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Jeroen Willems: teatro, m\u00fasica y cine\n <\/p>\n
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Jeroen Willems fue ante todo un actor. Sus mejores papeles los interpret\u00f3 con el grupo de teatro Hollandia, y m\u00e1s tarde como freelance con Het Nationale Toneel y Toneelgroep Oostpool. su solo Dos voces<\/i>, con letra de Pier Paolo Pasolini, fue un gran \u00e9xito internacional. En Oostpool empez\u00f3 a cantar profesionalmente, en el programa Brel la dulce guerra <\/i>(2004). Willems tambi\u00e9n fue visto en pel\u00edculas y series, incluyendo Nynke, Stellenbosch, Majestad, Ocean’s Twelve<\/i> y polic\u00eda contra asesino<\/i>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
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Por ejemplo, describe con gran atenci\u00f3n al detalle el pueblo de Welten, en el sur de Limburg, donde creci\u00f3 Willems (como ella). Lleva al lector a trav\u00e9s del presbiterio y el convento, pasando por peque\u00f1os parques y plazas, hasta la escuela Sint Martinus: la ‘escuela primaria para ni\u00f1os construida con marga’, a la que Willems fue monaguillo en su juventud. Ella no solo esboza un entorno de vida, sino tambi\u00e9n una imagen de una \u00e9poca.\n <\/p>\n
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Los cap\u00edtulos sobre la etapa de Willems en la Maastrichtse Toneelacademie (1983-1987) son muy entretenidos. Proporcionan una idea de su arte en ciernes y, al mismo tiempo, ofrecen una visi\u00f3n \u00fanica y, a menudo, ingeniosa detr\u00e1s de escena de la educaci\u00f3n art\u00edstica en ese momento. Con atenci\u00f3n a ciertas lecciones y t\u00e9cnicas, se desentra\u00f1a sutilmente algo del secreto de la interpretaci\u00f3n. Hermosos son los pasajes sobre el uso de la voz de Willems, su amor por la m\u00fasica y su o\u00eddo sensible, cruciales para su aclamado tratamiento del texto musical.\n <\/p>\n
\n Deseo de plenitud
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Koenen luego gu\u00eda al lector a trav\u00e9s de la ilustre historia del grupo de teatro Hollandia (1985-2005). Describe meticulosamente la historia, el vestuario, la decoraci\u00f3n y la puesta en escena de un gran n\u00famero de representaciones. Este ofrece un agradable reencuentro con m\u00edticas producciones teatrales como los persas<\/i> y ca\u00edda de los dioses<\/i>, pero a veces su deseo de plenitud se vuelve demasiado grande. Koenen ciertamente no es del credo ‘mata a tus seres queridos’: con 496 p\u00e1ginas (incluidas las notas), su libro es un poco s\u00f3lido.\n <\/p>\n
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Su precisi\u00f3n a menudo da como resultado descripciones hermosas y meticulosas, pero la legibilidad se convierte gradualmente en un problema. \u00bfDe verdad queremos saber la biograf\u00eda completa del profesor de canto de Willems en la escuela? \u00bfTenemos que escuchar en cada actuaci\u00f3n que a la izquierda, visto desde el auditorio, se colocaron tres sillas o se verti\u00f3 un mont\u00edculo de tierra sobre el escenario?\n <\/p>\n
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Adem\u00e1s, esta b\u00fasqueda de la integridad est\u00e1 desequilibrada. Koenen es bueno con los hechos y los detalles pr\u00e1cticos, pero se aventura menos en el nivel emocional. Cuando se trata de la salud mental de Willems (que era inestable), ella mantiene un perfil bajo. Por ejemplo, obtenemos descripciones de actuaciones de una p\u00e1gina de largo, pero solo una p\u00e1gina sobre un per\u00edodo depresivo de dos a\u00f1os. El autor, que en otros lugares nos sobrecarga de informaci\u00f3n, guarda silencio en momentos cruciales. \u00bfEs eso por piedad hacia los afligidos? Comprensible, para un conocido de la familia, pero indeseable para un bi\u00f3grafo.\n <\/p>\n
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Los pocos momentos en que Koenen comienza a psicologizar, lo hace con un aplomo inesperado y elecciones de estilo cuestionables. Entonces hay ‘una herida dolorosa en su alma’, o ‘la melancol\u00eda lo atraviesa con poderosas olas’.\n <\/p>\n
\n El romance es inminente
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En cualquier caso, el uso del lenguaje es dif\u00edcil. Koenen a menudo usa clich\u00e9s: las cosas van sin problemas, o a trav\u00e9s de la m\u00e9dula y los huesos, y tres veces alguien se “enamora” de Willems. A veces el autor adopta de repente un tono de libro juvenil de los a\u00f1os cincuenta. Cuando el amante de Willems, Marcel Musters, est\u00e1 en Nueva York el 11 de septiembre de 2001, ella escribe: “Jeroen estaba aterrorizado: \u00a1ojal\u00e1 no le hubiera pasado nada a Marcel!”\n <\/p>\n
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A Koenen le gustar\u00eda mostrar a Willems como el amigo, amante, hijo, hermano y t\u00edo que \u00e9l tambi\u00e9n fue, y con raz\u00f3n. Pero la elecci\u00f3n de ciertas an\u00e9cdotas (jugar con sus sobrinos, comprar una ‘camisa tonta’) en combinaci\u00f3n con el estilo bien portado crea a veces una imagen un poco quisquillosa. Mientras que el tipo de arte que Willems hizo y represent\u00f3 fue todo lo contrario: despiadado, radical, innovador. De vez en cuando le deseas a Willems un bi\u00f3grafo m\u00e1s despiadado. Ahora, a veces la romantizaci\u00f3n, a veces la trivializaci\u00f3n est\u00e1 al acecho.\n <\/p>\n\nMieke Koenen: ‘Tu canci\u00f3n ser\u00e1 escuchada’.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n\n
Pero entre esos dos extremos, finalmente emerge un hermoso retrato, de un hombre inseguro y en busca y un artista esquivo. De un perfeccionista incontenible y un ‘indeciso meditabundo’. Y de un chico dulce con un poder bestial en el escenario. tu canto se escucha<\/i> muestra todas estas facetas, de manera precisa, cuidadosa y respetuosa, convirti\u00e9ndolo, a pesar de las fallas, en un documento indispensable.\n <\/p>\n\n
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No ficci\u00f3n\n <\/p>\n
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Mieke Koenen: Tu canci\u00f3n est\u00e1 siendo escuchada.\n <\/p>\n
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\u2605\u2605\u2605\u2606\u2606\n <\/p>\n
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Nijgh & Van Ditmar, 496 p\u00e1ginas. 25,99 \u20ac\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
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