\n<\/p>\n
Suena un viol\u00edn al comienzo de Variaciones heredadas<\/em>, el nuevo ballet del brit\u00e1nico David Dawson. El instrumento marca la pauta para los tres bailarines que, inm\u00f3viles, con la mirada levantada, un brazo a la espalda, el otro doblado hacia el cielo, escuchan el sonido melanc\u00f3lico que ir\u00e1 creciendo cada vez m\u00e1s. Cuando se levanta la gasa transparente, comienzan a moverse.<\/p>\n En su nueva coreograf\u00eda, Dawson repasa sus a\u00f1os en el Ballet Nacional Holand\u00e9s, donde bail\u00f3 desde 1995 hasta 2000, a\u00f1o en el que Un millon de besos a mi piel<\/em> hecho para el grupo. Posteriormente se vincul\u00f3 a la compa\u00f1\u00eda como core\u00f3grafo de la casa hasta 2006. Hoy, el ‘artista asociado’ del Ballet Nacional Holand\u00e9s (una relaci\u00f3n m\u00e1s flexible) es uno de los nombres m\u00e1s importantes en el mundo del ballet cl\u00e1sico internacional contempor\u00e1neo. Con raz\u00f3n el grupo le rinde homenaje con una velada dedicada a dos de sus obras, y es muy bonito que Dawson mire con gratitud en esta ocasi\u00f3n al grupo que le form\u00f3 como artista de danza.<\/p>\n La tela de gasa transparente parece ser la materializaci\u00f3n de una neblina de recuerdos. Tres bailarines con los que Dawson colabor\u00f3 \u200b\u200ba menudo, Edo Wijnen, James Stout y Joseph Massarelli, dan forma a las reminiscencias de Dawson. Su lenguaje de baile es cl\u00e1sico y claro como siempre, con grandes formas abiertas, fuertes columpios y espirales, piernas altas y largas l\u00edneas que se recogen del suelo para llevarlas al extremo. Juntos o solos, a veces sincr\u00f3nicamente, luego uno por uno, los tres giran a trav\u00e9s del espacio en la composici\u00f3n del mismo nombre de Alex Baranowski, que est\u00e1 encerrado por una pared trasera en la que se eleva un hermoso cielo nublado holand\u00e9s (Altin Kaftira). Los espejos a ambos lados son una referencia a la colaboraci\u00f3n en el estudio de baile. <\/p>\n El estado de \u00e1nimo euf\u00f3rico casi ininterrumpido de la coreograf\u00eda contrasta a menudo con la composici\u00f3n melanc\u00f3lica de Baranowski: los brazos abiertos dan la bienvenida a la vida plena, las cabezas se levantan expectantes, los bailarines trotan y saltan en\u00e9rgicos por el espacio. En hermosos cuadros decorativos, Dawson a veces detiene a los tres, sus cabezas descansan sobre los hombros del otro, o en una pose escult\u00f3rica, como tres gracias masculinas. <\/p>\n El ‘descanso’ visual de tres bailarines cambia despu\u00e9s del descanso en un remolino de diecis\u00e9is bailarines. En el reciente Las cuatro estaciones<\/em>, ambientadas en la ingeniosa reinterpretaci\u00f3n de Max Richter de la conocida composici\u00f3n de Vivaldi (con Isabella van Keulen al viol\u00edn), representan el c\u00edrculo de la vida. Excelentemente bailada por, entre otros, Floor Eimers, Constantine Allen y, fant\u00e1stico, de nuevo Joseph Massarelli. <\/p>\nlenguaje de baile<\/h2>\n
\nFoto Michel Schnater<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\n