<\/svg><\/span><\/section>\n\n
\u00bfJohan Leysen tambi\u00e9n puede cantar ahora? Es una pregunta leg\u00edtima, si ves el nombre del \u00edcono actoral de 72 a\u00f1os entre los cr\u00e9ditos de Ernani <\/i>ver de pie. Ernani<\/i> es despu\u00e9s de todo una \u00f3pera raramente interpretada por Giuseppe Verdi. A\u00fan as\u00ed, no tienes que esperar un aria de Leysen. \u201cNo entren en p\u00e1nico, afortunadamente no hacemos eso\u201d, dice el actor entre risas. En cambio, se le permite hacer lo que hace tan bien: interpretar textos de Peter Verhelst con la seriedad necesaria, entre las arias de Verdi.\n <\/p>\n
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\u201cPara m\u00ed es incomprensible que esos cantantes, que pueden hacer un alboroto tan incre\u00edble, piensen que es fant\u00e1stico lo que hago como actor. Entonces pienso: solo digo ese texto, no hay nada en \u00e9l, en comparaci\u00f3n con lo que hacen los cantantes o los bailarines\u201d.\n <\/p>\n
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Leysen disfruta estar en su compa\u00f1\u00eda. Anteriormente ha colaborado con compositores como Heiner Goebbels y directores de \u00f3pera como Pierre Audi, y en la \u00f3pera de Jonathan Harvey Sue\u00f1o de Wagner<\/i> incluso asumi\u00f3 el papel de Richard Wagner. \u201cHe trabajado con m\u00fasica antes y realmente me gusta mucho. En la formaci\u00f3n de un actor, ser\u00eda bienvenido que te enfrentaras a actuar con m\u00fasica. Que tienes que contar y que tu texto tiene que estar ah\u00ed en el momento justo. Que no te puedes esconder detr\u00e1s de un ‘no lo siento por un tiempo’. (risas)<\/i> No hay lugar para eso en la m\u00fasica. Y eso le da al actor una gran libertad, creo\u201d.\n <\/p>\n
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Sin embargo, no es f\u00e1cil identificar el papel de Leysen en Ernani<\/i>\u00f3pera para la que Verdi se inspir\u00f3 en una obra de V\u00edctor Hugo y que trata sobre Ernani, que quiere vengarse del rey espa\u00f1ol Don Carlos y se enamora de Elvira, la prometida del confidente de Carlos.\n <\/p>\n\n<\/source><\/source><\/picture>\nLeysen en ‘Ernani’.<\/cite>Escultura Annemie Augustijns<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
\u201cEs una \u00f3pera extra\u00f1a de todos modos\u201d, resume Leysen, \u201cen la que caballeros cachondos est\u00e1n listos para atacarse unos a otros con dagas, pero lo posponen todo el tiempo. Tambi\u00e9n hay una chica que no sabe muy bien lo que quiere: es una aventura maravillosa en general.\n <\/p>\n
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\u201cNo es realmente un papel que interpreto, mi personaje no tiene nombre. Prefiero creer que soy una especie de narrador. Un alter ego de Ernani quiz\u00e1s, o alg\u00fan tipo de mentor. Tambi\u00e9n cambia a lo largo de la actuaci\u00f3n. No le pregunt\u00e9 a Peter por qu\u00e9 escribi\u00f3 este texto, decid\u00ed dejarlo pasar. Lo especial de Barbora Hor\u00e1kov\u00e1, la directora, es que se inspira en la pasi\u00f3n de la m\u00fasica de Verdi. Su dramaturgia es muy intuitiva. Y pienso: no tengo que hacer preguntas, observo c\u00f3mo trabaja y trato de encontrar mi lugar\u201d.\n <\/p>\n
\n Confusi\u00f3n
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\u00c9l mismo dirigi\u00f3 una vez una obra de teatro: el ahora ni\u00f1o de ocho a\u00f1os Trauer Zeit<\/i>. \u201cHice eso una vez porque sent\u00ed que ten\u00eda que hacerlo. Pero entonces yo tambi\u00e9n lo tuve. soy un ejecutante Como director, debe ser lo suficientemente inteligente como para escuchar las opiniones de otras personas y, en \u00faltima instancia, hacer lo suyo. Soy demasiado complaciente para eso. Ignorar consejos idiotas no es dif\u00edcil, pero \u00bfescuchar las sugerencias de personas inteligentes y luego decir: ‘Buena idea, pero no vamos a hacer eso’? Creo que eso es muy castigo. Admiro a los directores que pueden hacer eso, que se atreven a hacer eso. Pero no es as\u00ed como me siento\u201d.\n <\/p>\n
