es suficiente. Hace que la obra de arte sea m\u00e1s fuerte, se llama: Black Hole y data de 1995\u201d. <\/p>\n
Todo lo que representaba Willem de Ridder: participaci\u00f3n p\u00fablica (Jeder Mensch ist ein K\u00fcnstler, dijo Beuys), anarquismo alegre y disruptivo, una sana aversi\u00f3n por las instituciones (como los museos) y aversi\u00f3n al arte con A may\u00fascula, se re\u00fane en este recorrido de audio. , que en s\u00ed mismo puede ser visto como una obra de arte. <\/p>\n
Porque eso es lo que este pionero de Fluxus, un movimiento con los representantes m\u00e1s famosos como Joseph Beuys, John Cage y Yoko Ono, fundado por George Maciunas en 1962, quien nombr\u00f3 a De Ridder en 1964 como representante de Fluxus en el norte de Europa, con las palabras: \u201cYou are Fluxus\u201d \u2013 junto con el hermano de arte Wim T. Schippers finalmente sucedi\u00f3 de nuevo: todos los grandes innovadores, inconformistas y poco ortodoxos, incluso los creadores de anti-arte, eventualmente terminan en el dominio del museo. Tolerancia represiva en el mundo del arte, abrazar y encapsular: nadie puede escapar. La colecci\u00f3n de arte Fluxus de De Ridder fue adquirida por el MoMA de Nueva York. El propio Stedelijk tambi\u00e9n contribuy\u00f3: el estreno del documental ‘Las obras de arte desaparecidas de Willem de Ridder’ (se descubri\u00f3 que muchas de las obras de arte de De Ridder hab\u00edan sido retiradas tras la renovaci\u00f3n del Stedelijk) se organiz\u00f3 en el museo en 2016. . <\/p>\n
En las otras actividades de De Ridder, tambi\u00e9n, su pasi\u00f3n por mezclar p\u00fablicamente lo cotidiano y lo inusual, lo art\u00edstico y lo banal, siempre sali\u00f3 a la luz. Las revistas que invent\u00f3 (o hizo), como Hitweek, Aloha, Suck (‘First European Sexpaper’), fueron escritas en gran parte por los propios lectores, y la obra de arte consist\u00eda en cortar y pegar en la mejor tradici\u00f3n. Estuvo involucrado en el establecimiento de Paradiso en Amsterdam, envi\u00f3 a miles de oyentes de radio VPRO en todo tipo de asignaciones, con peligros imprevistos como resultado. En los \u00faltimos a\u00f1os se ha dedicado a Ridderradio, ‘creada y mantenida por muchos fans’).<\/p>\n
De Ridder fund\u00f3 Mood Engineering Society (MES) en la d\u00e9cada de 1960, que inclu\u00eda a compositores de renombre como Peter Schat, Misha Mengelberg, Louis Andriessen y Dick Raaymakers, un colectivo donde se mezclaban las artes visuales, el teatro y la m\u00fasica, \u00fanico antes de eso. hora. En las representaciones musicales de los artistas de Fluxus, a menudo hab\u00eda m\u00e1s para ver que para escuchar: por lo tanto, una composici\u00f3n de 1962 de George Brecht se llama: ‘Piano Piece No. 1: Un jarr\u00f3n de flores sobre (a) un piano’. En 1964 se realizaron en el Kurhaus de La Haya un ‘Concierto para s\u00e1ndwiches’ y un ‘Concierto para papel de embalaje’ (ambas composiciones de Wim T. Schippers), organizados por De Ridder.<\/p>\n
Despu\u00e9s de haber completado la academia de arte en 1960, Willem de Ridder decidi\u00f3 dejar de pintar y, a partir de entonces, el centro de atenci\u00f3n fue ‘Papier Konstellation’. En un hilarante video en blanco y negro (que se puede ver en willemderidder.com) vemos un autom\u00f3vil conduciendo, enterrado bajo fajos de papel, acompa\u00f1ado por dos motocicletas con un sidecar: \u201cAcompa\u00f1ado por una escolta policial, el Paper Konstellation de Willem de Ridder tiene diciembre 16, 1963 condujo por el centro de Amsterdam durante alg\u00fan tiempo. La intenci\u00f3n es que este PK, que es la abreviatura de Papieren Konstellation, tambi\u00e9n se ejecute en otras ciudades. Al agregar un PK al paisaje urbano, \u00c1msterdam se transforma en una gran obra de arte en la que todos participan. Seg\u00fan Willem de Ridder. <\/p>\n
De Ridder ha adquirido -m\u00e1s que su compadre Schippers- un gran prestigio en el exterior, y es innegable la influencia de Fluxus -o quiz\u00e1s: la combinaci\u00f3n de absurdo, humor y anarquismo- en artistas contempor\u00e1neos como Maurizio Cattelan, Gelitin y Dennis Tyfus. . La equiparaci\u00f3n del arte con la vida cotidiana, el humor siempre presente (ning\u00fan matrimonio bendito en combinaci\u00f3n con el arte en los Pa\u00edses Bajos), su amor por una buena historia, su entusiasmo por la vida y su voz resonar\u00e1n para siempre.<\/p>\n
El lunes 2 de enero por la noche, de 21:00 a 23:00, Willem de Ridder recibir\u00e1 atenci\u00f3n en Ridderradio (ridderradio.com), y el oyente podr\u00e1 participar en la conversaci\u00f3n completamente al estilo de De Ridder. <\/em><\/p>\n <\/p>\n