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\u201cYa sabemos que si eres un imb\u00e9cil hermoso y ambicioso, a\u00fan puedes encontrar tu lugar en el mundo\u201d, escribi\u00f3 Joe Queenen, un cr\u00edtico que revis\u00f3 Legalmente Rubia <\/em>en 2001. \u201c<\/em>El lugar se llama Hollywood. <\/p>\n La escritora Marlowe Granados apunta a esta rese\u00f1a en su ensayo “La risa de Bimbo”,<\/a> que traza el renacimiento reciente de la bimbo (as\u00ed como de himbo y thembo), un arquetipo que “solo golpea”, “persigue la hiperfeminidad hasta el extremo”, es “brillante, voluminoso y amable” y que, hist\u00f3ricamente , han sido \u201cmujeres atractivas atrapadas en la mira de instituciones poderosas y publicitadas en los medios en su perjuicio\u201d. Habla de mujeres como Marilyn Monroe, por ejemplo, porque siempre ha sido Hollywood el que necesita una bimbo, y no al rev\u00e9s. <\/p>\n Es un cuento tan antiguo como el tiempo, y uno que se vuelve a contar en Babilonia<\/em>, la colosalmente larga propuesta de Damien Chazelle como anzuelo para los Oscar que narra la transici\u00f3n de Hollywood al cine sonoro en la d\u00e9cada de 1920. Mostrando la decadente y depravada escena de la vida nocturna clandestina de la d\u00e9cada de 1920, una era llena de sexo suelto, abundantes drogas y libertinaje, la pel\u00edcula comienza con una fiesta que lo tiene todo: monta\u00f1as de coca\u00edna, sexo en p\u00fablico, hombres ricos con fetiches, sobredosis y franc\u00e9s. 75s. Incluso hay un elefante. <\/p>\n Todas las fiestas, por supuesto, necesitan una chica fiestera: entra Nellie LaRoy (interpretada por Margot Robbie), que hace el viejo truco de presentarse y fingir que su nombre est\u00e1 en la lista para poder entrar en la velada exclusiva de Hollywood. En cambio, Manny, un chico de los recados del anfitri\u00f3n de la fiesta, la deja entrar, y los dos inhalan coca y hablan sobre sus grandes sue\u00f1os de trabajar en el cine. LaRoy es un desastre: rob\u00f3 un auto para ir a la fiesta, tiene el cabello como un nido de ratas, un fuerte acento de Jersey, una madre institucionalizada, vive en la miseria y no tiene conexiones, pero su baile de mesa magn\u00e9tico llama la atenci\u00f3n de un director de casting que necesita desesperadamente una actriz, quien la contrata para que aparezca en el set tres horas despu\u00e9s. <\/p>\n Resulta que tiene talento. Puede coquetear, engatusar y llorar cuando se le ordena. Se convierte en una estrella de la noche a la ma\u00f1ana, llamada “la ni\u00f1a salvaje”, despu\u00e9s de montarse a horcajadas sobre una escultura de hielo de un cisne en el estreno, hacer que hordas de hombres la siguieran y colocarse hielo en los pezones antes de las tomas. Lo de chica fiestera descarada de Nelly funciona, hasta que deja de funcionar. <\/p>\n Cuando la gente habla de Babilonia<\/em>hablar\u00e1n de c\u00f3mo es un sentido homenaje al cine, o del hecho de que dos personas se defecan encima en los primeros 10 minutos, o del hecho de que, en un montaje asquerosamente largo, hay un clip de la pel\u00edcula Avatar<\/em>. Pero lo m\u00e1s interesante de Babilonia <\/em>es la historia de Nelly, una historia de Hollywood tan antigua como el mismo Hollywood: c\u00f3mo el pueblo usar\u00e1 a una chica fiestera hasta que se canse de ella. <\/p>\n Las chicas fiesteras nos sirven en \u00e9pocas de decadencia y frivolidad, pero cuando las mareas cambian, se convierten en un lastre. Como Babilonia<\/em> contin\u00faa, Nelly comienza a divertirse demasiado; ella es adicta al juego. Despu\u00e9s de la decadente d\u00e9cada de 1920 y la crisis de 1929, el movimiento conservador moderno creci\u00f3 a ra\u00edz del New Deal de FDR; la gente ya no