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Y por eso se ha apegado a la actuaci\u00f3n durante cincuenta a\u00f1os, pero actuando en todas las formas y tama\u00f1os. Su curr\u00edculum p\u00fablico cuenta con 170 cr\u00e9ditos cinematogr\u00e1ficos (“Pero si te tiras un pedo de fondo en una pel\u00edcula de 1982, se incluir\u00e1”), incluido Terrence Malicks. Una vida oculta<\/i>Jean Luc Godards Je vous salue, Marie<\/i>el nominado al Oscar daens <\/i>y los holandeses Felicia… Felicia…<\/i>, por la que fue galardonado con el Becerro de Oro al Mejor Actor. Como actor de teatro trabaj\u00f3 en B\u00e9lgica con Guy Cassiers (Wolfskers, diles a los ni\u00f1os que no somos buenos<\/i>) y Milo Rau (La repetici\u00f3n, Orestes en Mosul<\/i>), y tambi\u00e9n toc\u00f3 en toda Europa en franc\u00e9s, ingl\u00e9s y alem\u00e1n.\n <\/p>\n
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\u201cMe gusta esa variedad\u201d, dice Leysen, \u201cde descubrir constantemente cosas nuevas y gente nueva. A veces eso no es tan malo, a veces no lo es, eso es parte de eso. Lo encuentro emocionante. Nunca tuve un plan de carrera. Tal vez haya gente que pueda, pero yo no creo en eso. No podr\u00eda hacerlo de todos modos. Siempre resulta diferente de lo que piensas. La vida depende de los encuentros casuales, de los contactos que hagas y de lo que pueda o no resultar de eso. Soy un viejo pedo ahora, pero no he construido nada. Eso es una ilusi\u00f3n. Creo que la experiencia es lo peor que hay en el escenario, porque no te sirve. Tienes que intentarlo una y otra vez. Me gusta eso. Si ya no sintiera eso, me detendr\u00eda”.\n <\/p>\n\nLeysen: ‘En mi opini\u00f3n, la experiencia es lo peor que hay en el escenario.’<\/cite>Imagen Mayli Sterkendries<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
A Leysen nunca le ha faltado trabajo. Tras su formaci\u00f3n en el Studio Herman Teirlinck, se traslad\u00f3 a Amsterdam, donde empez\u00f3 a trabajar en Baal. Poco antes, Aktie Tomaat, en la que j\u00f3venes artistas denunciaban con tomates el teatro anticuado y polvoriento de las grandes instituciones, supuso una revoluci\u00f3n en el teatro holand\u00e9s. Cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, muchas cosas han vuelto a cambiar, se\u00f1ala.\n <\/p>\n
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\u201cHay mucha confusi\u00f3n y no siempre s\u00e9 qu\u00e9 pensar al respecto\u201d, admite. \u201cEsa debe ser la edad, creo. En Par\u00eds, se cancel\u00f3 una actuaci\u00f3n sobre una mujer trans porque la interpretaba una mujer cis y la gente pens\u00f3 que eso no era posible. Entonces me digo a m\u00ed mismo: \u00bfqu\u00e9 piensas de eso, Leysen? Encuentro eso extra\u00f1o. Porque la esencia del teatro es que finjas, que intentes decir algo sobre cosas que no eres y trates de hacerlo lo mejor que puedas. Eso tambi\u00e9n requiere coraje. Si bien entiendo que el tema es algo muy \u00edntimo, me pregunto si no podr\u00eda ser emp\u00e1tico con alguien que no es una persona trans\u201d.\n <\/p>\n
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Lo que tambi\u00e9n ha cambiado, se\u00f1ala, es el empleo de los j\u00f3venes actores. Si bien Leysen pronto encontr\u00f3 trabajo en empresas holandesas, a menudo es dif\u00edcil para la nueva generaci\u00f3n comenzar su carrera.\n <\/p>\n
