L<\/span>ui: \u00abNo podr\u00eda haberte olvidado, eres inolvidable\u00bb.<\/p>\n Ella (risas<\/i>).<\/p>\n\n \u00c9l: (susurrando, el micr\u00f3fono apenas capta las palabras<\/i>): \u00abEntonces, el d\u00eda despu\u00e9s de conocerte, me dije: \u201cOh Dios, y si ella realmente pudiera ser Alithea\u2026 \u201d\u00bb.<\/p>\n Ella (lo mira como se mira a un amante que acaba de aparecer en la puerta con un ramo de rosas)<\/i><\/p>\n \u00c9l: \u00abEntonces hubo un momento hermoso en el que llamaste, despu\u00e9s de un rato muy corto, significaba que hab\u00edas le\u00eddo el gui\u00f3n de una sola vez, y me dijiste: “S\u00ed, lo har\u00e9”\u00bb.<\/p>\n George Miller y Tilda Swinton, director y protagonista de 3000 Years of Waiting, en el Festival de Cine de Cannes (Foto de Joe Maher\/Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n Los primeros momentos, los que decretan el nacimiento de una obra, de una pel\u00edcula, suelen ser bellos y po\u00e9ticos (luego entran en juego los abogados y se desvanece la magia), pero es raro ver una correspondencia de sentidos amorosos tan descarada como la Entre Jorge Miller<\/a>australiano, 77 a\u00f1os, autor de la trilog\u00eda (pr\u00f3ximamente pentalog\u00eda) de Mad Max <\/i><\/strong>Y Tilda Swinton<\/strong>62, brit\u00e1nico, int\u00e9rprete – junto a compatriota Idris Elba<\/a> – de 3000 a\u00f1os de espera<\/i> (se ver\u00e1 a principios de 2023) que Miller dirigi\u00f3 entre una incursi\u00f3n en el desierto australiano y otra (Furioso<\/i>con Anya Taylor-Joy, est\u00e1 casi lista).<\/p>\n Alithea, “contenedor de muchas cosas”, en palabras de Tilda Swinton<\/strong>que suele elegirlos con mucho cuidado, es un profesor de narratolog\u00eda con un nombre cl\u00e1sico<\/strong> (significa “verdad”) que habla lenguas muertas (griego antiguo impecable), a quien el espectador conoce -de traje, anteojos y corte bob- en Estambul donde participa en una conferencia literaria.<\/span><\/p>\n Experta en el arte de contar historias, parece segura de s\u00ed misma, tambi\u00e9n porque sabe mucho sobre su campo y, sin embargo… \u00abMe llamo Alithea. Mi historia es verdadera. Soy una criatura solitaria por naturaleza. No tengo hijos, ni hermanos, ni padres. Una vez tuve un marido\u00bb, es la nota al margen que escribe sobre s\u00ed misma. Y es una nota que resuena en la historia de Katherine Matilda Swinton, nacida \u2013 tercera hija y \u00fanica ni\u00f1a \u2013 en una familia de alto linaje y larga tradici\u00f3n militar<\/strong>.<\/span><\/p>\n \u00abAmar es no joder la soledad del otro. Y evita que el otro te folle a los tuyos\u00bb nos dec\u00eda hace a\u00f1os y, cuando hoy nos volvemos a encontrar con ella para hablar de este \u00abnuevo cap\u00edtulo de mi reflexi\u00f3n \u2013 es Estoy escribiendo toda una novela sobre la soledad.<\/strong>le a\u00f1ad\u00ed una flor al ramo\u00bb, confirma que la \u00fanica manera de intentar contar \u00abuno de los grandes tab\u00faes de la sociedad occidental\u00bb, solo pod\u00eda ser un cuento de hadas.<\/span><\/p>\n Cuento de hadas para adultos, y con filosof\u00eda. Alithea en Estambul hace una compra imprudente, una hermosa botella de colores que parece haber pasado por muchas manos. El esmalte (con cepillo de dientes el\u00e9ctrico, tiene sentido pr\u00e1ctico) y, sorprendido, pero no tanto, termina liberando a genios<\/i>un genio<\/strong>que primero lucha por adaptarse al tama\u00f1o de la habitaci\u00f3n del hotel (estamos en pera palas<\/a>en habitaci\u00f3n que acogi\u00f3 a Agatha Christie mientras escrib\u00eda Asesinato en el Orient Express<\/i><\/strong>), luego revisa sus preferencias ling\u00fc\u00edsticas y sus propias dimensiones sobredimensionadas, se pone el albornoz del hotel para tapar su verg\u00fcenza y ah\u00ed empieza la diversi\u00f3n: el di\u00e1logo, la historia, el ant\u00eddoto a la soledad.