{"id":53086,"date":"2022-03-24T22:38:15","date_gmt":"2022-03-24T22:38:15","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/crucifijo-unico-despues-de-20-anos-de-restauracion-en-bonnefantenmuseum\/"},"modified":"2022-03-24T22:38:26","modified_gmt":"2022-03-24T22:38:26","slug":"crucifijo-unico-despues-de-20-anos-de-restauracion-en-bonnefantenmuseum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/crucifijo-unico-despues-de-20-anos-de-restauracion-en-bonnefantenmuseum\/","title":{"rendered":"Crucifijo \u00fanico despu\u00e9s de 20 a\u00f1os de restauraci\u00f3n en Bonnefantenmuseum"},"content":{"rendered":"\n
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Un crucifijo excepcional, realizado por el tallador de Maastricht Jan van Steffeswert, finalmente se puede admirar en el Bonnefantenmuseum despu\u00e9s de casi 20 a\u00f1os de restauraci\u00f3n. <\/p>\n<\/div>\n

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Van Steffeswert fue un artista que hizo varios crucifijos a principios del siglo XVI, representando el sufrimiento de Jesucristo en su propio estilo distintivo.<\/p>\n<\/section>\n

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Veinte capas<\/strong>
La restauraci\u00f3n del crucifijo fue uno de los mayores proyectos de restauraci\u00f3n de Stichting Restauratie Atelier Limburg (SRAL) y el Bonnefantenmuseum. Tom\u00f3 tanto tiempo principalmente por deshacerse de las peque\u00f1as 20 capas que cubr\u00edan la capa de pintura original del a\u00f1o 1500. Esto hizo que las gotas de sangre dram\u00e1ticas como era entonces moderno fueran nuevamente visibles. <\/p>\n<\/section>\n

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‘Trabajo decente’<\/strong>
Aproximadamente cada 50 a\u00f1os, la estatua de madera se pintaba una y otra vez. Por un lado, esto ten\u00eda que ver con el da\u00f1o, por otro lado, con las modas en los crucifijos, dice el restaurador senior Arnold Truyen de SRAL. Para volver al recubrimiento original, Truyen prob\u00f3 de todo, como solvente y l\u00e1ser. A\u00fan as\u00ed, raspar todo, capa por capa, fue la \u00fanica soluci\u00f3n al final. <\/p>\n<\/section>\n

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“Todas las capas de pintura est\u00e1n pintadas al \u00f3leo, por lo que era dif\u00edcil quitar esas capas con solvente. Entonces, bajo un microscopio, varios a\u00f1os en realidad, 4500 horas para ser exactos, raspamos las capas con un bistur\u00ed quir\u00fargico. Y eso fue un todo un trabajo”, dijo Truyens.<\/p>\n<\/section>\n

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Valorar<\/strong>
En 1983, el crucifijo de Van Steffeswert fue prestado por el Bonnefantenmuseum. La estatua de madera estaba en el dep\u00f3sito, pero a\u00fan no hab\u00eda sido reconocida como tal. Debido a que todav\u00eda hab\u00eda alrededor de 20 capas de pintura, no se apreci\u00f3 de inmediato. A\u00fan as\u00ed, el grabado en madera del artista fue lo suficientemente especial como para llevarlo a SRAL, donde se decidi\u00f3 eliminar todas las capas. Desde 1995, se han realizado investigaciones para ver cu\u00e1l es la mejor manera de hacerlo. M\u00e1s tarde, la estatua fue identificada como una copia de Van Steffeswert.<\/p>\n<\/section>\n

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errante<\/strong>
Van Steffeswert probablemente naci\u00f3 en 1460 y trabaj\u00f3 en Maastricht en 1488. La estatua est\u00e1 fechada entre 1500 y 1510, probablemente de Nieuwenhofkapel en Maastricht, un beaterio. El crucifijo ha vagado y estado en varios lugares. Por eso es a\u00fan m\u00e1s especial que la estatua finalmente se qued\u00f3 en Limburg.<\/p>\n<\/section>\n

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Estilo propio<\/strong>
Seg\u00fan los expertos, el estilo del tallador de madera muestra una gran artesan\u00eda. Sus grabados en madera son muy caracter\u00edsticos y muy detallados. Seg\u00fan muchos, la expresi\u00f3n con la que el artista representa el sufrimiento de Cristo es de un alto nivel, lo que se manifiesta en varios elementos. Por ejemplo, en la corona de espinas, donde las protuberancias afiladas en la cabeza de Cristo desaparecen y perforan debajo de la cuenca del ojo.<\/p>\n<\/section>\n

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Tambi\u00e9n en el extranjero<\/strong>
A pesar del minucioso trabajo de restauraci\u00f3n, el resultado fue impresionante y los visitantes pueden ver el crucifijo en el Bonnefantenmuseum desde este mes. Sin embargo, su nombre llega m\u00e1s all\u00e1 de Limburg y los Pa\u00edses Bajos. <\/p>\n<\/section>\n

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Aunque el Bonnefantenmuseum tiene la colecci\u00f3n m\u00e1s grande del tallista de Limburgo y le compr\u00f3 un objeto de arte de madera durante la \u00faltima edici\u00f3n f\u00edsica de TEFAF, los museos extranjeros tambi\u00e9n coleccionan su trabajo. Seg\u00fan el director Stijn Huijts del Bonnefantenmuseum, incluso el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York tiene su obra en su colecci\u00f3n.<\/p>\n<\/section>\n

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