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\n No, el protagonista de Quiero bailar con alguien<\/i> no se parece exactamente a la mundialmente famosa cantante estadounidense Whitney Houston. As\u00ed que cuesta un poco acostumbrarse cuando vemos a la actriz brit\u00e1nica Naomie Ackie cantando en el coro de una iglesia con un corte de pelo ultracorto como el joven Houston en la escena de apertura. Pero pronto queda claro que Ackie tiene el encanto de una superestrella, con lo que te pone la piel de gallina varias veces en este largometraje sorprendentemente fuerte sobre la vida turbulenta de la cantante.\n <\/p>\n \n Llama la atenci\u00f3n que el buen amigo y ejecutivo discogr\u00e1fico de Houston, Clive Davis (muy sutilmente interpretado por Stanley Tucci en la pel\u00edcula) y su cu\u00f1ada, Patricia Houston, sean coproductores. A Davis, el director Kasi Lemmons le debe toda la m\u00fasica que se puede escuchar durante innumerables actuaciones y grabaciones de estudio. Algunas baladas se alargan demasiado, pero le dan a Ackie amplias oportunidades para mostrar su sublime imitaci\u00f3n de la expresi\u00f3n f\u00edsica de Houston.\n <\/p>\n \n A pesar de las conexiones con el c\u00edrculo inmediato de Houston, no se ha convertido en una buena pel\u00edcula que solo sea interesante para los fan\u00e1ticos. El director Lemmons aprovecha todas las oportunidades para explorar los momentos m\u00e1s dif\u00edciles y vulnerables de la vida privada y la carrera de Houston. Y lo consigue sin aburrirse (la pel\u00edcula dura casi dos horas y media) y sin caer en el melodrama moralista.\n <\/p>\n \n Como hija de una cantante de gospel y un padre dominante, se esperaba que Houston actuara como una “princesa” que no deber\u00eda asociarse con lesbianas como su mejor amiga Robyn Crawford (un papel impresionante de Nafessa Williams). En casa, Houston y sus hermanos ya experimentaban mucho con las drogas (algo que perseguir\u00eda a la cantante hasta su muerte en 2012) y una vez famosa, decidi\u00f3 casarse con el temerario cantante Bobby Brown.\n <\/p>\n \n Su m\u00fasica tambi\u00e9n caus\u00f3 revuelo: en los a\u00f1os 80 y 90, Houston consigui\u00f3 un n\u00famero 1 tras otro, pero la comunidad negra la acus\u00f3 de traici\u00f3n porque se dec\u00eda que sus canciones eran demasiado ‘blancas’. En varias escenas vemos c\u00f3mo Houston est\u00e1 cansada de tener que ‘interpretar’ constantemente a alguien: una mujer claramente heterosexual, una esposa feliz, una cantante negra con un imperio exitoso. En uno de los tantos di\u00e1logos entre Houston y Davis, donde se palpa la qu\u00edmica entre Ackie y Tucci, la ejecutiva discogr\u00e1fica dice que se ve bastante cansada. \u201cCada mujer negra ha sido demolida\u201d, es la respuesta de Houston.\n <\/p>\n \n Adem\u00e1s de las dif\u00edciles relaciones con su padre y esposo, la directora Lemmons presta mucha atenci\u00f3n al amor entre Houston y su amigo Crawford, quien luego se convierte en su asistente. Su relaci\u00f3n ‘pecaminosa’ era una amenaza para todos los interesados. Lemmons usa esto como un trampol\u00edn para contar la agitada vida de Houston, manteniendo el suspenso de principio a fin.\n <\/p>\n\n