pod\u00eda permitirse la frivolidad. Los estudios tratan de “arreglar” la dicci\u00f3n de Nelly, domesticando su acento de Jersey para pel\u00edculas con sonido, limpiando su reputaci\u00f3n para que pueda atraer a clientes ricos. no funciona Nelly todav\u00eda cuenta chistes inapropiados y bebe champ\u00e1n. Ella es abandonada por los estudios. <\/p>\n Es una historia familiar: Drew Barrymore fue incluida en la lista negra de Hollywood despu\u00e9s de su era de chica fiestera; Disney Channel le puso un anillo de pureza a Miley Cyrus. En particular, la historia de Nelly se inspir\u00f3 en la fiestera de la vida real Clara Bow, una actriz de cine mudo de la misma \u00e9poca que acu\u00f1\u00f3 el t\u00e9rmino “It Girl”, despu\u00e9s de protagonizar la pel\u00edcula de 1927. Eso<\/em>. Bow era un fiestero notorio, incluso se neg\u00f3 a firmar la “cl\u00e1usula de moralidad” del estudio.<\/p>\n Seg\u00fan el Guardi\u00e1n<\/a>, los ejecutivos del estudio la llamaron “cerebro de p\u00e1jaro” y “mancuerna” mientras ella continuaba haci\u00e9ndoles ganar mucho dinero en la taquilla. Tras la muerte de su carrera cinematogr\u00e1fica, pas\u00f3 su vida en una relativa oscuridad. \u201cTodo el tiempo que la flapper se r\u00ede y baila, hay una sensaci\u00f3n de tragedia debajo\u201d, dijo una vez. \u201cElla es infeliz y desilusionada, y eso es lo que la gente siente\u201d.<\/p>\n Bow fue el modelo para una Marilyn Monroe, un s\u00edmbolo sexual con un aire de frivolidad: una bimbo. Si bien Monroe fue parte de la revoluci\u00f3n sexual, Hollywood se volvi\u00f3 contra ella durante sus a\u00f1os de adicci\u00f3n a las drogas y su enfermedad mental, durante una \u00e9poca de anticomunismo desenfrenado. “La estrella cinematogr\u00e1fica rubia m\u00e1s conocida de Estados Unidos es ahora la ni\u00f1a mimada de la intelectualidad de izquierda”, dijo el columnista Walter Winchell sobre Monroe en 1956 despu\u00e9s de casarse con Arthur Miller. <\/p>\n No podemos hablar de nada de esto sin hablar del infame 2006 Correo de Nueva York <\/em>titular “Cumbre Bimbo”, que se coloc\u00f3 encima de una foto de Britney Spears, Paris Hilton y Lindsay Lohan hacinadas en el asiento delantero del Mercedes-Benz de Hilton en la madrugada: la representaci\u00f3n m\u00e1s poderosa de las chicas fiesteras que alguna vez fueron amadas y que quedaron a un lado. a mediados de la era de conservadurismo durante la administraci\u00f3n Bush.<\/p>\n \u201cYa sea muerta (Anna Nicole Smith), encarcelada (Paris Hilton), calva (Britney Spears), embarazada (Jamie Lynn Spears), desempleada (Lindsay Lohan) o simplemente corriendo por la calle en ropa interior vieja y andrajosa (Amy Winehouse)\u201d, Mandy Stadtmiller escribi\u00f3 en el Punto de venta de Nueva York<\/em><\/a>t<\/a><\/em> en 2007,<\/em> \u201cel a\u00f1o que pas\u00f3 fue joven, tonto y fuera de control\u201d. Para 2008, las estrellas de Disney usaban anillos de pureza y vend\u00edan sus almas a cl\u00e1usulas de moralidad. <\/p>\n Al final de la pel\u00edcula, LaRoy est\u00e1 cargado de deudas de juego, sumido en la agon\u00eda de la adicci\u00f3n a las drogas, y no puede conseguir trabajo. Ella tiene la oportunidad de irse de Hollywood, pero no puede escapar de ella, dici\u00e9ndole a Manny que es su destino quedarse: “He hecho las paces con eso”, le dice en un adi\u00f3s con coca.<\/p>\n M\u00e1s tarde, nos enteramos de que ella muere a los 34 a\u00f1os, con un breve obituario para el “ni\u00f1o salvaje” en la portada del peri\u00f3dico. No hay fanfarria, nada m\u00e1s que elaborar. Ya no es relevante, muere en la oscuridad: otra celebridad fracasada que se fue demasiado pronto, de quien Hollywood tom\u00f3 m\u00e1s de lo que dio.<\/p>\n