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En 2016, Pieter Verelst gan\u00f3 el concurso de talentos Cameretten gracias a su actuaci\u00f3n visual y sus historias de aspecto surrealista. Todo en su actuaci\u00f3n mostr\u00f3 agallas y bravura teatral. El jurado tambi\u00e9n qued\u00f3 impresionado por su originalidad y vio una actuaci\u00f3n con “una din\u00e1mica agradable que encaja a la perfecci\u00f3n con el contenido caprichoso”.<\/p>\n
Esa actuaci\u00f3n se convirti\u00f3 en una primera actuaci\u00f3n de larga duraci\u00f3n (Mi hermano y yo<\/em>) y el humorista flamenco (1990) ofrece ahora su tercer espect\u00e1culo: no lo dudes<\/em>. Todos los componentes mencionados en su primer encuentro siguen presentes: las agallas, la bravura, el surrealismo. Con la gran diferencia de que ya no conectan con el contenido y carecen de idea de direcci\u00f3n. <\/p>\n Verelst abre la funci\u00f3n con una divertida obra de teatro escolar, en la que retrata la muerte de su abuela. Cada vez, cualquier cosa menos original, se despierta de la muerte cercana con mucho ruido. El amor por su abuela no se desarrolla m\u00e1s, pero con ella comparte el sue\u00f1o de tocar en el Cirque du Soleil.<\/p>\n El caballo de su acto de caballos, que tiene que llevarlo tan lejos, interpreta al mismo Verelst, con una capa ondeante y una gran pieza de caja de ritmos de caballos. Pero despu\u00e9s de esa introducci\u00f3n, la inspiraci\u00f3n parece agotarse. Verelst canta una canci\u00f3n salada sobre un pez dorado y luego flota sin tim\u00f3n de un tema a otro. El hecho de que se trata mucho de animales no conecta las escenas, y cuando el caballo regresa al final, no se siente como una historia terminada en lo m\u00e1s m\u00ednimo.<\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n la rese\u00f1a del desempe\u00f1o de Verelst Mi hermano y yo<\/em>: El absurdo de Verelst persiste en actuar como un loco<\/strong> Verelst se pierde, entre otras cosas, en imitaciones de voz de su abuela y juegos de lenguaje en blanco. Muestra una predilecci\u00f3n por los pal\u00edndromos, convirtiendo “trampa explosiva” en “teta de fiesta” y preguntando a una mujer en la audiencia si la suya est\u00e1 a la izquierda o a la derecha.<\/p>\n Sigue una historia sobre un robo fallido, la lectura de cuentos de hadas de animales que se dice que escribi\u00f3 cuando era ni\u00f1o, un acto con baquetas en el ano y una parodia de un musical. El hecho de que en el medio remarque varias veces que es un caos en su cabeza y que la actuaci\u00f3n es incoherente, suena m\u00e1s a coqueter\u00eda que a autoburla. Si algo demuestra Verelst es que un intento de hacer un cabaret surrealista sin base ni concepto puede resultar en un capricho vac\u00edo.<\/p>\n Simplemente no quiere ser gracioso. Los pocos chistes que son reconocibles como chistes son de un tipo cuestionable. Por ejemplo, elogia el cad\u00e1ver del caballo a los hombres de la sala con un toque sexista: \u201cRecuerden, un caballo muerto no se queja\u201d. \u00c9l mismo monta un caballo un par de veces de una manera ambigua, que solo parece pubescente.<\/p>\n En definitiva, es una gran decepci\u00f3n que un talento prometedor, con olfato para un cabaret original y alternativo, se muestre por este lado.<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nJugado<\/h2>\n