<\/span><\/p>\n \u00abLlega un momento en que confundimos lo que hemos visto con lo que nos han contado, lo que hemos presenciado con lo que sabemos, lo que sabemos con lo que hemos le\u00eddo (\u2026) es extra\u00f1o, todas las historias que uno escucha y ve durante una vida en el cine<\/strong>, en la televisi\u00f3n, en el teatro, en los peri\u00f3dicos, en las novelas, todo se amontona y se mezcla. Es sorprendente c\u00f3mo la mayor\u00eda de la gente todav\u00eda sabe lo que realmente les sucedi\u00f3”.<\/span><\/p>\n Esto es Javier Mar\u00edas, Un coraz\u00f3n tan blanco<\/i><\/strong>pero tambi\u00e9n podr\u00eda ser George Miller quien -cuando se le pide que recuerde el primer momento en el que surgi\u00f3 en \u00e9l el deseo de contar una historia y voluntariamente perder de vista lo que realmente sucedi\u00f3- lleva al reportero a sus \u00abcincuenta a\u00f1os, cuando de ni\u00f1os, mi hermano y yo -fue antes de la tele- escuchamos un vinilo de El principe feliz<\/i> de Oscar Wilde, producido por Orson Welles<\/strong>: fue maravilloso, seguro que lo pusimos en el tocadiscos al menos mil veces. De ese cuento de hadas saqu\u00e9 las nociones pol\u00edticas b\u00e1sicas, la idea de lo que es un gesto heroico y d\u00f3nde est\u00e1 la justicia: est\u00e1 todo ah\u00ed y es gracias a ese disco que aprend\u00ed a so\u00f1ar. El pr\u00edncipe que se despoja de su cobijo dorado para ayudar a los necesitados finalmente le pide a la golondrina que se quede una noche m\u00e1s para ayudarlo y la golondrina, aunque tenga que ir a Egipto, alcanzar al reba\u00f1o, salvarse del invierno que se avecina. al final se queda. Y se muere de fr\u00edo”. <\/span><\/p>\n Con Luca Guadagnino con quien Tilda Swinton hizo 4 pel\u00edculas y un documental, en el Museo de la Academia de Cine (Foto de Kevin Mazur\/Getty Images para el Museo de la Academia de Cine)<\/p>\n<\/div>\n Cada historia tiene sus propias reglas e historias. genios<\/i> no hacen ninguna diferencia: Alithea tiene el derecho, de hecho la obligaci\u00f3n, de expresar 3 deseos. El erudito no se deja enga\u00f1ar: desear es peligroso, mejor quedarse en territorios conocidos. Para convencer al protagonista de una pel\u00edcula que es \u00abel equivalente cinematogr\u00e1fico de un manuscrito iluminado latino medieval<\/strong> guardada en una caja fuerte y s\u00f3lo puede ser consultada por estudiosos acreditados y, al mismo tiempo, tiene la exuberancia inocente y colorista de las pel\u00edculas navide\u00f1as de hace 30 o 40 a\u00f1os\u00bb (as\u00ed el cr\u00edtico de la guardi\u00e1n<\/i>), la genios<\/i> tiene una estrategia infalible: cuenta tu historia, 3000 a\u00f1os de deseo \u2013 concebida originalmente por Antonia Susan Byatt en la novela El genio en el ojo del ruise\u00f1or<\/i><\/strong> (en Italia el p\u00fablico Einaudi) \u2013 por Oriente Medio, desde el encuentro entre el rey Salom\u00f3n y la reina de Saba<\/strong> a las intrigas cortesanas del Imperio Otomano. Durante sus conferencias, Alithea habl\u00f3 de ellos, pero tambi\u00e9n de divinidades modernas como Batman y Superman, explic\u00f3 c\u00f3mo los nuevos mitos y los del mundo antiguo, el Antiguo Testamento, el mil y una noches <\/i>y Marvel finalmente se pueden poner en la misma caja. <\/span><\/p>\n Aut\u00f3grafos y selfies en la alfombra roja veneciana. (Foto de Alessandra Benedetti \u2013 Corbis\/Corbis v\u00eda Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n Por eso, si le preguntas a Tilda Swinton cu\u00e1ndo empez\u00f3 a funcionar su fantas\u00eda -muy precoz desde luego-, te responder\u00e1: \u00abNo hubo un momento o una historia en particular, pero s\u00ed una figura que contaba las historias, mi abuela, gran narradora. Mi hermano y yo hemos escuchado cientos de cuentos de hadas contados por ella,<\/strong> y es cierto que a los ni\u00f1os les encanta escuchar las mismas historias repetidas mil veces -y nosotros no \u00e9ramos diferentes- pero ella ten\u00eda el don de embellecerlas cada vez m\u00e1s, y nunca nos