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\u201cEso no se puede comparar. Salimos de la escuela de arte dram\u00e1tico con cinco o seis personas y, a menos que mataras a tu padre, r\u00e1pidamente encontraste trabajo como actor. La relaci\u00f3n entre los actores que buscaban trabajo y el n\u00famero de lugares a los que pod\u00edan acudir era buena. Era m\u00e1s sencillo, tengo la impresi\u00f3n, que ahora. Ahora es una pelea. Creo que hay m\u00e1s trabajo, pero tambi\u00e9n hay muchos m\u00e1s actores que se grad\u00faan. Los j\u00f3venes lo est\u00e1n pasando mal ahora\u201d.\n <\/p>\n
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No se vuelve m\u00e1s f\u00e1cil cuando se toma una decisi\u00f3n desde arriba para poner el hacha en los subsidios del proyecto, como lo han hecho el ayuntamiento de Amberes y el concejal de cultura Nabilla Ait Daoud (N-VA). \u201cLo que est\u00e1 pasando aqu\u00ed en Amberes es desvergonzado. Verg\u00fcenza-tambi\u00e9n-menos. Los administradores flamencos, sobre todo la gente que tiene tantas ganas de atraer cultura y educaci\u00f3n sin conocer el sector\u2026 Realmente les importa un carajo. Solo quieren estar a cargo. Y eso es indignante. Pero no s\u00e9 si hay algo que puedas hacer al respecto. Mi difunta hermana gemela, Frie (ex director de, entre otros, De Singel y Kunstenfestivaldesarts, EWC<\/i>), luego dijo: ‘En un momento dado ya no dan m\u00e1s dinero, y entonces tienes que hacer tus cosas sin dinero’. No puedes sentarte en el rinc\u00f3n de la v\u00edctima y no hacer nada. Pero todav\u00eda lo encuentro una verg\u00fcenza\u201d.\n <\/p>\n\n
un peque\u00f1o milagro
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En esa carrera que abarca casi medio siglo, Johan Leysen solo pens\u00f3 una vez que podr\u00eda haber terminado, a fines de la d\u00e9cada de 1980. \u201cHubo un per\u00edodo en el que estaba un poco deprimido, en el que consider\u00e9 renunciar\u201d, recuerda el actor. \u201cEntonces Frie dijo: vete con (el director holand\u00e9s, EWC<\/i>) Jan Ritsema hablando. Hay Wittgenstein incorporado<\/i> sali\u00f3 de ella y esa actuaci\u00f3n me ha reconciliado con mi trabajo. Jan no era un director f\u00e1cil, me aterrorizaba bastante, pero me obligaba a ser sincero. Y eso ha sido una buena lecci\u00f3n, que me ha dado mucho.\n <\/p>\n\nLeysen: ‘Si no tienes cuidado, como actor est\u00e1s constantemente buscando aprobaci\u00f3n. Eso es adictivo.<\/cite>Imagen Mayli Sterkendries<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
\u201cSi no tienes cuidado, como actor est\u00e1s constantemente buscando aprobaci\u00f3n. Y eso es adictivo. Mientras que tambi\u00e9n puedes trabajar por el placer de trabajar, de ejercer bien tu profesi\u00f3n, de cuidar tu juego. Eso no tiene que ir acompa\u00f1ado de grandes elogios o palmadas en la espalda. Por supuesto que est\u00e1 bien, pero no deber\u00eda ser tu bicicleta. Es solo una profesi\u00f3n que practicas, y eso se me ha ocurrido a trav\u00e9s de Jan\u201d.\n <\/p>\n
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En los \u00faltimos a\u00f1os, tanto Jan Ritsema como Frie Leysen lo han dejado, notamos. \u00bfEs eso una confrontaci\u00f3n con la finitud de la vida? \u201cTodav\u00eda extra\u00f1o a Frie todos los d\u00edas\u201d, responde. \u201cEs confrontacional, pero tambi\u00e9n se puede ver al rev\u00e9s: es un peque\u00f1o milagro que a\u00fan est\u00e9 funcionando. Tambi\u00e9n hay muchos actores de mi edad que ya no trabajan, que ya no tienen ganas o que ya no tienen demanda. Nuevamente: tengo suerte, todav\u00eda puedo trabajar. Y por supuesto pertenezco a una generaci\u00f3n que se da de baja, que se olvida. Eso es parte de la escena, que te olvidan. No me importa.”\n <\/p>\n
\n Ernani<\/i>del 16 al 31 de diciembre en Opera Antwerp, del 11 al 22 de enero en Opera Gent.<\/b>\n <\/p>\n