aburr\u00edamos. Podr\u00eda habernos le\u00eddo la gu\u00eda telef\u00f3nica y nos habr\u00eda encantado. Y lo hizo especialmente antes de acostarse: mi abuela nos regal\u00f3 sue\u00f1os maravillosos durante a\u00f1os. Agreg\u00f3 detalles sensoriales, c\u00f3mo era el clima, c\u00f3mo eran los colores, c\u00f3mo eran los olores, nos ense\u00f1\u00f3 a ver a trav\u00e9s de las palabras y creo que influy\u00f3 en muchas de mis elecciones futuras\u00bb. Tilda Swinton pronto transfiere esa experiencia sensorial a su vida y obra: ten\u00eda 26 a\u00f1os cuando debut\u00f3 en Caravaggio<\/i> por Derek Jarman<\/strong>; as\u00ed, la ex alumna de West Heat, una escuela selectiva para ni\u00f1as en Kent, a la que asisti\u00f3 en esos mismos a\u00f1os Diana Spencer, pasa a formar parte de una mundo sucio, colorido y desenfrenado<\/strong> que en aquellos a\u00f1os hac\u00eda que Inglaterra pareciera un faro (“El de Derek era un laboratorio creativo en el que \u00e9ramos todos cineastas, la actriz, la dise\u00f1adora de vestuario, la escen\u00f3grafa: juntos contribu\u00edamos a un proyecto com\u00fan”).<\/span><\/p>\n \u00abTodo se puede contar. Pon una palabra tras otra. Sigue siendo Javier Mar\u00edas, y Tilda-Alithea tambi\u00e9n tiene algo que decir al respecto: \u00abEs un error pensar que la narratolog\u00eda ata\u00f1e s\u00f3lo a la ficci\u00f3n, todos somos criaturas narradoras, homo narrans m\u00e1s que sapiens. Necesitamos historias todo el tiempo, en 15 minutos les estar\u00e9 contando otra a algunos de sus compa\u00f1eros\u00bb explica el artista que en la performance Encarnando a Pasolini<\/i>en Roma<\/a> y (reci\u00e9n terminado) en Par\u00eds<\/strong>visti\u00f3 las ropas de una docena de personajes de Pasolini, desde Anna Magnani hasta Madre Roma<\/i> a los adolescentes de Sal\u00f3<\/i>. <\/span><\/p>\n Con mi amiga Joanna Hogg directora de \u201cLa Hija Eterna\u201d en el \u00faltimo Festival de Cine de Venecia. (Foto de Kate Green\/Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n \u00abY lo que hemos aprendido en dos a\u00f1os de pandemia es que todas las narrativas en las que cre\u00edamos, como nuestras fr\u00e1giles certezas, se han derrumbado<\/strong>. Tuvimos que asumir que: “Tal vez no me case al final del verano”, “Tal vez no vaya a Am\u00e9rica a visitar a mi hijo”. Y a veces han sido reemplazadas por narraciones terribles: “Quiero estar con mi padre cuando muera” y en cambio no ser\u00e1 as\u00ed y solo morir\u00e1 en el hospital por el covid. Todos hemos vivido el trauma del derrumbe de las grandes narrativas y de tener que conformarnos con las peque\u00f1as y cotidianas -\u201ctengo que ir a la tienda del barrio\u201d-, pero ese trauma nos hizo darnos cuenta de hasta qu\u00e9 punto somos adictos a ellas. , porque nos dan sentido de perspectiva, nos llevan dentro de nosotros o muy lejos de nosotros. Y luego hay personas en todo el mundo que han escuchado la falta de cine<\/strong>que -sin m\u00e1s historias- se sent\u00eda m\u00e1s pobre y m\u00e1s sola… El mundo evoluciona y si hoy le mostrara a mi abuela esta pel\u00edcula y tratara de explicarle lo que es racionalmente, me dir\u00eda que lo que hemos hecho son no efectos especiales sino magia. Nuestra mitolog\u00eda ha cambiado<\/strong>, y esto es lo que me llama la atenci\u00f3n: que cuanto m\u00e1s sabemos sobre el pasado y sobre nosotros mismos, m\u00e1s se profundiza el misterio. Antes explic\u00e1bamos los fen\u00f3menos naturales, las estaciones, los rel\u00e1mpagos con los dioses, hoy sabemos que los agujeros negros son reales, pero dif\u00edcilmente podemos acercarnos a su verdadera naturaleza. Tenemos que buscar nuevas mitolog\u00edas para explicarlas”. <\/span>\n<\/p>\nUn cuento de hadas para adultos.<\/span><\/h2>\n
Ver a trav\u00e9s de las palabras<\/span><\/h2>\n
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\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nYo narro ergo sum<\/span><\/h2>\n